《黑鏡》（Black Mirror）下：網路獵巫釀殺機，桶中之腦真存在

地球上的蜜蜂消失危機日趨嚴重，植物失去了傳遞花粉的媒介，連鎖反應下，對地球與人類都是新的生態危機。於是，未來的聰明人類就想出「蜜蜂機器人」（cyberbees）作為傳播花蜜的工具。

很妙的是，這種昆蟲機器人（cyberbugs），事實上距離當代人類世界並不遠，目前已經實驗出背著晶片的蜻蜓，能夠以晶片來操控他們的飛行。換言之，這樣的蜻蜓機器人，已能視為未來的昆蟲機器人前身來看待。不過，栩栩如生又精巧細緻的昆蟲機器人雖然令人驚奇，卻未必只帶來善意的一面，反而隱藏著恐懼與危機。

〈全網公敵〉（Hated in the Nation）裡的蜜蜂機器人就是一個很好的例子。

〈全網公敵〉是大約有部電影長度的詭異故事。這個驚悚故事有數個主題，其中之一就是以一批可由網路中央控制的成群昆蟲機器人，作為恐怖的社會控制器：除了網路上每個人的言行，透過這些機器人，還可以監控生活上的行動，幾乎是無痕地監視著每個人的一切，影響一個人的生活；甚至，在特殊時刻，還能化身成隱密且尖銳的致命武器。

在〈全網公敵〉描述的世界中，除了昆蟲機器人尚未於今日世界出現之外，其他的主題與現象，都與今日我們在網路生活的所見所聞，一模一樣，尤以逐漸頻繁出現的網路霸凌。這個影集以極為殘忍的影像故事提醒觀眾，網路上任何一則言論，都有可能因為一丁點的風吹草動，而引起無法預期的漣漪效應。簡單的一則言論，也能成為釀事殺人的機關。

故事起於離奇的凶殺案，一位網路上被獵巫的女記者，莫名其妙地拿刀自殘而死，調查員原本以為是家庭糾紛引起的配偶謀殺，後來才發現與記者自己在網路上引起公憤的言論有關。之後，又有一位饒舌歌手，因為在直播訪問時的失言，也引起網路公憤，後來與女者一樣，離奇地自殘而死。幾經追查之後，警方發現這兩個謀殺案都與ADI昆蟲自動飛行器（Autonomous Drone Insect）有關。

即使案情撲朔迷離，警方還是查出一個秘密帳號正在蠱惑獵巫熱潮，方法是每天在Twitter上使用「#DeathTo某人」追殺一個網路顧人怨，接著，在當天下午五點，這位引起公憤的網路顧人怨就會莫名其妙地離奇死去。於是調查員開始四處追查參與「#DeathTo某人」的群眾，希望能由其中找到兇手。畢竟在一個文明先進的國家，誰都無法忍受，每天都會有個倒楣鬼被網路盯上，然後當天被賜與表面無疾無跡、實則殘忍痛極的死刑。

不過，參與「#DeathTo某人」的群眾愈來愈多，活動也愈演愈烈，甚至，後來連財政部長也被盯上了。當天下午五點，他的老命還有機會保住嗎？到底想殺掉「顧人怨」的兇手在哪裡？當兩位調查員愈是接近事件核心，愈是發覺事態並非她們原先所假設的樣貌，幕後殺手的真正目標，或許並非某個特定的顧人怨，而是另有所圖。那麼，這整個「#DeathTo」事件的最終目標是誰？幕後殺手又是誰。

只要有耐心地把整個故事看完的觀眾，肯定都會被嚇個正著，驚嚇得目瞪口呆、如同第一幕的調查主管Parker（Kelly Macdonald）一樣。結局非常震撼，是個極為警醒的教育：「到底什麼才是真正的正義」。

故事沒有給我們一個明確的答案，只是呈現一種現象，驚嚇之餘，觀眾應該也都會在心中暗自反省：那些假正義之詞的攻擊，真的是起於正面與善意的目的，還是起於好奇心的群起洩憤；那些隨手的標籤與按讚，真是源於心中抵擋不了的憤恨，還是起於蜂擁追隨一股熱潮的樂趣。

〈全網公敵〉揭露網路上「言論『自由』」的諷刺性。他人的自由言論（包括大意說錯話），一旦引起公憤，所謂的自由，就會在眾人自以為正義的撻伐之下，黯然消失，取而代之的，反而比較像是落井下石。有趣的是，這些撻伐之聲，也是自由人聲稱的「自由言論」。人人都認為自己應當有理發言，也有權表示意見；然而，當許多的自由、正義、有理、有權全部衝抵在一起時，那股言論之間的猛烈碰撞，頓時成了殺戮戰場，非常原始血腥，一滴血一塊肉就能群起攻擊撕裂彼此的野獵戰場。

換言之，只是不具名又不見實體，網路言論根本是種最原始又野蠻的格鬥戰場，存在於與實體世界平行的虛擬世界裡。〈全網公敵〉裡，那些自認正義的多數，原以為自己正在糾正視聽、為民除害，結果竟是不自知地製造出另一種禍害；而幕後駭客真正的目的，則是針對於此的另一種「正義」。即使故事中的兩位女警，努力想要避免憾事，最後還是晚了一步，莫大悲劇終究發生。

我們以往認為的言論自由，若是毫無再思而恣意過頭，很有可能在網路上轉變為群眾的霸凌。有些言論一滾起雪球，而眾人不思不查，又以公義自詡，起鬨一陣子之後，後果將會難以收拾，最糟者，還會傷及無辜。以此看來，網路上的言論自由，真是種自由，還是一群正義魔人的霸凌公審？而那些隨波逐流起鬨瞎鬧的獵巫行動，真的值得以按讚的方式追擊？

〈全網公敵〉是個非常警醒的故事，如果只為了逞一時之快、洩一時之憤，甚至為了更多的注視與流量，而譁眾取寵的語帶挑釁，最後所引起的漣漪效應，真不是當事人早能料到的。言論越是公開，越是不可不甚呀！令人悲傷的是，原本以為我們距離〈全網公敵〉的世界還很遠；想不到我們早就生活在這樣的世界了。

第三季第三集〈黑函之舞〉（Shut up and Dance）裡的小男孩，是個非常悲慘的角色：他無知且無辜，可憐亦可悲。

肯尼（Kenny）原本是個好孩子。向來乖巧貼心的他怎麼也料想不到，只是下載個掃毒軟體，竟然會被攪進一個宛如黑洞般的無底悲劇裡。落入極度悽慘的境地，慘到讓人不忍卒睹。而他的悲劇，正由於「性」是一種殺傷力極強的武器。雖然〈黑函之舞〉的主題是網路全面監控下的自我安危，有趣的是，這些自我安危的威脅，都圍繞在與性有關的緋聞與黑函上。

除了〈黑函之舞〉，第一季第一集的〈國歌〉（The National Anthem）中，英國首相同樣因為性醜聞，而落入極度悲哀的境地。

性不能說，但卻無所不在：皮包裡的保險套（與肯尼相遇的中年男子），廣告裡似有似無的暗示（所以肯尼才會想回房間），業已中年卻想泡二十多歲小妹妹的心態（與肯尼相遇的中年男子），都來自於性，只是展現的面貌不同。

性事如此頻繁地圍繞在我們身邊，每個呱呱墜落的小嬰兒都由此而生，這是不能脫離的人類生活一部分，卻受限於社會教條，讓人們假裝不存在，不斷壓抑與掩蓋。有些人最想掩蓋的小差錯，就因此淪為最好玩的小辮子，一旦被逮著了，沒有抵抗力的黑函黑洞便應運而生。

〈黑函之舞〉與〈國歌〉的黑函遊戲，都不約而同以性為武器。人們很想壓抑一件不想被知道的秘密，結果卻因為擔心帶來的恐懼本身，而被帶向更深遠、更無法預測的危險。與性有關之事，沒處理好便讓人名譽不保，而擔心身敗名裂卻沒有主導權的擔憂，更讓人容易被掌控施壓，進而決策失誤，深陷無法預料的名譽掃地。

故事裡的連環事件，造成每個角色的悲劇，全都源於每個小角色因為擔憂自己的性事醜聞被發現，而不斷說謊掩蓋，而逐漸陷入動彈不得又無法收拾的死亡困境。

假若劇中任何一個角色，在一開始被黑函遊戲操弄時，能夠理智的預設停損點（例如先報警），或許每下愈況，最終回不了頭的情況並不會發生。不過，真實的人性是否真能如此？答案或許是「很難」。籠罩在強烈的羞辱恐懼裡，大多數人大概都只能撒手就擒而淪入任人威脅的處境罷了。

回到故事起點，回想乖巧小孩如肯尼一般，肯定料想不到，原本只是躲在自己房間的一個小小享受，最後竟會釀出人生莫大錯誤。他原本擔憂的小小污點，最後竟演變成一發不可收拾的人生大裂縫。一個乖孩子自此翻黑，還有機會再回到從前嗎。真是令人不勝唏噓。

有了網路與隨手拍的手機，這個世界的自由與安全，都愈來愈是受限。誰也不知道自己何時會被拍下什麼、會被設下什麼陷阱。連潔白的孩子都有可能被自己父母的虛榮心給出賣，還有什麼是安全的呢？看完〈黑函之舞〉後，為了保護自己，還是趕緊將螢幕鏡頭貼上膠帶吧。

科幻電影的題材裡，我最喜歡的主題就是「人類存在形式的思考」；而關於這個主題的解答，我的偏愛就是「桶中之腦」（the brain in a vat）。說穿了，就是人的存在本身，即是一種幻象的結果：一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。

過去的《駭客任務》（Matrix, 1999），是最成功地將人類存在解釋為「桶中之腦」的電影。而近日最寫實深刻地呈現「人類的存在根本只是種幻象」的故事，則是《黑鏡》第三季第二集的〈極樂玩家〉（Playtest）。

看完極樂玩家之後，可以接著看今敏的《藍色恐懼》（Perfect Blue），在這之後，對於「生命與存在」可能會有更深刻的體悟，甚至還可能帶來疑惑：現在之我，到底是活著，還是死了；現在的我，到底是已經進入第幾層幻境了呢？

這些故事反覆告訴我們，人類以為的活著，其實是生活在一層又一層的幻象裡。我們以為自己非常清醒，其實只是活在另一層夢境中。每一層夢境我們都以為是實境，是現實，卻又與事實相悖，僅僅是經歷一場夢境罷了。

到底還要再往外走出多少層，才能真正地完全離開幻象，真正地抵達「真實」？或許生而為人，將可能永遠無法知曉，只能等到這一層的夢醒（死亡）之時，才有機會知道吧。

這類走不出層層夢境的主題，也是諾蘭（Christopher Nolan）的《全面啟動》（Inception）最引人入勝之處。到底身處第幾層夢境、到底離真實還有多遠、到底此刻的我，是在夢裡還是現實？自己確信知曉嗎？

《黑鏡》中最為浪漫的一集〈聖朱尼佩洛〉（San Junipero）對於「生死存在」這個主題，呈現了另一種類型的例子：死亡不見得是生命的終點。將意識上傳到雲端，讓記憶儲存，也讓不同的意識與記憶相互交流，將是生存的另一種可能形式，也是延續肉體生命的存在新選擇。

〈聖朱尼佩洛〉的故事中，人類可以選擇生活於雲端世界，一個性別不是問題、時代可以隨意穿梭、空間也可以任意跨越的虛擬世界（但是仍舊非常倣真）。對於那些在現實中，身體已經萎靡但意識仍舊活躍的人來說，將意識上傳至雲端，真是種對於生命的寬容與尊重。無論是老人、植物人、或是瀕死之人，將不再受到頹敗肉體的侷限，而能讓心識飄遊於另一個向度，重新認識自己、重新認識朋友、也重新體驗生命。

孝順的子女在這種未來，若是想要為老年人或死去親人做些準備，肯定不再是買個風水好的靈骨塔，而是租賃一個空間最大的雲端記憶體，讓家人的意識重生，自由地飄遊在另一種電子宇宙裡。

只是，人死去後，真有意識依舊存在？或許世上或許根本沒有靈魂，而那些在雲端存留下來的，只不過是離世之人破破碎碎的隻字片語與文字紀錄罷了。失去了肉體以後，這些文字紀錄同樣也失去了生命應有的溫度，根本無法代表曾經在世的那個個體。第二季第一集的〈馬上回來〉（Be Right Back），正是個關於死者的破碎文字紀錄的故事，結論看來是：雲端上的文字紀錄，在失去了生產文字的主人後，頂多只能讓生者拿來回憶，無法讓人起死回生。

一對年輕的新婚夫婦，剛搬到還沒整理完畢的新家，先生就意外過世。過分思念先生的太太，日夜回憶著先生的一切，甚至想念想到快發瘋的狀態。直到朋友介紹一種可以與逝去親人聯絡，再續前世思念的新軟體，她空虛的心靈才有了被填補的可能。

其實，這種應用程式不過是把死者過去在網路上的所有文字紀錄整理剪接，放進與生者的對話，寫實到讓生者會產生死者果真下凡的錯覺。事實上，與生者對話的對象，不過是個正在操作死者破碎文字的機器人罷了。

很戲劇化的，就在下載程式後且驚喜先生的「歸來」，太太發現自己懷孕，卻也已經無法自拔地沉溺在依賴與機器人先生的對話與互動了。一段時間後，製作逝者對話程式的機器人公司提出新的升級建議：不如買個機器人身體（先生的肉體複製人）回家吧？不僅白天有人相隨，夜間也能性愛相伴。

剛開始，採納建議後的太太很是開心，她欣喜機器人先生日間的相隨，也享受機器人先生的夜間陪伴。但是，這個男體版的性愛娃娃，終究還是有內建文字紀錄不足的問題，始終無法擬真達到真人對話的程度。太過機械又被動的機器人，全然不同於真人之間互有情感與衝突的對話模式。最後太太不僅感到厭倦，甚至非常生氣。

眼前這個肉體複製人，真的是先生的模樣，絲毫不差。不過，他的內裡終究只是個難以溝通的機器人。——到底要如何看待這個複製人，如何與他相處呢？她的心情開始複雜起來。

這一集的內容，會讓人不禁一直在腦中對比《雲端情人》（Her）與《人造意識》（Ex Machina），反覆思考人與機器人在互動之後可能會面臨的問題。

例如，機器人到底有沒有辦法逼真到如真人一般？人際互動中，到底是精神靈魂重要，還是肉體重要？更進一步追問，機器人之於人，又屬哪方面的功能最為必要？或者，人際關係真的已經冰冷到，人類非得仰賴機器人寄託情感不可嗎？

在比對這些電影時，也會有種奇妙感受。因為《馬上回來》的男主角與《人造意識》的男主角，竟是同一人：多姆納爾．格里森（Domhnall Gleeson）。

《黑鏡》整整十三集所描述的世界，看起來好像與今日還有些距離，還要更遙遠的未來，才有可能發生。實際上劇中所提及的所有議題，早就出現在你我的身邊，早已是我們生活的一部分。換言之，那些在劇中備受嘲諷的荒謬人性，其實正是今日的可悲事實。

〈全網公敵〉 預告片：

＊關於「獵巫」的由來與概念，可以參考這篇文章：《驗屍官》幻覺的謀殺，女巫的報復；偷笑的女屍，發抖的男人

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編輯：洪崇德、宅編