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《MIB星際戰警:跨國行動》★★ 脫了這套黑西裝,還剩下什麼?

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
《MIB星際戰警:跨國行動》Men in Black: International 台灣上映日期:2019-06-12 博偉 發行
影音導讀 | 120秒評電影:
「要了解這一切是如何運作,代價很高」;確實,要了解一部作品的核心價值,如何運作整個故事,如何構築角色,能夠讓人投入其中、享受完整的世界觀,付出的代價真的很高:不論是正面,還是負面。至少,《MIB星際戰警:跨國行動》讓我們見識到什麼叫做毫無靈魂、淪為形式的商業電影;也讓我們看到當一部作品失去了創作初衷,重要的核心價值,會是多麼糟糕的一場災難。
我試著拋開過去三部《MIB星際戰警》的印象,抱著看一部完全嶄新的故事去欣賞這部《跨國行動》;也試圖找到進入這個全新風格作品的著力點,試著找到這部電影的野心、建構整個系列故事的理由;但克里斯漢斯沃與泰莎湯普森兩人毫無火花的演出,鑿斧痕跡過深,非常公式化的呆板角色 — 連恩尼遜、瑞夫史波、蕾貝卡弗格森等人,似乎也讓整部電影成為明顯的斷裂點,使得片段與片段的連結性不佳,「雜亂無章」是我對整篇故事的最好註解。
圖片來源:博偉
這部電影看完之後,能夠帶給我們的禮物是什麼?光鮮亮麗的特效?迷人獨特的角色個性?還是藉由科幻、外星題材的劇情,帶給我們對於宇宙萬物的想像?不管你對於這部電影的期待是什麼,相信看完這部片,你將會認識到什麼叫做沒有重點。
先不論存在感低落、毫無威脅感的反派,也姑且不論角色設計無法有效磨合發生化學反應;光是描述探員M如何被召募、危機事件的開端理由,不斷賣弄克里斯漢斯沃身材和臉蛋的鏡頭,或是草率的解釋性對白,都是這部電影讓我坐立難安、滿頭問號的原因。你到底想告訴我什麼?我真的不知道。我只知道在開頭有個強國企業的Logo,還有玩到泛濫乏味的記憶消除器,我就知道這部電影即將走向自我毀滅的境界。
圖片來源:博偉
回到科幻電影的本質:科幻電影讓我著迷的理由,正是因為它能夠藉由科技的進步,反觀探討以人為本的哲理。它能夠讓我們在充滿想像的虛構故事中,認識到人性或道德的脆弱,進而讓我們去思考我們平常可能都沒有想過的問題。對我而言,《MIB星際戰警》的故事核心,就在於利用我們都不曾見過的外星生物,讓我們認識到人類的渺小,進而理解和感受科學的本質,正是要謙卑地去對宇宙萬物尊重、敬畏。
我們在第一集中理解了浩瀚宇宙,有千千萬萬種不同的生命形式,一沙一天堂、一花一世界的神奇;在第二集中,我們能夠理解到宇宙萬物各有其存在的價值與意義;再到第三集,我們認識到任何一丁點微小的改變,都能夠成為影響宇宙萬物運作的蝴蝶效應。每一個故事都告訴了我們人類其實自以為能夠做什麼改變,事實上根本微不足道。電影的重點絕對不是只有記憶消除器、酷炫的虛構武器、反差極大的科技跑車、或是說著我們聽不懂語言的外星人。
我們或許會被這些噱頭十足的有趣畫面所吸引,也或許會被當中的卡司引起好奇。我能夠理解每部電影都有它拿來宣傳行銷的施力點,但《跨國行動》完全不懂自己的優勢在哪,也沒有掌握到這個故事的核心價值,只能不斷設計更多更酷炫的物品,任由娛樂特效來轟炸視覺,被一段段毫無邏輯可言的劇情拖著走,相當惋惜。
圖片來源:博偉
而原本定位在科幻喜劇的電影調性,在本集之中也處在一種「奇妙」的詭異狀態。它似乎想讓H和M兩人有更多幽默風趣的編排,也似乎想要藉由能夠改變型態的蜂星人,在故事中加入更多爾虞我詐的諜報驚悚元素。但事實上,這些編排和劇情彷彿在結束時都來一發記憶消除光,讓觀眾腦袋不斷地重開機,無法讓人進入這個影像空間之中。套一句威爾史密斯在第一集中所說的一句話:你不要一直照那道光!那會害人得腦瘤!
《MIB星際戰警:跨國行動》讓我理解到,一個世代的更迭,要再回頭,不是報恩,就是搞砸爆頭。這個由安培林娛樂一手打造的IP故事,有著一手好牌,卻被如此對待,實在讓人不忍直視。電影結束,散場燈亮起,失望之餘,我試著回想這部電影中間他們為什麼要進行這場「跨國任務」?為什麼一定要到「那個島上」找人?為什麼要安排某個「外星角色」?老實說,我無法給出一個漂亮的答案,只能說「因為劇情需要」。如果整部電影要觀眾停止思考,每場戲都是用「因為劇情需要」來含糊解釋帶過。那這部電影是否還有靈魂?我想,至少電影它成功做到了:「讓我很想要有一支記憶消除器」的目的。
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我沒有看過北条司的《城市獵人》漫畫或動畫,也沒有完整看完成龍的《城市獵人》香港版電影;對於《城市獵人》的印象就是一個神準槍法的,到哪都有豔遇的好色之徒。而在觀賞完這部法國版的《城市獵人》,或許正是引發我去挖出過去《城市獵人》作品的一個契機。
看完《哥吉拉II怪獸之王》的直覺真的就是「爽快」,整部電影所營造的熱鬧氣氛,讓人熱血沸騰,讓人目不轉睛地,深怕一眨眼就錯失了這一幀幀美麗如詩的畫面:如果說強烈的娛樂效果就是這部電影想要達到的目標,那麼可以很肯定的,它做到了。
將1853年的「黑船來航」,以及今日群馬縣「安政遠足」的典故故事結合:《馬拉松武士》雖描述日本史上第一場有紀錄的馬拉松大賽,實際上也在故事中穿插了東西方文化衝突,以及馬拉松大賽所引發的(日本江戶幕府時代)中央及地方政治角力、社會階級等議題。
萊卡工作室的作品依舊沒有讓人失望!不論是過去《酷寶:魔弦傳說》、《第十四道門》、《怪怪箱》,堅持不創作續集,使用逐格動畫技術,專注說好故事的作風,縱使這些作品沒有如迪士尼、皮克斯等作品容易創作周邊話題,商業模式也很難做大,但「質感」二字絕對能夠完全和「萊卡」劃上等號。
《赤手登峰》實實在在地達到了紀錄片的記錄「人物」和「觀點」的兩大核心本質,並讓觀眾感受到故事中的情緒變化、角色成長、或是記錄者希望能夠帶給觀眾們什麼樣的價值觀。
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