廢影評 | 電影百日映像01 ~03《火花》、《記憶乍響》、《漫長的藉口》
有鑑於一直以來想寫影評，但又沒什麼產出。自己對於，要怎麼去書寫電影還有疑慮。近期剛好找到一個好用的網站Letterboxd，可以很方便地記錄自己看過的電影。（相較於台灣的movier電影又更齊全些）打算就像之前曾有的fb活動，連續幾天貼出自己喜愛的電影。這次目標打算一百天，在臉書上每週固定發佈，在vocus發布集結，講一下對於看過電影的印象，或長或短，並為其評分。一直以來，對於為電影評分有些抗拒。每一部電影，不管表現差異，都有其獨特的美好，是其他電影所無法取代的。
前一陣子買完台北電影節的票時，忽然有個遲疑——究竟為什麼要看這麼多電影？在電影節期間，有幸聽到中野量太的映後QA，偏好拍攝家庭人倫的他，說到關於家人之間的關係，這是他不斷在思索，且可能是永遠沒有解答的。可能我與電影的關係，也是這樣的吧，不斷地看電影，校正與其的關係。
01《火花》★★★★ —— 生命的意義彷如一瞬之光 名字倒過來就變另一部電影，不過原作是小說，應該也有可能是避免混淆就是了。火花/花火是日文漢字，就是煙火的意思。立志成為漫才(相聲)名人的主角，是在煙火大會中與師父相遇的。這是一部所有創作的人或角逐著某種目標的人，都值得一看的電影。「究竟是天才？還是運氣？」整個故事環繞著這個命題，不斷地叩問著主角，相聲是帶來歡笑的，不過現實是殘酷的。電影中的最後一場相聲，就像在眼前盛放的煙火一般，耀眼得不忍直視。努力最終可能只帶來一瞬之光，像個陪襯，但那是落敗的人唯一能回味的。
《記憶乍響》★★★☆ ——記憶中的她可能並非是她 少數片名翻譯得很漂亮的電影，一個奇妙的看點是，能看到法國影后伊莎貝・雨蓓講英文。在開場由雨蓓演出的知名攝影師便已離世，但故事的核心還是他。由大兒子、小兒子與丈夫的三條線來構成故事，藉由三人的主觀角度去描繪，那已不在場的母親/妻子。那些曾經一起生活的記憶，都像未爆彈，在離世後的某個時刻，忽然爆發。整部有趣的地方，在藉由三個視角去獲得雨蓓不同面向的同時，也演繹了三名腳色近期的生命課題，導演巧妙地將四個生命歷程串聯呼應，可惜的是最後結尾收得有些破碎。
《漫長的藉口》★★★★ ——突來的意外，沒有立即的解答 由曾是是枝裕和助導的西川美和所導，其中一些部分讓人想到《比海還深》，失去人氣的作家、出場少卻印象深刻的後輩或夫妻之間的微妙關係，還有《我的意外爸爸》中兩個家庭的對照。儘管是一部是枝印象有點重的戲，但相較是枝慣習的調度眾多角色去描繪故事，西川美和著重在主角幸夫一人身上，層層地剝開關於時間與情感的課題。
故事的時間跨度，並不是幾個月或幾天，是描繪幸夫在老婆意外去世後的好幾年時光。在老婆車禍去世後，由於作家的身份，妻子的死被新聞描繪成悲劇，幸夫被貼上各種悲慘的標籤。然而意外發生時，幸夫正跟小三外遇中，面對媒體的他無法落淚。他悲傷嗎？他快樂嗎？此一矛盾，成了整部片中不斷縈繞在幸夫心中的問題。在妻子死後，他才真正釐清對於妻子的感情。
一同在車上的妻子的朋友，留下了老公與小孩在世上。幸夫意外與他們相遇，他們看起來就像互相撫慰亡妻的悲傷。但幸夫之所以開始照顧他們，僅只是想逃避那日夜來襲的紛擾。就如同題名《漫長的藉口》整體敘事節奏相當的慢，有些部分令人感到拖沓。不過正因為那慢節奏搭配一個個長鏡頭，讓觀眾得以深思。讓人得以用觀看，去了解到時間如何去侵蝕、瓦解人的困窘。
名字倒過來就變另一部電影，不過原作是小說，應該也有可能是避免混淆就是了。火花/花火是日文漢字，就是煙火的意思。立志成為漫才(相聲)名人的主角，是在煙火大會中與師父相遇的。這是一部所有創作的人或角逐著某種目標的人，都值得一看的電影。「究竟是天才？還是運氣？」整個故事環繞著這個命題，不斷地叩問著主角，相聲是帶來歡笑的，不過現實是殘酷的。電影中的最後一場相聲，就像在眼前盛放的煙火一般，耀眼得不忍直視。努力最終可能只帶來一瞬之光，像個陪襯，但那是落敗的人唯一能回味的。
《記憶乍響》★★★☆ ——記憶中的她可能並非是她 少數片名翻譯得很漂亮的電影，一個奇妙的看點是，能看到法國影后伊莎貝・雨蓓講英文。在開場由雨蓓演出的知名攝影師便已離世，但故事的核心還是他。由大兒子、小兒子與丈夫的三條線來構成故事，藉由三人的主觀角度去描繪，那已不在場的母親/妻子。那些曾經一起生活的記憶，都像未爆彈，在離世後的某個時刻，忽然爆發。整部有趣的地方，在藉由三個視角去獲得雨蓓不同面向的同時，也演繹了三名腳色近期的生命課題，導演巧妙地將四個生命歷程串聯呼應，可惜的是最後結尾收得有些破碎。
《漫長的藉口》★★★★ ——突來的意外，沒有立即的解答 由曾是是枝裕和助導的西川美和所導，其中一些部分讓人想到《比海還深》，失去人氣的作家、出場少卻印象深刻的後輩或夫妻之間的微妙關係，還有《我的意外爸爸》中兩個家庭的對照。儘管是一部是枝印象有點重的戲，但相較是枝慣習的調度眾多角色去描繪故事，西川美和著重在主角幸夫一人身上，層層地剝開關於時間與情感的課題。
故事的時間跨度，並不是幾個月或幾天，是描繪幸夫在老婆意外去世後的好幾年時光。在老婆車禍去世後，由於作家的身份，妻子的死被新聞描繪成悲劇，幸夫被貼上各種悲慘的標籤。然而意外發生時，幸夫正跟小三外遇中，面對媒體的他無法落淚。他悲傷嗎？他快樂嗎？此一矛盾，成了整部片中不斷縈繞在幸夫心中的問題。在妻子死後，他才真正釐清對於妻子的感情。
一同在車上的妻子的朋友，留下了老公與小孩在世上。幸夫意外與他們相遇，他們看起來就像互相撫慰亡妻的悲傷。但幸夫之所以開始照顧他們，僅只是想逃避那日夜來襲的紛擾。就如同題名《漫長的藉口》整體敘事節奏相當的慢，有些部分令人感到拖沓。不過正因為那慢節奏搭配一個個長鏡頭，讓觀眾得以深思。讓人得以用觀看，去了解到時間如何去侵蝕、瓦解人的困窘。
少數片名翻譯得很漂亮的電影，一個奇妙的看點是，能看到法國影后伊莎貝・雨蓓講英文。在開場由雨蓓演出的知名攝影師便已離世，但故事的核心還是他。由大兒子、小兒子與丈夫的三條線來構成故事，藉由三人的主觀角度去描繪，那已不在場的母親/妻子。那些曾經一起生活的記憶，都像未爆彈，在離世後的某個時刻，忽然爆發。整部有趣的地方，在藉由三個視角去獲得雨蓓不同面向的同時，也演繹了三名腳色近期的生命課題，導演巧妙地將四個生命歷程串聯呼應，可惜的是最後結尾收得有些破碎。
《漫長的藉口》★★★★ ——突來的意外，沒有立即的解答 由曾是是枝裕和助導的西川美和所導，其中一些部分讓人想到《比海還深》，失去人氣的作家、出場少卻印象深刻的後輩或夫妻之間的微妙關係，還有《我的意外爸爸》中兩個家庭的對照。儘管是一部是枝印象有點重的戲，但相較是枝慣習的調度眾多角色去描繪故事，西川美和著重在主角幸夫一人身上，層層地剝開關於時間與情感的課題。
故事的時間跨度，並不是幾個月或幾天，是描繪幸夫在老婆意外去世後的好幾年時光。在老婆車禍去世後，由於作家的身份，妻子的死被新聞描繪成悲劇，幸夫被貼上各種悲慘的標籤。然而意外發生時，幸夫正跟小三外遇中，面對媒體的他無法落淚。他悲傷嗎？他快樂嗎？此一矛盾，成了整部片中不斷縈繞在幸夫心中的問題。在妻子死後，他才真正釐清對於妻子的感情。
一同在車上的妻子的朋友，留下了老公與小孩在世上。幸夫意外與他們相遇，他們看起來就像互相撫慰亡妻的悲傷。但幸夫之所以開始照顧他們，僅只是想逃避那日夜來襲的紛擾。就如同題名《漫長的藉口》整體敘事節奏相當的慢，有些部分令人感到拖沓。不過正因為那慢節奏搭配一個個長鏡頭，讓觀眾得以深思。讓人得以用觀看，去了解到時間如何去侵蝕、瓦解人的困窘。
由曾是是枝裕和助導的西川美和所導，其中一些部分讓人想到《比海還深》，失去人氣的作家、出場少卻印象深刻的後輩或夫妻之間的微妙關係，還有《我的意外爸爸》中兩個家庭的對照。儘管是一部是枝印象有點重的戲，但相較是枝慣習的調度眾多角色去描繪故事，西川美和著重在主角幸夫一人身上，層層地剝開關於時間與情感的課題。
故事的時間跨度，並不是幾個月或幾天，是描繪幸夫在老婆意外去世後的好幾年時光。在老婆車禍去世後，由於作家的身份，妻子的死被新聞描繪成悲劇，幸夫被貼上各種悲慘的標籤。然而意外發生時，幸夫正跟小三外遇中，面對媒體的他無法落淚。他悲傷嗎？他快樂嗎？此一矛盾，成了整部片中不斷縈繞在幸夫心中的問題。在妻子死後，他才真正釐清對於妻子的感情。
一同在車上的妻子的朋友，留下了老公與小孩在世上。幸夫意外與他們相遇，他們看起來就像互相撫慰亡妻的悲傷。但幸夫之所以開始照顧他們，僅只是想逃避那日夜來襲的紛擾。就如同題名《漫長的藉口》整體敘事節奏相當的慢，有些部分令人感到拖沓。不過正因為那慢節奏搭配一個個長鏡頭，讓觀眾得以深思。讓人得以用觀看，去了解到時間如何去侵蝕、瓦解人的困窘。
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