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《全面攻佔3:天使救援》Angel Has Fallen | ★★★ 英雄到底退不退場?

閱讀時間約 3 分鐘
《全面攻佔3:天使救援》Angel Has Fallen 台灣上映日期:2019-08-21 海樂發行
影音影評:
號稱地表最強的總統隨扈、永遠殺不死的硬漢,傑哈巴特勒第三度飾演主角麥克班寧;而在電影的世界觀裡,在第一集為議長、第二集為副總統,在本集由摩根費里曼所飾演的總統,也和傑哈巴特勒一樣,在大銀幕上看得出歲月摧殘的痕跡。這個長達六年的三部曲該如何退場?或許是本作理應好好琢磨和用心經營的一大重點。
就劇情而言,本集故事將危機定位在「內部」的威脅,對應到麥克班寧長久以來承受的身心健康問題;敵人是存在於內部的內鬼,跳脫了前兩集來自「外界」的恐怖份子設定,在許多劇情上也都將主角塑造成悲劇英雄,被人陷害、全國通緝、四面楚歌的困境。
圖片來源:海樂影業
相較於首集將故事聚焦在白宮的單一場景,營造困境、凸顯國家維安系統漏洞的問題;第二集和第三集的故事格局雖然擴大,但始終存在著發散、劇情鋪陳過於冗長,導致最後高潮的動作戲雖然精彩,但也為時已晚的問題。
本集劇情的走向也似乎刻意朝著主角如何洗白、FBI調查真相、以及恐怖份子逐步計畫陰謀的三條故事線同步並行,試圖在第二集混亂的劇情設計上做出改進,讓電影從原本單純的動作片,加入了不少懸疑驚悚,或是推理解謎的元素。《全面攻佔3:天使救援》已經沒有了「攻佔」,「天使隕落」如何重新站起,才是第三集的麥高芬。
然而混亂的敘事加上大量的夜晚場景,許多本該營造緊繃情緒的畫面卻在黑暗中被草草帶過,十分可惜。許多劇情在場面調度或是敘事方式上,讓人感覺到一道存在與觀眾與銀幕之間的隱形高牆,無法營造出有效的代入感。加上傑哈巴特勒在開拍前才因為受傷初癒,許多鏡頭以臉部大特寫,或是頻繁的剪輯帶過,讓整部電影在體驗上流暢性不佳,明顯存在著破碎的斷裂感。
圖片來源:海樂影業
作為傑哈巴特勒一手建構的《全面攻佔》系列三部曲最終回,《全面攻佔3:天使救援》的作品定位或是劇情的目標、角色形塑上可說是相當曖昧;但不可否認的是,在動作武打方面,依舊保持著該系列作硬派、暴力、冷調的本色,在娛樂享受上仍不失主流市場水準。
它就像一台走走停停的老車,這台名為麥克班寧的老車,時好時壞,有時順暢地不可思議,有時卻駐足不前,讓我在這兩小時裡感受到不自在的低氣壓。究竟主角麥克班寧要退(休)還是不退?結局要收還是不收?都讓人丈二金剛摸不著頭腦。
據傑哈巴特勒本人表示,這是一部希望能夠做到像《羅根》的三部曲結局:主角麥可班寧在本集中有著問題不小的身體狀況,心中也有許多矛盾或是不肯放下的堅持,面臨到的危機也考驗著他對於國家或是自己熱愛的工作,那份原本堅定不移的心境開始動搖。但《全面攻佔3:天使救援》有如《羅根》般的悲壯嗎?我認為是完全天差地遠。
圖片來源:海樂影業
這或許也凸顯了第一集導演安東尼福夸的導演功力,並不是因為他的特效做得最好,場面搞得最大,而是懂得利用每個場景製造記憶點,讓人留下深刻印象。加上傑哈巴特勒的明星魅力,硬漢形象深植人心,造就了本系列成功的開端。但第二集、第三集的製作或發行團隊每每大換血,整個系列電影的定位不明,十分可惜。
也許傑哈巴特勒想做的是如同湯姆克魯斯之於《不可能的任務》系列,留下一個屬於他自己的指標性系列作品。但從本片的最後結局,雖說是三部曲最終回,依舊留下耐人尋味的伏筆。未來還能不能推出第四集?我想,傑哈巴特勒若不服老,或許當不成湯姆克魯斯,想想席維斯史特龍之於《浴血任務》系列,好像也不錯,不是嗎?
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改編自阮光民的同名漫畫,《用九柑仔店》是根據阮光民童年在雲林的祖父,所開的雜貨店作為原型,並透過返鄉的年輕人接手祖父的雜貨店故事,呈現出台灣鄉村的溫暖民情。
電影或是原著漫畫的概念發想都相當有趣:縱使有不少類似的作品也有這種「厲害的殺手卻不殺人」的設定,但《殺手寓言》以「寓言」為名,或許源自於「寓言」就是一種帶給人啟發的故事;故事的背後帶著強烈的核心價值,反思我們人性對萬事萬物的行為。
作為一部懸疑驚悚的警匪電影,《緝魔》嘗試加入了不少典型的「黑色電影」元素,包括有人格缺陷的警探、陰暗又具壓迫感的場景、帶點迷幻色彩的氣氛,或是永遠陰雨的天氣。對社會事件頻傳的台灣而言,其實是相當好發揮而且不缺題材的領域。《緝魔》的成果縱使仍有不少改進的空間,但這種嘗試,我個人是給予正面肯定。
講述韓國歷史上的朝鮮世宗,世宗大王,為了教育普及而創造韓國的諺文,著作《訓民正音》的過程;電影帶出了有關語言文字對於知識傳遞的重要性,以及教育者、學者、甚至是政治人物們對於社會階級、教育的核心價值批判。
因為台北電影節的機會,欣賞了《鏡文學驚悚劇場》第二場的三部短片放映:《虎》、《隧道》、《完美Lily》;接著也很高興受到鏡文學的邀約,把另外四部《肇事者逃逸》、《住戶公約第一條》、《樂園》、以及《打掃》補完;總共七部短篇故事由七位導演、七組拍攝團隊、七種不同議題和類型集結而成的短片集。
在今年坎城影展主競賽之列的《痛苦與榮耀》,不論在片名或是劇本故事發想,與其他競賽作品相比,都是一部格局不大又非常「私人」的電影作品。故事述說了創作者,不論是在何種領域、透過何種型式抒發情感,其實都是以自己的人生經歷做發想,說明了創作即是生活的態度、生活處處藝術的道理。
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