釀短評｜《末路狂奔》
閱讀時間約 1 分鐘
黃以曦：
沒有狂奔，但確實是末路。比起故事裡那個被懸賞緝捕的末路，更是關於，原來生命也可能終於找不到出路。被困在他人的認見裡、困在小鎮、困在青春、困在思念⋯⋯。其實是一部成長電影，無法破繭飛出的掙扎徒勞虛無，亦是一種成長。
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
邊緣行者（邊緣跑者）壹直壹直都是壹部成人動畫。無論是暴力大尺度的內容，還有無論怎樣拼盡全力掙紮也最終會墜亡的成人向內容，David和Lucy和不夜城絕大多數人不壹樣的，不選擇自甘墮落的愛情故事，不屬於那個時代的奉獻精神，被環境壹點壹點腐蝕掉的那種淒美的，至少保留了火種的空虛感。
安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。
《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？
過時的鄉愁，在充滿荒涼、乏人問津、主角一直唗路(zaulo)狀態同時帶點早期黑色電影與老搖滾樂音樂的風格與節奏當中。….展示影像藝術作為一種不可能達成的政治企圖與回不去的浪漫。
這部片沒有華麗的動作特效，沒有刺激的爆破場景，就只是一段樸實的青春旅程， 或許就因為如此，才格外吸引我，因為這是所有人都可能會經歷的深刻遺憾……
近期看了很多黑暗寫實的基層影集
古惑仔
非法八大
或許不少人起初是為了脫貧
到付出的代價與心理能承受?
這些不義之財
乍看快
但也是玩爆人生的終點
出逃成功回歸生活有到3%?
真的很多老祖宗的話語
一一浮現我腦海
人生須步步為營
一步錯 步步錯
如舒淇
舒淇家境清貧，
猶如一本好萊塢的老派散文--沒有浮誇的劇情鋪陳，沒有大膽、跳脫思維的世界觀，卻能讓人在靄靄白雪中，找到冬日暖陽的和煦；《滯留生》既有公路電影的輕鬆療癒，喜劇電影的詼諧幽默，也蘊含劇情片的情感重量。
隨意揮灑青春的過往 走過他人無法比擬的瀟灑
青春將盡的時候 我該走向何方
獨自徘徊孤獨街口 徬徨不知所措
當一夜狂飲浪拓的烈酒
宿醉醒來 猛回頭 這才發覺
俠少原來也只是一場夢
學庸78.01.29
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