答廣州《信息時報》採訪

答：不認同。明年要是男歌手發片多了幾張，難道就要說是「男人勢力捲土重來」？女歌手本來就不斷在推出好作品，並不是今年才突然多起來的。

答：這不是二三十年來歌壇的常態嗎？並不是現在才這樣的。

答：驚喜很多，也都打動了我，她們各有各的好樣子。

答：她們各有各的好，不必像體育比賽那樣非要排名次不可。歌手本來就是獨特的個體，只不過正好發片期撞得近一些，不一定要拉到同一條戰線上比來比去。

林憶蓮和常石磊的合作讓我憶起王菲和張亞東的黃金組合，一股大無畏的膽識，無視流行歌的套路，但又不落入「為實驗而實驗」的炫耀。我覺得林憶蓮的歌聲和創作能量，大概在《蓋亞》達到了空前的顛峰。

張懸做搖滾是「白手起家」，此前數年辛苦摸索積累，終於在《神的遊戲》開花結果， 一切聲音都落在「對」的位置。她倔強與執拗的氣質，在這張專輯變成了最迷人的特色。

萬芳慢火細焙，在錄音間和製作人、樂手一曲曲反覆嘗試、反覆實驗，磨出一張《原來我們都是愛著的》，同步錄音加上樂手真心的投入，讓音樂伸展、呼吸，充滿「有機」的毛孔，溫暖而實在。她對演唱聲腔的掌握，也達到了空前的顛峰。

黃韻玲《永恆。承諾》不但仍有美不勝收的旋律，更有鐘興民大氣磅礡而又心細如髮的編曲加持，那些層層疊疊的弦樂和銅管，簡直可以當成同行的教材。當然，小玲溫柔而貼心的歌聲，也比她年輕時更從容、更鬆、更開闊。

答：我說甚麼並不算數，還是請讀者仔細聽聽這些唱片，自然就能明白的。

答：說真的，我也很想知道。或許是重新找到了「源頭活水」吧，那是讓她們決心投身音樂的初衷。

答：這題應該去問做音樂的人。

答：不需要把經紀看得天大地大，黃韻玲和蔡依林是兩種截然不同的音樂人，我不認為她們的經紀公司是同一回事。

答：抱歉，完全沒有。

答：這樣的問題預設了市場版圖是固定的，歌手「生存空間」是可測量的。然而甚麼是「生存空間」呢？「全民天后」又是甚麼意思呢？現在的聽眾接觸流行音樂的方式已經和上一代人完全不一樣了，廣播、電視的影響力式微，網絡興起，聽眾能夠「化被動為主動」尋找適合自己口味的音樂，音樂人也更有條件「深耕分眾」，加上現場演出的環境不斷在進步，依我淺見，認真有才華的歌手還是大有可為的。

答：我不同意，歐美音樂市場品項還是很繁多的。另外，我也不喜歡把各有特色的歌手打包成一群，縱論指點其「民族性」或「國際性」，鄙意以為那樣很容易愈說愈玄、愈講愈空。

答：我完全沒有關注。

答：既然稱之為流行音樂，自然會找到出路，我從來不擔心。既然久不做唱片生意，也沒有投資相關事業，流行音樂的商業模式或生意戰略，好像也輪不到我擔心。作為一個普通的樂迷，我所知道的就是：這個時代值得細聽的好音樂，並不比任何一個時代來得少。

答：認真聽音樂的人多一些，願意瞭解「唱片是怎麼做出來的」、「演唱會是怎麼辦出來的」人多一些，對歷史有敬意、對傳承有自覺，創新而兼有深厚底氣的創作人多一些，於願足矣。