《五月初一》

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紀念孟浪,與在黑色月亮下消失的人

在沒有人的國度裡
五月初一是唯一的日子
在沒有人的世界裡
五月初一是唯一的日子

沒有出生的男孩子
五月初一是他的生日
沒有出生的女孩子
五月初一是她的生日

在天上的一個孩子
手裡只握著一張圖畫紙
在地上的一個孩子
手裡只有一句錯誤的詞

在沒有人的國度裡
紅色太陽是唯一的日子
在沒有人的世界裡
黑色月亮是唯一的日子


第三段歌詞源自詩人孟浪的作品《無題》(一個孩子在天上)

#己巳年五月初一
詞/曲:李婉菁

https://www.facebook.com/sandratavali/posts/10159261737174596
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將經典歌曲重新編曲,像是把熟悉的好故事重拍一部電影,既有原汁原味,又有當下這個時代藝術家不同的喜好與處理方式。而重新編曲台語老歌,映照出不同的感動,更在交會的時光隧道中與台灣歷史綿綿相連。
編曲跟創作最大的不一樣,是面對一個既有的弦律而設計樂曲的新結構。 一般說編曲,會址兩種形式,一種是流行音樂的編曲,大多以為了“歌曲”有唱的部分而編,是以搖滾樂團結構,亦或加上鋼琴弦樂電音等等變化。另一種,也就是這裡寫的,較為屬於古典樂器的編曲。不一定為唱的聲部,常常也為純樂器演奏。 從“使用者”方
音樂系學生時代,我一點都無法感受現代音樂。 但就覺得很酷,硬生生常去聽當時作曲家(大多是學院派的大教授)的發表音樂會。其實對小時候的我來說比吞棗還囫圇。 三百年後,不知不覺中,我竟成為了”實驗音樂創作者“。然後,我必須知道如何將我的創作說給別人聽的時候,一點一滴,回朔時光的軌跡,我發現了一件事,就
二十世紀的音樂複雜多變,很難準確的劃分。西方社會經濟和政治的轉型,各種新藝術、新美學思潮之影響,使得作曲家們不再滿足於傳統的調性音樂觀念,希望能尋找一種與時代配合的作曲風格。 解放調性和和聲自由 荀貝格(A. Schönberg, 1874-1951)、貝格(A. Berg, 1885-1935
轟然發現,原來這是一個連黑色都看不清楚的時刻,青翠的稻田為什麼越來越看不清楚? 連黑色都看不清楚的時刻 只是一回頭 腐朽 連黑色都說不清楚的時刻 只是一恍神 醜 原來 紅色、藍色、綠色、紫色 也不認識自己了 剩下夢中捫心深處的鼓, 偷偷澎湃。
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