佩妮撿影格｜必要研究大豆田的星盤 ▶ 大豆田永久子與三名前夫
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能和前夫們當好友、還前夫們湊一桌的女子，有什麼問題？
✃ ✃
1997戀愛世代 小學生程度不知如何表達愛意的輕少女
1998 #四月物語 懵懂、對新生活感到新鮮的大學生
2001＃HERO 嚴肅可愛的地檢事務官
2010＃告白 為子復仇的教師
2017 四重奏 幫夫脫罪熱愛音樂的主婦
2020＃最後的情書 小時暗戀喜歡姐姐的人的已成家妻母
松隆子出道近二十九年載，現今依然是一線戲劇女王，《大》幾近量身定做的角色和獨特劇情敘事，更將他推至演藝最高峰，如果是一路跟隨其影視的觀眾，應該可以說是和他一起成長，尤其是看到生活熟斂的大豆田，該有無限感慨，一個有五十幾部螢幕作品(不含舞台劇)、不斷能超越先前角色定型的演員，相當不簡單。
所以摩登女子究竟是大豆田永久子還是松隆子 傷腦筋啊
大豆田除了松隆子還有誰可以來演？離婚三次、怡然自得、可嚴謹可二愣、吃貨、不是一眼認定出眾美卻有個人品味的熟女，這樣的日本女影星或許有，但還要搭檔松田龍平、角田晃廣和岡田將生演夫妻合理。
大豆田這般女性符號意味著什麼？與其說是婚戀和生活思維前衛，倒不如說是時代所趨進步代表，一個不糾結過去、努力過好當下、有自知自明的人(無患離婚PTSD)。孩子也大了，無需家庭隊友分擔家累，與孩子也無過度的分離焦慮，身兼社長重任的職業婦女身心尚且健康，他將自己過好，身邊的人們也會感受其溫暖，即便沒有愛情的人生，亦有一番平安之悅，需要向外人報告何以與前夫持續保有頻繁往來嗎？這重要嗎？
「前夫們和樂融融相處」當然就戲劇張力、笑果來編劇，現實生活這般確實罕見，姑且不論政治正不正確。
《大》檢討了三名前夫離婚原因，卻輕輕放過了大豆田，多次離婚的人有無在婚姻裡重蹈覆轍？不得而知，但至少他避掉了船長的溫柔陷阱，也放棄了在諸多方面心靈契合的小鳥遊，沒有輕易再因感情昏頭，或為了修理紗窗門尋覓生活保障就去找個人坐摩天輪。
松隆子演活了大豆田，身為觀眾的我深信大豆田的存在，如果聞得到《大》他吃各種食物的味道，那可不覺知大豆田魂？很難不被他「賞花代替切腹 放過自己」給療癒到。
大豆田永久子和松隆子都不是摩登女子 坂元裕二想給松隆子寫個狡猾又可愛的角色
Modern 現代的、時髦的之意，然而虛實的這兩位女子不是走在路上會引領風潮、自帶潮範的那種，大豆田是會穿居家服邊走邊吃搭公共車的、松隆子也多是端莊風格。
什麼是好看？適合自己就會好看，許多中青年大女主戲，視覺造型年齡常刻意做小，《大》卻自然展現演員狀態年齡，因此觀影時感到舒服，妝髮有特色記憶點又符合俐落性格人設，算是相當成功形塑。
低調、不喜受注目的女性群體仍佔多數，是會想成為大豆田或松隆子的，當然後者是巨星，這裡指的是在人群裡做好自己的事，不被光環困住，保有自己的模樣。
「早知道不能和同事一起吃咖哩麵包，就不當社長。」
多數人會選擇當快樂的一介女子遠勝過當摩登女子吧，如果可以，擁有大豆田豁達豐富的腦袋，就更好了! 每每看到他都想問坂元裕二：「大豆田到底是什麼星座？!上升月亮金星又是什麼座？什麼星座會和三名前夫勾勾纏、又不會放棄像孩子般的摯友，念情卻不執著？」
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小說〈結婚〉（1968）於一九八八年改編電視劇，無疑加速了「七等生」的傳播力。七等生以一貫的冷峻筆調描繪人物，在晦暗沉重的氛圍中疊加各種細節，形塑出曾美霞的鮮明性格及其轉變。筆者企圖結合小說描述和電視劇畫面表現，分別以「摩登」、「結婚」和「死亡」來看曾美霞的轉變、態度和行動。
穿越、橫亙生死與時空洪流，映照出她的旅程：對生活的熱愛，對美學獨特的詮釋，對夢想的神往。
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