《玻璃庭院》：綠色的奇幻詩篇

超現實設定依然緊扣人文關懷本心

然而以樹與森林，大自然與人間的關係貫穿全片，正昭告著申秀媛的野心，她將在妍的世界觀架設於人群之外、世俗之上，與樹木為伍的她自始至終都不適合人群，正如片尾所言：當樹木的枝枒生長時，會朝著不傷害彼此的方向延伸；不過，人卻不是這樣，人傷害彼此。將格局拉至超現實的奇幻森林世界後，再度以人和大自然作為對比，依舊扣緊一貫的主題：人在世上生存的艱難，純潔的東西容易被汙染，純真的人若想不被汙染，或許離開才是更好的歸宿，結尾再度加入奇幻元素，讓消失在森林裡的在妍真正成為一棵樹，似是而非的夢幻感讓觀眾暫時抽離無力生存的絕望，也增添更多詩意。

聆聽羅珮嘉策展人在中山73 Facebook上的專題講座，曾提及與瑪丹娜同樣使用雙線敘事，玻璃庭院在兩者的比例上有所失衡，以及節奏緩慢的問題。我自己覺得金智勳作家的故事線相比於在妍確實稍顯平板，缺乏對於其個人過去經歷與心理層面的細部描寫，導致他對於在妍的執著與同情的基礎薄弱，自然會不那麼具有說服力。

最後想再回到奇幻、超現實的形式面，所謂戲中戲，也就是金智勳的小說與在妍的人生故事間的從屬關係，所製造出的霧裡看花感，以及故事的真相究竟為何其實沒有太迷惑我，單純認為以模仿犯罪的形式為案件收尾其實是很兩全其美的，呼應現實中諸多小說造成模仿犯叢生的現象以外，也更加凸顯人性的黑暗，以及對於不人道行為本身去脈絡化的思考。

申秀媛在《玻璃庭院》中展現了身為一名導演，除了具備社會工作者身分青溪的洞見及悲憫情懷以外，她也發揮了從前撰寫小說的文字力，將劇本的世界觀拉大的同時仍與現實接軌，在取景與畫面的經營上也富有詩意，綠色為主的森林畫面與瀰漫的霧氣始終帶有一絲暖意，減少懸疑所帶來的壓迫感，卻仍然蒙著一層紗，迷幻無窮。可惜為了形式美學而放棄了敘事結構的完整性與平衡，但若視為其突破自我的實驗性之作，仍令人驚艷。