每週選書｜《 波音漫畫誌》第四期 2020.3.26
作者群： A ee mi，Ånnie Li， catman ， Gunter， 山姆， 木虫 ， 房瑞儀，劉倩帆，謝孟娟
漫畫家劉倩帆與房瑞儀發起的漫畫雜誌，網羅了一大票台灣能打的新生代視覺藝術創作者，甚至有平常並不太發表漫畫作品的人破例參加，像是低級失誤（參加第二期，已絕版）。
第四期，也是本雜誌的最後一本，以「表情符號」為題。許多人的著眼點都是一個悖論命題：這些符號在日常溝通行為中是不可或缺的潤滑劑或接著劑，但你又不禁懷疑這些壓縮簡化、可大量複製的圖標其實無助於有效溝通，甚至會侵蝕使用者的主體性──這份焦慮在謝孟娟的作品中表現為衝突，在鍾弦的對話框中化為溝通的稀釋、溶解，在Annie Li的筆下成為招魂來稱之為「自己」的道具。
就算是不直接批判表情符號之於「溝通」的毒性，表情符號仍多與不祥綁在一起。A ee mi將它們描繪成霸凌語言的子彈，山姆和房瑞儀都將之譬喻為掩蓋真面目的面具；木虫也進行了圖標跟語言的討論，但最終沒有將兩者劃定為老鼠屎和粥，而是一併放到疊疊樂巴別塔之中，平等地被凸顯不穩定性。
整本合輯當中只有劉倩帆的作品將表情符號視為一種慰藉，並且以樸拙線條描寫之，而非強調它的數位、冷硬、無機，還利用作者的話鼓勵遠距離戀愛的情侶多用表情貼圖（笑）。這個懸殊的比例十分耐人尋味。
前三期雖然也有訂題目，但本期的競作感特別強，讀者感覺得到大多數人朝同樣的方位投擲問號，多了一份緊張感和一體感。個人認為值得再挑出來寫篇專文敲鑼打鼓一下。
｜書籍規格｜
尺寸：B5
頁數：72頁
出版社：編輯群獨立出版
出版時間：2020年3月
｜試讀｜
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那天有人問作者：書名的「廢物」指的是物還是人呢？我插嘴說：應該是雙關吧？作者答：也可以有第三層意思，曾經付出愛的廢物「我」本人。 那麼就無一不廢了。
「我注意到自己描繪的少女總是很朦朧，帶有幽靈或妖物的要素。／她們也許是誘引觀者進入我畫中世界的夢幻之人吧。」
擅長描繪妖豔女性與風景的畫家，一九九七年首次個展至今27年來首部商業出版畫集終於問世！
萬物彷彿皆為礦石雕成的世界。光灌溉出豐饒柔和的色彩，同時也餵大結晶們，讓樂園內藏匿堅硬和沁冷──閉上眼便是孤獨的遺跡。
Hinako Goto原本利用業餘時間進行創作活動，2021年入選玄光社《ILLUSTRATION》雜誌The Choice，22年正式成為接案插畫家，不過他仍持續經營自己的創作
之前我和維尼一邊吃飯，一邊一起看了一部分享漫畫分鏡的影片，其中就提到了一堆蒙太奇的分鏡手法，就連我們常去的圖書館也有相關海報。這告訴我們取一個好聽、好念的名字有多重要，像是蒙太奇、普悠瑪、太宰治、余秋雨、翡冷翠，皆令人印象深刻！
岔題遠了，我在消化品味那部影片後，對於作者舉的「查理布朗」漫
「我老是畫房間，房間裡的人，房間裡發生的事，就像我的人生一樣被困在一個房間裡，希望以後能走出房間。」──節錄自後記
中國新銳創作者聰明的第一本畫集，收錄2019至2023年作品，內容分為「In the room」、「Out of the room」、「Daydream」三個章節。
如果要把你的童年寫下來、畫下來，會是什麼樣子？來到節目裡的作者，她的童年非常特殊、非常精彩，她寫下來，也與插畫家合作了一本圖文書，《回尋腦海裡的小丑魚》，作者是方宥心，插畫家呂綵庭Baw。
蓉：大家對宥心比較「新」的印象，就是她是一個很傑出的演員，常常入
這一篇，絕對是所謂的創作記錄
關於小蘿莉這本書
這件事情，我本來有公告在Ｑ群裡面
不過舊Ｑ群消失的現在
我還是在這裡重新發出一次吧
首先，我先說一個親身體會
以前有一個我真的很喜歡的動畫，叫做：最後流亡
我真的喜歡到，聽說要出二，就非常的期待
好不容易，二終於推出
本來沒想法，可有人貼了一則近期很夯的影片，內容是採訪一名女性如何讓今天過得很糟的男友開心，女友紮起了馬尾。
看完之後，頓時有了本篇架構與內容，本還想寫樊嘯天，可已經湊十之數，便不寫她了，不過簡單寫了概要在最後，等我有空再補吧－－今天本來要寫古龍極短篇徵稿跟改大綱，結果又不務正業了。
「編輯找我談連載的時候，我剛結婚不久，處在天天苦悶煩惱的時期，不斷在想：『結婚到底是什麼？』明明很喜歡對方，為什麼會產生好想離婚、好想離婚的念頭？我每天思考，然後梳理自己的心情（苦笑）……（中略）後來我想把這種種思考畫成漫畫，就動手去畫了。」（*）
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