那天有人問作者：書名的「廢物」指的是物還是人呢？我插嘴說：應該是雙關吧？作者答：也可以有第三層意思，曾經付出愛的廢物「我」本人。 那麼就無一不廢了。
初讀這部作品，噗哧佔反應整體極高比率。竟不是為優雅冷峻的風景傷懷，不是對人事已非感到遺憾，不是會心一笑，不是你和生命的不確定性暫時休戰時的嘴角自然上揚。是噗哧。為何呢？自己也感到不可思議。
後來我想起一張偶然看過的照片：誤觸電路，且完全維持最後姿勢死在牆洞內的老鼠，化為僅存骨骼和些許皮毛的標本。那不是不能激起發現者的憐憫、喚醒種種恐懼，不過那些情緒都已像是鬆軟堆在暗處的灰塵了。在前景的是時間啃剩的白色果核，無味，無柔軟黏膩的腐肉。它的現身帶來詫異，而無限延長的死亡瞬間變質後的荒謬姿態不知為何引發笑意。「你怎麼會在這，噗。」
《愛過的廢物》的諸短篇內，風景、歸還物、說出的話、內心獨白的夾層中，就藏著這類電死多時的小可憐。
風和日麗
風和日麗
Friday Night
Friday Night
〈風和日麗〉有相機（和它在女主角心中引發的聯想），〈Friday Night〉有連連看連出的前男友蹤跡，〈Outsider〉有那句框外的 ：「真發生什麼事的時候，希望旁邊是更可靠一點的人呢。」〈4-5 pm〉有舊情人的歸還物（女主角甚至在想像那箱子可不可能夾著什麼，最後予以否定。而這整個想法又夾藏在她和現任男友的溫柔擁抱間）──陳沛珛冷靜地掀蓋，下一個瞬間再冷靜地鬆手，彷彿什麼都不曾被揭露，沒有什麼需要被處理。像是沒有什麼死了。也沒有什麼活過。（「如果遇到了更喜歡的，我也是可以被換掉的。／一切都不好說。」出自〈風和日麗〉）
4-5 pm
Outsider
書中插畫
儘管作者自認「不習慣鋪陳前因後果和交代人物狀態，對白以及資訊很有限」，但她極簡佈局下揭露暗室時的冷靜自若本身就是一種敘事的奇險了。最後想舉的例子是〈週末行程（其一）〉的最後兩頁──其實就是書封圖和封底圖，不用翻書也看得到。
封面
封底
它們拆開來看是兩幅乾燥陰涼、沒有沾附太多心象的風景，不過串連兩者的敘事是拿著相機的女主角拋向男友的台詞：「你去那邊，我拍一張。」翻頁，等待讀者的不是男友的人像照或被拍照的場景（這樣的畫面可以表現劇中兩人關係的隱喻或作者對角色的迂迴評註），而是暫時先這樣被置放於廁所內的盆栽；也許畫外存在著女友拍攝男友的動作，可能性無法排除，不過讀者得到的最後一格仍是一個空景，人造物的線條宿命地包夾即將迎來變動的植物。沒有人在那裡。彷彿對風景而言是多餘的。就像對壁洞內的老鼠的骨骼而言，肉只是一場陣雨。
週末行程（其一）
Souvenir
週末行程（其二）
後記
Before Sunset
｜作者簡介｜
陳沛珛 CHEN Pei-Hsiu
國立台灣師範大學美術系畢業。
現職繪圖接案工作者。
喜歡樸拙手感的畫風、情感內斂的敘事風格。
－已出版作品
2017《一直一直躺著睡》
2019《鰻魚為王》文│劉鋆
2019《暫時先這樣》（初版）
2022《他們的眼睛》文│海狗房東
FB：Painter at leisure
IG：peihsiuchen
｜書籍規格｜
尺寸：26 x 19 cm
頁數：160頁
出版社：臉譜出版
出版時間：2024年1月
全彩印刷。首刷隨書附孔版印刷小海報。
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｜作者二次駐店日｜
1/19（日）15:00-18:00
衛星（台北市泰順街12號 先行一車工作室店內2樓）
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