靈光一閃對魔幻現實主義的想法與定義

魔幻現實主義與一些奇幻作品最大的差別，應在於作品中非現實、魔幻的部分是服務於或人物的情感、或現實世界中某種真實的對照，或服務於情節的順暢。而在最底層的基底，仍然是滿滿的現實。

也就是說，魔幻現實主義的本質仍是現實，故事內裡的規則完全以合理以及表達自我為中心，所以才會有一種天然感，使故事能滑順地過度與發展。所以魔幻現實主義是某種浪漫主義，是以詩的方式運行的。而一般的奇幻作品，其奇幻的設計，主要服務於想像力和嚴謹的規則創造，這些創造的細節不容有錯，彷彿偵探般需認真審視，有點像數學中的證明題，但與情感或現實可能無關。

如《魔戒》此類通俗奇幻作品，或《哈利波特》，許多魔法以及怪物的設計主要是以補充、豐富世界觀為目的，使讀者感受到一種強烈的異域感，並，幸運的話，能沈浸在這種想像力當中。

在《百年孤寂》這樣的作品，其魔幻的部分總是一種影射或服務。如《百年孤寂》中蕾梅蒂斯如蒲公英一般的升天，並非一種看似從開頭就嚴謹設定的世界觀規則，而是在這個時間點，要讓如此一個美人兒在最美麗的年紀，以透徹的狀態離開故事，這似乎是一個非常完美的作法。而升天本身，與神、天使或聖潔諸如此類的概念又相通，所以跟蕾梅蒂斯的氣質非常相近，於是，這種情感上的隱密連結，就化為故事的魔幻情節，最終，這樣的魔幻反而是某種現實。

在《太古和其他的時間》中，牧師與上帝關於如何讓村裡的人參與修建堤壩進行了對話，這裡上帝的出現也是明顯服務於情節，也就是在牧師煩惱之際，需要一個能給他建議以便推動情節的存在。在這個情況下，當然，一個聰明人的存在是可以接受的選擇，但如果是上帝的話故事則會變得更有趣。因為上帝與牧師在身分上是有隱密連結的，而上帝本身高潔的形象，在他與牧師的對話中逐漸崩解，讓讀者產生了衝突，因為他們的對話是關於用多少工資讓村裡的人願意幫忙。這是一個很實際的問題，於是就跟上帝的形象產生了有趣的衝突，進而帶出了更多的主題，比如聖潔的思想與世俗事物之間的距離，以及可以看到，在這個小故事的中途以及最後，上帝的建議屢屢碰壁，恰恰更深化將神拉下神壇的這一種想像與思考。