0001_[劇評]《我家的故事》：命運與身份交織下的自我追尋

我的劇評都是爆雷。

長瀨智也是偶像組合《東京小子》的一員，俊美粗曠的外型，居於五人之中相當亮眼，是家姊國中時期喜愛的藝人。沒想到若干年後的今日，迎來的不是他結婚的喜訊，而是即將引退的消息。於是觀看長瀨智也的休幕之作，成為我對青春的巡禮。

《我家的故事》如同小學生的作文題目，在現今花樣百出的劇名之中，毫不起眼。這故事又是現今社會之中，年輕人最不想面對，卻無可避免的議題：「老人照護」。在劇名樸素、題材沉重的不利條件下，《我家的故事》卻意外地引人入勝。除了演員精湛的演技，也因為本劇看似書寫家庭問題，實際上是長瀨智也引退追尋自我的故事。

故事的主線，是一能樂世家技藝傳承的困境，以及家中老人失能的照護問題。它描寫的盡是觀山家再日常不過的生活，但編劇讓每個角色，都有精彩不凡的荒謬際遇。

主角壽一身為能樂世家的長子，早年離家投入摔角，雖然一度相當有前景，但最終負傷又過氣。後來為照顧老父，放棄摔角學習能樂，爾後又為生活，一邊表演摔角，一邊練習能樂，職涯相當波折。

在照顧老父的期間，生活和感情穿插許多意外。例如和父親的看護相戀、與弟弟愛上同一女子、陪伴前妻生產、與妻子現任老公奪子、發現童年玩伴是父親的私生子，生活真是一團亂。更不用說壽一身邊其他人，也是各種亂七八糟的奇妙遭遇，如同台灣鄉土劇的情節不斷上演，劇中每個配角，都是不同凡響的麻煩人物。

本劇即便充滿各種灑狗血事件，長子壽一在每一集都是觀山家的中流砥柱，不論發生什麼事，都沒有就此離去。原以為最終的結局，是大夥平靜接受父親壽三郎的死亡，提醒我們珍惜長輩最後相處的日子，重視家庭情感，不要留下遺憾。

然而本劇結局卻是健壯的壽一驟然離世，這是觀眾最不想在戲劇中看見，最意想不到的「無常」。這段安排讓我確信，編劇選擇以壽一的死亡作結，是意圖喚醒大眾想起：「當從前的無常成為日常，嶄新的無常就會瞬間到來。」再讓我們意識到，日常就是在諸多無常的相伴之下前行。

在無常的日常之中，值得注意的面向是，壽一遭受的荒謬際遇，實際上都在考驗壽一如何定義自己的身份，與隨之而來的職責。

在父親倒下時，身為能樂世家的長子，該負起怎樣的責任？如何在摔角與能樂之間選擇？以及他如何兼顧工作與照護的難題？在為人子的他，尚可兼顧能樂與照護時，命運又考驗著他，如何兼顧人父的身份與職責。兒子秀生過動、前妻索討贍養費的問題，讓他必須重返摔角世界，賺取生活費。在與看護小櫻相戀的時候，又考驗著他身為戀人及哥哥的身份，在親情與愛情中，他如何拿捏與取捨？這又讓壽一傷腦筋。雖然沒有因為弟弟放棄愛情，仍因為必須照顧家庭，時而忽略小櫻，常常忘記自己身為戀人的角色。

劇末時，壽一終於兼顧各種身份與職責，在身份轉換之間如魚得水，即便自己離世，家人之間也能夠相互扶持。這看似完美的結局，卻在他的靈魂與小櫻的對話中出現破口。

小櫻對壽一說：「你真的沒有自我耶！」壽一突然發現，在兼顧各種身份之中，他居然忘了自己。雖然小櫻問他說，這樣真的可以嗎？他說可以。但這樣失去自我也無所謂的完美人設，會讓觀眾出戲的，至少遺憾一下也好吧！我認為編劇不可能自曝主角人設過於完美的這項缺失。不過，若以此對照現實中長瀨智也退居幕後的舉動，觀眾就可以理解編劇的安排。他是想藉此凸顯長瀨智也在現實生活中，選擇引退的原因。

人生在世必然有多重身份，而身份之間的矛盾是每個人共有的難處。這種難處對身為藝人的長瀨智也來說，更為重大。和劇中的摔角及能樂等職業相比，藝人同樣擁有角色扮演的性質，但不同的是，一旦成為藝人，就沒有舞台下的時間，時刻都有藝人必須維護的人設、附加的責任和限制。

在經歷團員酒醉鬧事後，他不願讓自己的各種行為，影響東京小子的印象，可他也放不下「自己」。因此，唯有卸下藝人的身份與職責，他才能安然地回歸自我。也許，對於長瀨智也退團行為不能理解的人，會認為他這是再次傷害《東京小子》。但看完《我家的故事》，大眾應該就能理性地看待長瀨智也的引退。

即便現在擁有的角色，扮演得再稱職，你的人生還是可以找回「自我」，不是嗎？

生命滿是無常，主角壽一努力扮演各種角色，在還沒開始尋找自我的情況下，就慨然離世，讓人不勝唏噓。據此，為了不讓現實中的長瀨智也重蹈覆轍，抱憾終生，希望大眾目送長瀨智也下臺的背影，並給予無限的祝福。

從《我家的故事》可以看出編劇與長瀨智也深厚的感情，因為編劇給予他的，是一齣與他生命經歷有所呼應的謝幕之作，為長瀨智也的螢幕生涯，畫上完美的句點。