⚠️劇透注意⚠️
我想獻給每一個內向、孤單、受傷、沉默、邊緣的人。
國中是我腸胃最脆弱的時候，站在走廊上被風一吹，腹部會變成洗衣機開始翻攪，全身起雞皮疙瘩，我必須把所有力氣集中到屁股，才有可能減緩運作的強度，雖然當時只需要三十秒的腳程可以到廁所，但那天，像三小時，我可以感覺到...洗衣機快倒數完畢、括約肌已筋疲力盡、衣服要洗好了...幸好，最後我沒有拉在褲子上，接下來的五分鐘，是我在那天蒐集到的快樂，開心到泛淚（也因為肚子真的太痛了），幸好，我不用真的重洗內褲和褲子。
《我的出走日記》讓我回想起這段經歷，原來排泄可以是一種解放的方式、跳遠也可以是解放、爆哭也可以是解放、放下執著也是、牽起他人的手也是，按照本劇的用詞，應該要說：出走。
所以為什麼要出走？
出走指的是劇中角色試圖從困境裡掙脫，解放自己崩解困頓的內心；我在想，出走就像靈魂出竅，要換一個角度凝視自己，出走永遠是一種現在進行式的心境變化，不會停下來，出走不代表就會獲得幸福，然而不幸也有它珍貴的註記，出走，是為了先跳脫自我，再回歸自我，更進一步理解與陪伴自己的過程。
故事的格局，是從私人日記的抒發，拓展至共情散文的領悟，朴海英編劇這次的走法由小至大，梳理角色喃喃自語那微不足道的生活，從日常和細節構築生活的重量，一層又一層讓人沉重到窒息，讓人突然之間就哭了，哭完再拾起地上破碎的心靈，試著修補、試著分享，也許這段日子過得很苦，也許過一陣子會比較快樂，如此循環，不也是人生的樣貌嗎？我能理解故事其緩慢的節奏、交錯的敘事、晦澀的暗喻、情節的留白等「特點」，都有可能讓觀眾失去耐心而棄劇，尤其最後第15-16集完全放大這些特點，你可以說：這是故事結構鬆散，所以讓人感覺沉悶拖戲；但也可以說：因為有這些特點，產生讓我們可以自由解讀與腦補的樂趣，編導可以更專注把故事的傷與喪，披在角色的肩膀上，驅使他們每天拖著疲憊的身心靈，去尋找那五分鐘的快樂。
大姊琦貞總是刻薄對人、二哥昌熙忍不住話嘮加批判、三妹美貞沉默封閉而厭世、具先生日夜把酒當水喝到麻痺、曹泰勳苦於扮演最好的單親爸爸、賢雅自認看透別人卻忽視自己、朴部長只想靜靜待在角落、幸福支援中心的組長太過於習慣面帶微笑…等，劇本以廉家人為中心，向各角色的職場、里鄰間、同儕或感情等不同環境蔓延出去，記錄每個角色內心的傷口大小，用負面情緒累積故事的真實感，彷彿連敘事都心不甘情不願地，被角色們拖拉才開始走動，金錫允導演先呈現角色各自的困境，再繼續挖掘困境的影響，後來跟著角色面對困境與轉變。
對琦貞來說，她的困境在於她習慣先檢討別人，卻沒看見自己的盲點或缺陷，直到彩券前輩指導後，才意識到自己刻薄對人有多麼愚蠢，所以當琦貞與泰勳相處過後，她更是在過程中經常檢視自己的言行，只有先尊敬與理解別人，別人才可能對自己釋出善意和愛意；昌熙愛講物以類聚或蛋白蛋黃理論，但這麼做是想掩飾他的自卑感，他深怕自己的平庸會被發現，又沒車沒房沒錢，所以只好先怪罪別人，直到至親與朋友相繼離開，才意識到比起滿足物質需求，心靈的缺口更值得被填滿，甚至用心陪伴身邊的人也可以是人生目標。
專門在蒐集混蛋的美貞，只想用厭世來回報職場與人際關係，暗自期待世界末日趕快來，把所有人都帶走，生活這麼無趣，為什麼還有人可以開心微笑？結果當邊緣人聚在一起時，卻讓美貞再次感受到生活的意義，以及內心被填滿的飽足感，因此她甘願徘徊在酒鬼身邊；明明喝酒喝到生病了，但具先生還是繼續喝，因為只有醉了，才可以盡情逃避現實的追討，病態般貶低自我、與人保持距離是具先生的日常，可是遇見美貞（和廉家人）以後，他才驚覺樸素與真誠依然存在於這個世界。
也因此，琦貞撿起地上玫瑰花後，把花放進醬油碟時很憂傷卻又感動，因為她終於接到「男人的頭顱（心意）」了；昌熙發現走錯活動教室後，卻沒有離開還開始笑了，因為歪打正著讓「靈魂都知道」的他，發現生活的新意；美貞出站後聽見有人高喊她的名字時很開心，因為她知道轉頭能看見心中的聖域；具先生看見硬幣沒有掉進水溝後，彷彿瞬間清醒了，因為他知道或許他還有機會靠近幸福；這些受傷的人，才終於理解…啊，原來活著雖然辛苦，卻很值得。
人生的苦悶就是需要少許的快樂來平衡一下，太多不行，會寵壞自己，所以要少少的，再慢慢累積，這麼做會讓我記得：快樂與悲傷同時存在，比例不同而已，幸福與不幸也是如此，對我來說，朴編想藉由《我的出走日記》表達的意思，即是希望告訴我們，幸福固然重要與美好，但面對不幸也有繼續生活的理由，無論是什麼，無論積極或消極，最重要的是，還活著。
每到星期五午休吃飯時，我偶爾會閃過一個念頭：今天是星期五，還不用加班，明天星期六就放假了，突然一陣暖流穿過心臟的感覺，這樣的喜悅可以維持到下班，走在捷運的路上，腳步會變得很輕快，因為我的一天要結束了，趕快來戴耳機聽音樂，整個車程像中頭獎一樣雀躍，但我只會把這份雀躍交給我的食指，在大腿上悄悄跟著音樂打拍子，好像沒人會注意到我有多麼開心，通勤時間一小時，一天就能累積兩小時的快樂，我是不是已經很幸福了？
結尾收束在玫瑰醬油碟、禮儀師課程、硬幣威士忌、滿足的笑容，除了代表四位主角雖然都暫時收穫到出走的果實，也代表每個人的出走之旅，仍然持續舉步維艱向前行走著，生活下個階段會有什麼？還有什麼想要出走？也是我們觀眾值得思考的問題。開放式的結局，象徵每個人的生活存在無限的可能性，也許美貞從此不再寡言，變回兒時筆記裡那個情感豐富的自己；也許具先生成功戒除酒癮，恢復健康，回到山浦當普通人；也許琦貞在宥林還沒20歲就跟泰勳結婚，兩家人吵吵鬧鬧但過得很快樂；也許昌熙最大的成就，就是成為廉家不可或缺的支柱，繼續照顧琦貞和美貞，就像廉媽廉爸一樣，在平凡的日子裡穩定度過餘生。
我想感謝李民基、金智媛、孫錫久、李伊等所有演員，還有金錫允導演、朴海英編劇，整個劇組大大小小的夥伴們，大家都辛苦了，感謝你們為我們帶來如此深沉但溫暖、厭世卻療癒、悲傷而感動的人生故事，雖然看完《我的出走日記》當下有點錯愕，然而當我回首劇情、沒有台詞的影像或是角色的表情時，慢慢地，我的內心逐漸有被填滿的感覺，所以我崇拜本劇對於敘事的嘗試，以及故事的視野，所以我想把本劇揉碎放進嘴裡一口吞下，當我看完以後，我有了一個真正想要崇拜的人，那個人是我自己，我想對自己說：
辛苦了，我在這裡。
最後推薦一首由李遐怡演唱的歌曲〈單獨 HOLO〉，非常的內斂沉靜且有治癒的感覺，建議開啟中文字幕看歌詞。
