圖片來源：台北故宮博物院
十二月令圖系列中，描繪春天的共有三幅，分別是二月「杏園鞦韆」、三月「上巳修禊」、四月「玉堂富貴」。
四月的「玉堂富貴」，我也稱之為「雨中即景」，因為這是十二幅圖中唯一描繪雨景的作品。作者向觀者展現雨天的方式有兩個：
1. 撐傘的人
2. 躲雨的人，可見這是雨中“即景”，而非綿延的雨日。
3. 水紋的波動
之所以此畫又稱為「玉堂富貴」，在於畫中嬌豔盛開的牡丹和潔白純淨的玉蘭花。一高一低，一白淨一繽紛。
此畫仍分“前廳”、“後院”、“郊外”三個部分
畫面上方左側郊外的農田已插秧，春天的雨水是豐收的吉兆。
後院的兩個圓形月亮門處有兩個打著傘、拾階而上的人物，從一旁停泊的小船，可見這裡是這戶人家的私人小碼頭，可由水道進出。
前廳依慣例都是男人活動的場所，賞花、讀書、聊天，閒逸的雨中日常。
從畫面前方到後方，畫家勾出的水紋從近處的清晰可辨，到遠方的狀似無波，其實正是唐朝詩人畫家王維在「山水論」中提到的「遠水無波」。
王維：「丈山尺樹，寸馬分人，遠人無目，遠樹無枝、遠山無石、遠石無皴、遠水無波、高與雲齊。」
因為越遠就越看不清楚，水紋要越勾越淡，從有到無，既是表現虛實也在呈現遠近。