怪物：是枝裕和那麼會拍人物的導演

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是枝裕和每次都能讓觀眾歪著頭看，發現世界從另一個角度凝視，真的不同。明明就是同一個世界。

怪物是誰呢？

不只是枝裕和需要安藤櫻，觀眾也需要安藤櫻。在故事起點，我們都必須進入安藤櫻的眼睛，看看事件背後的隱情。沒有比安藤櫻更強勁的眼睛了。她除了幾乎要滴出水的眼神，還有用全身逼迫場景中所有其他演員的氣魄，讓觀眾無法不走進這個媽媽的處境裡。是枝裕和在一個小房間的小茶几前拍出來了，完全不浪費安藤櫻含而不滴的眼淚，以及無時無刻的故作鎮定。攝影機都快被安藤櫻的氣勢壓扁。

然後是瑛太，懂得如何被觀眾討厭的瑛太。長得好看的人往往難免想讓人喜歡自己的美，但瑛太似乎總是能夠做到被討厭。和安藤櫻在同一房間裡，進退失措的瑛太，幾乎跟安藤櫻一樣令人信服。

但還有田中裕子，我心中的日劇女神田中裕子，永遠的阿信。田中裕子飾演的校長，戲份無多，但存在感如同片名「怪物」一樣，就連麻木都是最令人心折的麻木，比故作鎮定還強烈。用一號表情配上肢體的僵硬，讓所有觀眾都感到不適，無法不好奇怪物是誰。在這個小學生打架受傷的校園事件中，怪物是誰？

沒有哪個導演比是枝裕和更會拍小孩，連楚浮的〈四百擊〉也只是拍自己。是枝裕和甚至有個狠招：弄髒孩子的臉，眼神更顯清澈。

本來以為〈無人知曉的夏日清晨〉裡，柳樂優彌的演出幾乎是童星的巔峰，看完怪物，一邊心碎一邊心折，需要好好反芻一下柳樂優彌能否超越。柊木陽太的反應和身體動作都太自然了，那種天真的義無反顧，可能正是是枝裕和的電影，雖然都有殘酷，但總感溫暖的原因：無論人生如何，都要照自己這個樣子活下去。勇氣實在太鼓舞人心，顯出人性溫暖。

〈怪物〉的結構和敘事，都完美避開所有能落入的俗套，展開最意外，但其實最人性的發展。把本來就應該很合理的事情，在故事開頭顯出異常，用整個故事說服你沒有比這更正常的事，正是是枝裕和的魅力，也跟所有常見敘事剛好相反。如果不是是枝這麼會拍攝角色的導演，根本不可能用這種執行力道來這樣正面敘事，卻得出逆行效果。因為角色的說服力無與倫比，所以往他們的內心探究，容易發現真理。

這是坂本龍一最後的電影配樂遺作，而這居然還不是整部電影最棒的地方。從編劇到選角，一切都很強大的怪物片。

觀影愉快。