*防雷：評論內容涉及重要劇情，尚未觀影者慎入！
同樣是改編自真實懸案，《殺人回憶》遠比《索命黃道帶》更有戲劇張力。本片是奉俊昊的成名作，改編自南韓真實的連環殺人案，被視為韓國影史的最佳電影之一。這篇文章將評析這部電影的精彩之處，並對照電影之外的時空背景，除了指出可能的兇手，也指出「殺人回憶」背後的隱喻。
奉俊昊《殺人回憶》
雙重立體人物
如同許多以謀殺案為題材的電影，《殺人回憶》也有不同辦案手法的對比，然而其不將對比侷限在「古老／科學」或是「傳統／現代」的刻板概念上，而是使用角色作為對比的載體，並讓角色的性格在劇情前後交叉反轉：原本傳統的人變得現代，原本現代的人變得傳統。這使得角色的性格更為多面與立體，並將情節與人物緊密地扣合，兩者相得益彰。故事從朴警官查案開始。朴警官不只是辦案方式傳統，還會在鎖定嫌疑人後捏造證據，加上刑求來逼嫌疑人認罪。後來徐警官加入辦案，來自首爾的他講求科學與事實，屢次要求朴警官釋放已經認罪的嫌疑人。劇情至此像是要讓代表科學的徐警官破案，證明法網恢恢，終能找出真相，卻發生了反轉。警方始終無法逮捕兇手，受害者不斷增加，朴警官終於覺悟到傳統的查案方法對這名兇手沒有用，而徐警官沉陷在錯過兇手的自責中，不顧一切想要除掉兇手。
在查案的最後階段，有幾條重要線索指向工人朴賢奎，但仍然缺乏直接的證據。他們終於找到機會，將朴賢奎的基因資料和受害者遺體上的基因資料送去美國比對。他們深信只要結果出來就能將其繩之以法。在收到檢驗報告前，有位女學生成為受害者。見到遺體的慘狀，憤怒的徐警官把朴賢奎拖到火車隧道口，想動用私刑將其槍決。此時，朴警官大喊不要衝動，並將檢驗報告交給徐警官。徐警官打開報告，看到結果是「不完全吻合」，無法接受這個結果，仍然試圖槍決朴賢奎，此時阻止他的竟是曾經刑求嫌疑人的朴警官。
正當三人扭打僵持，火車從隧道口開出，三人紛紛跳開：徐警官和朴警官在一邊，朴賢奎在另一邊。代表現代化的火車輾過了從美國回來的報告書。當火車離開，朴賢奎已不在原處，原來是朝著漆黑的隧道內走去。徐警官連開數槍後被朴警官阻止。倒地的朴賢奎似乎未被擊中，隨後站起來繼續向黑暗走去。徐警官持槍的憤怒情緒，加上朴警官的高聲阻止，使人想到《火線追緝令》的經典結局。但在這部電影中兩人的對比更為強烈。
虛構的正義
整部電影都沒能找出確定的兇手，但給人的感受卻不是一場空。隨著劇情急轉直下，徐警官的憤怒把觀眾捲入情節之中：我們那麼努力追求真相，所追求的到底是什麼？在電影的前半部分，我們跟著徐警官的視角，看鄉下警察的迂腐：為了破案捏造證據，刑求逼供，在媒體面前擺出勝利的手勢。本以為科學可以主持正義，可是當科學的結果和我們心中所想不同，我們真的能接受自己的想法可能是錯的，兇手還在逍遙法外嗎？到頭來，朴警官和徐警官所追求的都只是虛構的正義，只是用自認為正確的方法懲罰兇手的感覺，而正義感最後轉變為私刑暴力。
世界如此廣大，追求真相何其困難。有一幕，徐警官為了尋找線索站在垃圾山上的取鏡令人印象深刻。如果世界上有警察抓不到的罪犯，那人民肯定會整日活在恐懼中。可是，如果為了抓到罪犯而讓警察無所不為，那可能也同樣恐怖。報紙可以刊登警察破案的樣子來給予人民安全感，但鎮上的人們都知道那些是刑求而來。在保健室中，女學生本來不想讓徐警官幫她貼OK蹦，徐警官說妳還小不用害羞，她才掀起衣服，代表人民為了獲得保護而把身體交給警察。如此細心照護人民的警察，同時也是會在隧道口將嫌疑人槍決的警察，令人不寒而慄。
兇手到底是誰
隨著受害者不斷增加，兇手帶給觀眾的心理壓力愈來愈大。在電影中，從雨中的草叢中竄出並撲向鏡頭的兇手非常驚悚，爬行的樣子令人想到邪惡的非人生物。這個為數不多的正臉鏡頭非常迅速，快到讓觀眾看不清兇手的長相，這使得觀眾感覺自己看到兇手了，但事實上距離真相還很遙遠。不同於《索命黃道帶》的不規則犯案，這部電影的兇手總是在雨天犯案，總是採取相似的犯案手法，受害者也有相似之處，而且當天電台都會播《悲傷情歌》。這些規律性使得兇手的形象更為立體，也使觀眾更想知道他是誰。
在電影中，被認為是兇手的嫌疑人朴賢奎的基因資料不吻合，案件陷入羅生門。以實際案件而言，參考維基百科的整理，電影所改編的案件從1986到1991年間「調查了21280個嫌犯，鑑定570組的DNA、180根毛髮、40116枚指紋，但還是一無所獲」。到了2019年，也就是這部電影上映的16年之後，警方才從犯罪資料庫中比對出真兇李春在，當時他正因其他案件在獄中服刑。這位真兇過去有被列為嫌疑犯調查，但因為血型和證據不合而被錯放，後續推測可能是證據受到汙染。對照電影情節，也許基因資料不合的朴賢奎正是兇手，只是以當時的證據和技術無法確定。倘若如此，應該在證據不足的情況下放過可能的兇手嗎？對於這個問題的掙扎正是徐警官的掙扎，這種掙扎也反映出掌控權威者的無力與焦慮。
由上而下的暴力
在《殺人回憶》中，暴力的畫面大多是由上而下的：警察經常做出往下踹的動作、審問嫌疑人的房間在地下室、兇手總是把被害人壓在地上。相反地，反抗的動作大多是由下而上：朴警官的跟班容九經常用腳教訓嫌疑人，結果在和民眾衝突時被木板上的鐵釘刺穿腳，因破傷風而被迫截肢；女學生被兇手綁住時，由下往上看向兇手的臉；在火車隧道口，徐警官拿槍指著朴賢奎時，朴賢奎用地上的石頭反擊。這些方向的一致性形成了鮮明的電影風格。
除了風格以外，電影中的暴力也呼應社會環境。在電影開頭的麥田案發現場旁，男孩不斷模仿警察講話，代表大人的暴力終究會複製到孩子身上，由上而下延續下去。在女學生遇害那晚，警力在隔壁城鎮鎮壓學生運動而無法前來支援，暗指當時的社會環境處於威權與民主的轉捩點，也就是1980年代的南韓。
作為故事主要視角的朴警官在多年後改做商人，回到最初發現屍體的麥田旁看著水溝，路過的小女孩說前幾天也有個人看著那裡，說是很久以前在那裡做了某件事，所以回來看看。這也許就是片名「殺人回憶」之所在：兇手回顧自己過去的暴力，警察也在回顧自己過去的暴力，觀眾也在回顧過去社會的暴力。殺人回憶就是對於國家暴力的回憶，也是一種反思。
