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由新到舊
大量的移動鏡頭，即使定格鏡頭也搭配焦點變化或物體運動，加上誇張的光線，呈現出影像的流動感，形成超現實的風格，也呼應故事的伏筆。
在流動感的基調下，靜止的特寫反襯出情感：宥俊主觀鏡頭下家中靜止的鋼琴呈現出恐懼；演奏會上身旁的空位呈現出寂寞；觀景台上的吻、多次從臉頰上滑落的淚，都沒有多餘的台詞。
5/5給我一首琴的時間
人是100%的社會動物嗎？如果你對這個問題的答案有所遲疑，就不應該完全相信阿德勒。阿德勒認為所有人都會面臨三大問題：職業、社交、兩性。這是因為人類生活在地球上，與其他人合作，並且維繫人類的延續。這樣的觀點是以人類群體的生存與延續為目的，思考採取哪些手段最為適當，具有濃厚的目的論色彩。
5/5自卑與超越
階級、殖民、怪物，還是那個奉俊昊，沒有因為複製人就落入空泛的哲學討論，還是在做擅長的社會批判和諷刺。
電影的情感核心是反物化：反對人類列印、反對物化女性、反對壓迫原住民。人類列印到底好不好，其實不重要。廢除人類列印只是一種隱喻，真正想廢除的是把人視為消耗品的體制。
5/5米奇17號
「沒有樂隊，一切都是幻覺。」可以單純暗示一切都是幻覺，也可以是對自由意志的反諷：一切都是劇本，一切都是夢境。沒有誰是絕對真實的，唯一真實的是夢境主人的痛苦，而這些痛苦最後也終將歸為「寂靜」。
5/5穆荷蘭大道
2025年，距離《回到未來》的1985年已經過了40年，這部電影看來依舊精彩、動人。它無疑是超現實的，但它的情感核心很真誠：一切都可能不一樣。微小的改變可能會讓你無法遇見對的人，但也可能拯救某個人，或是某個爛家庭。博士害怕改變命運，其實是害怕面對變得更好或更壞的可能性。這關乎宿命論，也關乎勇氣。
5/5回到未來
本文介紹三本實用書籍：《停損的勝算》探討「放棄」的最佳時機，強調透過標準與心理模型，提升決策勝算，適用於投資與日常選擇；《高敏感是種天賦》指出高敏感若妥善運用，能成為感知世界的天賦；《哲學經典的32堂領讀課》以精煉視角剖析哲學核心思想，兼顧正反觀點，讓讀者輕鬆理解尼采、沙特、馬克斯與羅爾斯等思想家。
《誤判》由甄子丹自導自演。法庭劇的比例比我預期的更高，武打方面也沒有當年的神勇。但不好看嗎？說實話非常好看。即使拿掉武打，光是法庭劇的部份就有足夠的戲劇張力，全程扣人心弦，看身旁觀眾的反應就知道好看。武打的部分可以看出丹哥的轉型，我認為成功，但身為功夫迷還是有幾分感慨。
5/5誤判
今年發佈了18篇影評。其中，我的年度電影會給《可憐的東西》，我自己的年度影評是《邪惡根本不存在》，私心最愛的電影則是《當殺手戀愛時》。以下簡介：
平等是個大問題，但哲學家告訴我們人們有時候可能並不清楚平等的內涵。這篇文章介紹德沃金對於平等的見解，主要是奠基於他在1981年發表的兩篇文章，分別對應到這篇文章的上下篇。
婁燁的《一部未完成的電影》融合疫情紀錄與虛實交織的敘事手法。前段節奏緊湊，捕捉疫情封鎖的迅速變化；後段紀錄片段流暢且富有真實力量。影片探討「殘念」，揭示人生無法停下，也無法回到過去，只能面向未來。導演透過電影記錄變動與可能性，傳達樂觀視角：人生是一部未完成的電影，在流動中持續書寫未竟的故事。
5/5一部未完成的電影
