階級、殖民、怪物，還是那個奉俊昊，沒有因為複製人就落入空泛的哲學討論，還是在做擅長的社會批判和諷刺。 電影的情感核心是反物化：反對人類列印、反對物化女性、反對壓迫原住民。人類列印到底好不好，其實不重要。廢除人類列印只是一種隱喻，真正想廢除的是把人視為消耗品的體制。 這部電影並不缺乏隱喻，但整體故事不夠深刻：談殖民不如《駭人怪物》，談階級不如《寄生上流》。我們都對奉俊昊有更高的期待。 然後旁白實在太多了，忘了怎麼說故事了嗎？
《米奇17號》電影海報
留言
留言分享你的想法！
無知之後 After Ignorance
32會員
70內容數
電影書籍哲學評論，試著在荒蕪的生活中種出點什麼。完整文章放在方格子，臉書和IG分享片段的文字。合作請私訊臉書或IG。
無知之後 After Ignorance的其他內容
2025/03/23
大量的移動鏡頭，即使定格鏡頭也搭配焦點變化或物體運動，加上誇張的光線，呈現出影像的流動感，形成超現實的風格，也呼應故事的伏筆。
在流動感的基調下，靜止的特寫反襯出情感：宥俊主觀鏡頭下家中靜止的鋼琴呈現出恐懼；演奏會上身旁的空位呈現出寂寞；觀景台上的吻、多次從臉頰上滑落的淚，都沒有多餘的台詞。
2025/03/23
大量的移動鏡頭，即使定格鏡頭也搭配焦點變化或物體運動，加上誇張的光線，呈現出影像的流動感，形成超現實的風格，也呼應故事的伏筆。
在流動感的基調下，靜止的特寫反襯出情感：宥俊主觀鏡頭下家中靜止的鋼琴呈現出恐懼；演奏會上身旁的空位呈現出寂寞；觀景台上的吻、多次從臉頰上滑落的淚，都沒有多餘的台詞。
2025/03/14
人是100%的社會動物嗎？如果你對這個問題的答案有所遲疑，就不應該完全相信阿德勒。阿德勒認為所有人都會面臨三大問題：職業、社交、兩性。這是因為人類生活在地球上，與其他人合作，並且維繫人類的延續。這樣的觀點是以人類群體的生存與延續為目的，思考採取哪些手段最為適當，具有濃厚的目的論色彩。
2025/03/14
人是100%的社會動物嗎？如果你對這個問題的答案有所遲疑，就不應該完全相信阿德勒。阿德勒認為所有人都會面臨三大問題：職業、社交、兩性。這是因為人類生活在地球上，與其他人合作，並且維繫人類的延續。這樣的觀點是以人類群體的生存與延續為目的，思考採取哪些手段最為適當，具有濃厚的目的論色彩。
2025/02/08
「沒有樂隊，一切都是幻覺。」可以單純暗示一切都是幻覺，也可以是對自由意志的反諷：一切都是劇本，一切都是夢境。沒有誰是絕對真實的，唯一真實的是夢境主人的痛苦，而這些痛苦最後也終將歸為「寂靜」。
2025/02/08
「沒有樂隊，一切都是幻覺。」可以單純暗示一切都是幻覺，也可以是對自由意志的反諷：一切都是劇本，一切都是夢境。沒有誰是絕對真實的，唯一真實的是夢境主人的痛苦，而這些痛苦最後也終將歸為「寂靜」。
你可能也想看
「欸！這是在哪裡買的？求連結 🥺」
誰叫你太有品味，一發就讓大家跟著剁手手？
讓你回購再回購的生活好物，是時候該介紹出場了吧！
「開箱你的美好生活」現正召喚各路好物的開箱使者 🤩
「欸！這是在哪裡買的？求連結 🥺」
誰叫你太有品味，一發就讓大家跟著剁手手？
讓你回購再回購的生活好物，是時候該介紹出場了吧！
「開箱你的美好生活」現正召喚各路好物的開箱使者 🤩
這段是《活俠傳》中，我最喜歡的劇情之一。
是啊，是誰的錯？
是政府？是政治人物？是鄉民？
到底誰才是壞人？是不是只要把海另一邊的人都消滅了，就能夠獲得自由？
事情太複雜了，太深奧了。
沒有人懂，還是沒有人想要懂？
這段是《活俠傳》中，我最喜歡的劇情之一。
是啊，是誰的錯？
是政府？是政治人物？是鄉民？
到底誰才是壞人？是不是只要把海另一邊的人都消滅了，就能夠獲得自由？
事情太複雜了，太深奧了。
沒有人懂，還是沒有人想要懂？
人生苦短，現代人在過度讚頌生產力的功績社會裡，找不到抗爭的對象，也無法與他者建立有效的對話，這樣的邊緣，也因為脫離了原本的規訓社會，使自身變得更加的孤獨。在「沒有什麼是不可能」的宇宙，每個人都是自己的主人，當一切都是理所當然的時候，那什麼又是現實呢？創作的自由留給混沌和焦慮更多的空間，而群體則被
人生苦短，現代人在過度讚頌生產力的功績社會裡，找不到抗爭的對象，也無法與他者建立有效的對話，這樣的邊緣，也因為脫離了原本的規訓社會，使自身變得更加的孤獨。在「沒有什麼是不可能」的宇宙，每個人都是自己的主人，當一切都是理所當然的時候，那什麼又是現實呢？創作的自由留給混沌和焦慮更多的空間，而群體則被
安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。
安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。
常理的背後，是如同幽靈鬼魅般牽制著多數人的，由社會上一小群精英分子所制定的禮儀準則。布紐爾在現實人生中，發覺自由與權力不過是同一坨血肉模糊的團塊，同時也在他一生中少數記得的夢境裡，發覺自由思想與自由意志，其實就是稱之為命運與機運的權力宰制。因此，無論向左向右欲找尋的自由和權力，到頭終是泡影。
常理的背後，是如同幽靈鬼魅般牽制著多數人的，由社會上一小群精英分子所制定的禮儀準則。布紐爾在現實人生中，發覺自由與權力不過是同一坨血肉模糊的團塊，同時也在他一生中少數記得的夢境裡，發覺自由思想與自由意志，其實就是稱之為命運與機運的權力宰制。因此，無論向左向右欲找尋的自由和權力，到頭終是泡影。
畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。
畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。
儘管很多人說，《灰色部隊》沒有把原著的生存與環保議題精髓講出來，但慶熙與秀仁在車上的這段話，卻十分觸動我的心，因為人和人之間的羈絆，不就是源自於珍惜這份的情感嗎？
儘管很多人說，《灰色部隊》沒有把原著的生存與環保議題精髓講出來，但慶熙與秀仁在車上的這段話，卻十分觸動我的心，因為人和人之間的羈絆，不就是源自於珍惜這份的情感嗎？
在這座漂浮的島上，每一個人都是漂浮的，誰都失去了自己的根，誰也無法預視未來的景象。結果彼此都怯於發聲，當隱忍過頭終於發聲了，卻又過於喧嘩而傷了誰。此般弱弱相殘的失語狀態，大概就是台灣的文化陰影吧。
在這座漂浮的島上，每一個人都是漂浮的，誰都失去了自己的根，誰也無法預視未來的景象。結果彼此都怯於發聲，當隱忍過頭終於發聲了，卻又過於喧嘩而傷了誰。此般弱弱相殘的失語狀態，大概就是台灣的文化陰影吧。