延延聊電影｜《雙眼之間》｜獻給一雙眼睛兩顆太陽：《雙眼之間》一個語言兩個世界｜院線電影

深夜位處海岸線的懸崖邊，車燈照亮了男子無處可去的路，於是他脫去鞋子坐在石子上淋著大雨，直至清晨，他才倒光了鞋子裡填滿的雨水，將之放在崖邊，當成自己正與整個世界道別的證明，鏡頭由近至遠佇立著兩道足球門，恰巧匡住了失落失意的他，他反倒興奮地衝到門前，張開雙手迎接嶄新的命運。這是電影《雙眼之間》最魔幻的一刻，片中的導演米格爾幻想著演員胡立歐消失那晚的經歷，米格爾和胡立歐是認識了多年的好友，想著胡立歐張開雙手的舉動，讓他回想起兩人在獄中踢足球的記憶，當時胡立歐擔任守門員接下了許多顆球，他「守門」的形象更是對應到電影開場的羅馬門神雕像，這尊「雅努斯神像」擁有兩張面孔，一面代表過去，另一面則面向未來，我才理解到維多艾瑞斯導演所欲傳達的理念，他透過《雙眼之間》那悲傷的眼神望見了膠卷電影的終點，同時抱著懷舊精神遞送給電影的未來，他則會繼續成為守護影像世界大門的人。

「我希望現在能因愛而死。」

《雙眼之間》透過戲中戲「尋找亞裔女兒喬舒」的戲碼，與米格爾「尋找演員胡立歐」相互呼應，他又重新檢視了這場神秘未解的懸案，在過去的影像裡停格尋找胡立歐離開的主因，因著他萬人迷的演員身分，或許當時是受到情傷打擊而傷心離去，另一個可能性則是他害怕「變老」，儘管他接演過無數角色，他仍得面對生命的衰老，他的逃離因此有了理由，自己在大銀幕上的形象則能夠永遠保持年輕。這份畏懼衰老的心理放到「電影」來討論同樣能成立，導演也害怕「電影」消亡於世，如同那座塵封關閉的老戲院，老放映師馬克斯就曾感嘆到，近九成的電影史都留存於膠卷當中，他們不過是在做產業考古罷了，然而，接近片尾導演決定重新放映那部未曾問世的作品《道別的眼神》，這份決定就顯得慎重而珍貴，他相信德萊葉之後仍會有「奇蹟」降生，他要以此方法碰觸失憶男子瞳孔深處的靈魂，讓加德爾想起自己就是演員胡立歐的事實，找回他記憶之外的感性與情感。

片中的另一主題則是身分，主要角色有著兩個以上的「名字」，《道別的眼神》電影裡的老國王雷比說過自己曾有過四個名字，因著他西班牙猶太裔的緣故，「李維」則是他最想帶進棺木的最後一個名字。不只是失憶的胡立歐，受洗後被修女取名為加德爾（歌手名），象徵新身分的重生。主角米格爾卸下了導演身分之後搬到郊區，他就被鄰居取名為「麥克」，他和黑狗加里住在車屋，擁有一座番茄園，寫小說不成就會轉而從事翻譯工作，也會跟著鄰居到海上捕魚，這也是米格爾想像胡立歐活下來的生活，「改變身分在另一個地方重生」，他自己同樣轉換身分活了下來。筆者最愛的一場戲也由此誕生，麥克的鄰居夫妻東尼與泰瑞莎，他們正苦惱如何給肚子裡的女兒取名，兩方各持不同的意見，他和大腳則在一旁給予建議，東尼轉移話題因而讓麥克彈唱一曲，那首他們都愛的歌，出自《赤膽屠龍》的《My Rifle, My Pony and Me》，男人相互唱和著美國電影歌曲竟充滿了靈光，彷彿見到了歌詞裡峽谷中的紫色光芒，夫妻最終未能決定是否該給女兒取哪個名字，我們的心卻洋溢了幸福，一同期待著新生命的到來，這一刻，身分與名字也不再重要了。

「致我們共同擁有的太陽。」

《雙眼之間》凝視著膠卷電影的舊時光，真誠地重現了導演眼中緩慢推移的舊世界，是足以喚醒觀眾振奮靈魂的傑作。我因而理解了戲中戲裡老國王的堅持，他希望能在死前被女兒喬舒凝視最後一次，只因為她是唯一用不同眼光看待自己的那人。《雙眼之間》以多顆人物特寫鏡頭，紀錄下這群演員們飽含情感的神情，尤其是曾在《蜂巢的幽靈》飾演小女孩的安娜，如今化身成胡立歐長大後女兒的安娜，她澄澈的雙眼看向鏡頭，彷彿再一次看透人心，觀眾也能以不同的眼光重新看待老電影，西洋棋的世界不再是悲傷而沈重的，而電影的世界仍會為我們保留一個位子，那是天堂為我們留下的位置，也是電影院裡的座位，「電影會一直存在」我也會如此相信著。

🎶延伸聽歌： #張韶涵 #吳青峰《#藍眼睛 》

💙感謝 #東昊影業 引進好片

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