蜂巢的幽靈
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在劇情之外，同時也對於年事已高的Víctor Erice 在電影中藉由Miguel不斷招喚記憶的懷舊情感存疑：是否為導演個人意圖？但另一方面，Julio女兒對於父親消失早已釋懷，傾向維持現狀。於是電影大半在些許懷舊的過往情感中拉鋸。
影片一開始呈現過往年代的底片質感，是後來已變成作家
4/5雙眼之間
深夜位處海岸線的懸崖邊，車燈照亮了男子無處可去的路，於是他脫去鞋子坐在石子上淋著大雨，直至清晨，他才倒光了鞋子裡填滿的雨水，將之放在崖邊，當成自己正與整個世界道別的證明，鏡頭由近至遠佇立著兩道足球門，恰巧匡住了失落失意的他，他反倒興奮地衝到門前，張開雙手迎接嶄新的命運。這是電影《雙眼之間》最魔幻的一
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在安娜的認知裡，死亡是一種「不在」與「不再」：前者意味著當下在場的缺席，後者則是先前所說之有關「過去」的時間狀態。死亡並不是士兵生前所流下的鮮血，而是士兵的「不在」與「不再」；而安娜沒有認定姊姊死了，亦是因為她仍看見姊姊躺在那裡，直到她折回房間看見姊姊不見時，死亡才暫時被安娜所理解。
Film note Chapter 6 - there is the end of childhood (1974)
兒童恐怖經典之作，為何如此淒美?
透過女孩雙眼的淨化，死亡的氣味變得極具吸引力...
Ana不時會往廢墟旁的井裡瞧，會不會科學怪人就在那裡?
裡面有什麼? 鏡頭也從不讓我們看看。
以影像釀蜜、以現實螫人─維克多‧艾里斯
Víctor Erice，維克多‧艾里斯十年才寫一首詩，對詩人來說，算不上是一件值得讚許的事情。不過對以電影來寫詩的電影導演來說，這種情形卻司空見慣。這位從1973年之後幾乎十年才有一部作品，產量甚少的西班牙導演，卻以他獨特的影像敘事魅力令電影愛好者驚鴻一瞥
