陽靚：能給觀眾一個情緒出口就夠了

訪談日期：2024-02-17

陽靚在影視的表現有目共睹，入圍三次金鐘獎，2021年以電影《愛・殺》獲得台北電影獎最佳女主角，她十年前開始當演員是參與一齣非典型的舞台劇，睽違十年，她要演出故事工廠的「媽，別鬧了」。

舞台劇初體驗 第一天就崩潰

蓉：查了發現你上次演舞台劇已經十年前，這次接到邀請第一個想法是什麼？

靚：收到邀請的想法是「別鬧了吧，我嗎？」之前李啟源老師的舞台劇比較結合影像，這次故事工廠的這種是我真真正正沒有接觸過的，所以就是剉著等。

蓉：一開始有猶豫要不要接嗎？

靚：猶豫大概三十秒。剛好我從去年開始在測試一個東西叫順流，大家說要順著宇宙的洪流，我在想到底什麼是順流。我以前都是以我的直覺，大家說要聽自己的直覺才是做自己，但是很奇妙啊，如果你順著這個流，它來什麼東西你理當都要接受，不要管直覺不直覺、邏輯不邏輯。所以我就想，好，現在來了這個，我不知道為什麼，就挑戰看看吧，我想嘗試任何我沒有觸碰過的東西。

蓉：那這個流目前還好嗎？有亂流嗎？

靚：就是崩潰啊，哈哈哈。

蓉：這個待會可以談談，也是我最好奇的。先請你跟我們介紹這次舞台劇《媽，別鬧了！》你的角色，而且應該不是照著影集，改編蠻多？

靚：我沒有看影集，也沒有看過書，我只知道導演說很不一樣的是從爸爸穿越到五年後的時空，最大的不同在這。

蓉：你是刻意不看影集嗎？

靚：我有問導演，他覺得不需要看，因為改編有蠻大不同。但我有跟原著陳名珉老師見面，想了解她這個人，畢竟我的角色原型是她。講爸爸五年前過世，我跟媽媽、妹妹三個人失去他之後的狀態。

蓉：你是什麼樣的角色？

靚：我是一個很喜歡干涉別人人生的角色，（蓉：代父職，有點這樣。）有一點，管妹妹還管媽媽。

蓉：這個角色跟你的差距大嗎？

靚：超級無敵大，她好愛發脾氣喔，一天到晚跟人吵架。

蓉：你剛剛說很多崩潰的時候。

靚：我從排練第一天就崩潰啊。舞台劇跟影視真的很不一樣，進去第一天導演他們說，你就把影視的東西都丟掉 ，完全不要想你在影視的經驗。但我沒有上過、聽過任何舞台劇相關的，應該知道的東西，例如我們看舞台劇，基本上你應該不會希望一直看到一個人的背影吧？可是我不知道啊哈哈哈 。所以我第一個要習慣的是我身體的面向。因為在影視的時候，我要跟他講話就面對他我不會想我後面是什麼，可是現在我的後面是觀眾，我必須要多一雙眼睛，第三視角，知道我的身體要轉哪。我們到現在排練一個多月，我覺得我大概剛剛大班畢業吧。我是一個嬰兒，我學走路，然後終於知道我不能只是在腦袋想，我要表現出來。同時，所有參與這齣舞台劇的演員，幾乎都是老師，演員有王琄姐、湯志偉、李劭婕、呂名堯、珊珊姐、福地祐介、郭耀仁、張晴、林宥彤、宋祐嘉等，即使不是老師，在舞台劇也是非常厲害的。我就是個嬰兒，一開始還邊拿著劇本，而且一開始不知道，我以為排練要背好。因為在影視你來排練最好把你這個場次背好，可是舞台劇我第一次拿到劇本，我為什麼會想三十秒就是，我台詞超多。我真的第一個月我是個嬰兒，看著大師們表演。我覺得是上一個魔鬼大師班，非常榮幸與感謝對手演員，他們幫助我非常非常多。

蓉：除了面向上還有哪些挑戰？

靚：影視比較注重眼神，內心波濤洶湧，你從微微的細節可以看出來。可是舞台劇，你內心波濤洶湧，你要看怎麼展現出來。（蓉：要讓一兩千人看到。）對，因為舞台上你一個石化的人，內心百般糾結，可是導演說，還有二樓三樓的觀眾，他哪知道你在糾結什麼，所以你要展現出來。 這是我目前還在習慣，我就說大班了，大概知道怎麼走路，怎麼說話，可能投射的遠方也不一樣……。非常敬佩舞台劇演員，他們要顧到方方面面，而且不能剪接， 沒有特寫鏡頭，你要怎麼吸引觀眾到你這邊。

蓉：想辛苦一點好像每個鏡頭都是特寫鏡頭。

靚：也不行，別人在特寫鏡頭的時候，你要知道，（蓉：要讓）你要讓，這也是我在裡面知道，不要想說你內心波濤洶湧要趕快演，現在特寫在別人身上的時候你要怎麼讓，也是一門功夫。所以真真切切感受到舞台劇是一個團體，缺一不可，非常強烈的感受。 他們非常希望每個人都在一起，所以他們會很幫助我，每個人都非常不吝嗇地告訴我他們的經驗。

舞台劇歷程長，有點擔心走不出角色

蓉：現在想到最大的崩潰的點是什麼？

靚：我有點發現，其實我內心有點害怕我會不會……因為要從三月底演到八月，我中間可能需要一段時間出國走一走，因為我是比較難走出角色的人。最近剛過年，我都在想，我的爸爸不在了，大掃除的時候都在想，如果我擦的是他留下來的東西，就是已經會帶到我的生活了。

蓉：一向都這樣，比較難走出角色嗎？

靚：我一向都這樣。我發現舞台劇好像會更難，因為排練時間很長，表演是貫徹到底的。

蓉：這樣感覺蠻辛苦的唷。現在拍這齣戲，你就用這個角色去生活，你比較是這樣的嗎？

靚：我比較偏這樣，但現在又不行，因為我同時在拍一個影集，平日排練完，週末要下南部拍戲。

蓉：第一次這樣需要切割嗎？

靚：我曾經軋戲過，後來得了流感，我就說我真的沒辦法軋戲，但這次跟著宇宙的洪流，不知道為什麼要讓我再次的挑戰。這個開關有稍微找到了，還在適應。

蓉：你用什麼方式切換它？

靚：最重要是跟對手演員多相處，梳化的時候……影集的演員都非常專業，他們也幫助我很多。

蓉：你說在拍的之前跟之後多跟他們相處，找回那個感覺？

靚：對，我也會再走一遍影集角色的歷程，回到舞台劇排練的時候，就不看任何影集的劇本，做舞台劇的功課。

舞台劇是從劇本裡找角色，影集是從生活中找它

蓉：這次舞台劇做功課的方式，有跟拍影集不同嗎？

靚：蠻大的不同。舞台劇一開始就要排練，還不熟悉的時候就排練了。影集我沒有那麼快看劇本，會先感受它在幹嘛，會尋找它一下，所以完全相反。舞台劇要先熟練劇本，從劇本裡找角色，影集是從生活中找它。

蓉：也因為舞台劇有大量台詞，得要提早出發，不然來不及。那你背台詞容易嗎？

靚：我背台詞算快，但怎麼在舞台劇裡把台詞跟波濤洶湧的身體連結起來，對我是一個挑戰。例如有一場戲在媽媽房間，飾演媽媽朋友的珊珊姐排練時在床上滾動自己一下，突然連結了下一句台詞，導演就跟我說，你看珊珊姐會用身體去試有什麼可能，讓她講出這句話，身體轉啊轉，講出來，很像是她當下會講的話。還有現場的物件你會怎樣使用，也會有非常多種方法。影視也要使用，如果是我的房間我會去熟悉它，物件都會使用，可是投射的能量不一樣。舞台劇你真的要想很遠，三樓的觀眾你要想到他，比較外放，心胸要打開。像我難過，我不能縮起來，我有幾場難過的戲我會縮起來，這是我自然的反應，但是舞台劇不行，你要看遠方。這是我目前，我要想，我到底什麼原因要看遠方，我要把它連結起來。我也在測試怎麼樣把影視的自然，自自然然融入到舞台劇的外放，我希望可以結合起來，我心裡會比較過得去。

蓉：排練有什麼有趣的事？

靚：每一場！琄姐太像這個媽了，真的太好笑了。她也是非常厲害的老師，整個環境她都會去走，都會去試，當下她需要什麼她會說，我這邊要一個杯子、一個毛巾之類的，會馬上跟導演說。爸爸湯哥也是啊，兩個人很常有即興的東西。耀仁哥也很好笑，他演三個角色，太厲害， 有一場戲他只在電話裡，存在感卻大到無邊無際。

作品能夠給觀眾一個釋放的出口就夠了

蓉：你當演員不算太久，差不多十年，但成果很豐碩。對演員各個工作的想法有什麼改變嗎？

靚：沒有改變，但方式不同。我一開始很看重直覺，看重這個角色有沒有給我渲染力。我拿到劇本看一遍，會放在心裡三天，然後想著我跟它有沒有連結，它有沒有讓我感覺，它好像有話想說，所以錯過了很多角色。 一直到去年，可能經歷疫情，又看了很多跟身心靈有關的書，我就想，我有在順流嗎？我很相信緣分，人來了的緣分我相信，那為什麼事情來了的緣分，我卻推掉呢？所以去年開始就，好。現在角色放在我內心的感受，我發現這不是我的優先順序了，如果來這個角色，它就是想要我為它發聲，我覺得只要我時間允許，我會想試。

蓉：會去想像希望成為什麼樣的演員嗎？

靚：好像沒有想過，我只覺得，如果我演的作品，能夠讓看到的人，可以引發他的情緒，找到一個釋放的出口就夠了。