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2025年臺灣電影票房截至9月統計，國片市佔率僅8.9%，與日本、越南、中國大陸相比差距甚大。票房集中在動作／犯罪類型，青春愛情電影表現不佳。本文分析臺灣國片現況，並展望年底上映的重點電影，探討其能否提升國片整體票房表現。
醫療劇的「跨類型」嘗試是否真的能讓它接觸到更多觀眾？這樣的混合模式會讓醫療劇失去原本的核心價值，還是創造出更深層的觀影體驗？以下將透過不同的醫療劇類型來探討，醫療劇如何成功跨界，並找到屬於自己的市場
談起戀愛綜藝（戀綜），你想到的是什麼？是《單身即地獄》裡緊張刺激的選擇瞬間？還是《換乘戀愛》中前任重逢時的心跳加速？抑或是《戀愛兄妹》那種如家人般的溫暖陪伴？戀綜的形式千變萬化，但不變的是，它總能讓觀眾深陷其中，無論是期待愛情的悸動，還是享受戀愛中的人性博弈，戀綜都為我們提供了一個實驗場
「這日子啊，是要過給自己的，何必在意他人的眼光。」--《國色芳華》
當古裝劇不再只是兒女情長，而能真正觸及現實社會的性別權力結構時，它便有了更多的討論意涵。
《國色芳華》表面上是「大女主」逆襲爽劇，但實際上，它提出了更深的問題：這樣的成功，究竟來自何處？
「你現在是在演戲嗎？」
這句話可能是所有表演者最不想聽見的質疑，卻在《辛辛監獄劇團》中變成最殘酷的現實。
當受刑人站在假釋委員會前，試圖證明自己已經改變，換來的卻是懷疑：「這只是你精心準備的一場演出嗎？」如果演技的本質是真實，那麼為什麼當他們說出最深的悔意時，卻沒有人願意相信？
「不是你不夠好，只是你沒有變成我想像的樣子。」
Netflix《童話故事下集》很中性的帶出婚姻的正反面，同時也讓人清醒。
它撕碎了愛情童話裡的幻想，讓我們直視那段童話結束後的「下集」。曾學友（劉以豪 飾）與林宜玲（柯佳嬿 飾）一開始愛得熱烈，相遇的瞬間就像偶像劇一般，婚後卻被現實打得遍體鱗傷。
《影后》確實讓人看到台灣影視作品在群像劇上的新嘗試，突破了單一主角的侷限，展現了多角度、多層次的情緒演繹。生活中不需要非得有一個「主角」，每個人都可以成為自己人生的主角，當我們不再依賴外在的角色標籤，而是專注於內心的真實情感時，每個人都可以是自己生命中的「影后」。
史艾瑪所有的背叛，都只是忠於自己。
而野心不足的人，在這吃人的世界，也確實很難往上爬，所以《影后》某方面來說也或許只是反映了現實，該如何將自己的野心好好的藏起來，讓自己看起來溫良恭儉讓，每個人都可以是自己真實世界中的『影后』。
《黑白大廚》大約是近期討論度最高的節目了。
而最有趣的是，每個人都可以在其中找到自己覺得最有感的部分或是人物，有些人在其中看到領導哲學、而有些人則是看到了一些行銷重點、也有些人開始討論如果台灣要做，會成嗎？
各式各樣的討論翻天覆地而來。
「凡事你得往前看，你一直往後看，就經常要面對失去，但是往前看的話，就會有很多不一樣的收穫。」--《私藏浪漫》
涂筱檸與紀昱恒兩人曾是高中同學，在出社會後久違重逢，都有著儘快結婚想法的兩人便決定閃婚，才剛鼓起勇氣步入婚姻關係，紀昱恒便突然成為涂筱檸的上司，辦公室秘戀就此展開。
2025年臺灣電影票房截至9月統計，國片市佔率僅8.9%，與日本、越南、中國大陸相比差距甚大。票房集中在動作／犯罪類型，青春愛情電影表現不佳。本文分析臺灣國片現況，並展望年底上映的重點電影，探討其能否提升國片整體票房表現。
醫療劇的「跨類型」嘗試是否真的能讓它接觸到更多觀眾？這樣的混合模式會讓醫療劇失去原本的核心價值，還是創造出更深層的觀影體驗？以下將透過不同的醫療劇類型來探討，醫療劇如何成功跨界，並找到屬於自己的市場
談起戀愛綜藝（戀綜），你想到的是什麼？是《單身即地獄》裡緊張刺激的選擇瞬間？還是《換乘戀愛》中前任重逢時的心跳加速？抑或是《戀愛兄妹》那種如家人般的溫暖陪伴？戀綜的形式千變萬化，但不變的是，它總能讓觀眾深陷其中，無論是期待愛情的悸動，還是享受戀愛中的人性博弈，戀綜都為我們提供了一個實驗場
「這日子啊，是要過給自己的，何必在意他人的眼光。」--《國色芳華》
當古裝劇不再只是兒女情長，而能真正觸及現實社會的性別權力結構時，它便有了更多的討論意涵。
《國色芳華》表面上是「大女主」逆襲爽劇，但實際上，它提出了更深的問題：這樣的成功，究竟來自何處？
「你現在是在演戲嗎？」
這句話可能是所有表演者最不想聽見的質疑，卻在《辛辛監獄劇團》中變成最殘酷的現實。
當受刑人站在假釋委員會前，試圖證明自己已經改變，換來的卻是懷疑：「這只是你精心準備的一場演出嗎？」如果演技的本質是真實，那麼為什麼當他們說出最深的悔意時，卻沒有人願意相信？
「不是你不夠好，只是你沒有變成我想像的樣子。」
Netflix《童話故事下集》很中性的帶出婚姻的正反面，同時也讓人清醒。
它撕碎了愛情童話裡的幻想，讓我們直視那段童話結束後的「下集」。曾學友（劉以豪 飾）與林宜玲（柯佳嬿 飾）一開始愛得熱烈，相遇的瞬間就像偶像劇一般，婚後卻被現實打得遍體鱗傷。
《影后》確實讓人看到台灣影視作品在群像劇上的新嘗試，突破了單一主角的侷限，展現了多角度、多層次的情緒演繹。生活中不需要非得有一個「主角」，每個人都可以成為自己人生的主角，當我們不再依賴外在的角色標籤，而是專注於內心的真實情感時，每個人都可以是自己生命中的「影后」。
史艾瑪所有的背叛，都只是忠於自己。
而野心不足的人，在這吃人的世界，也確實很難往上爬，所以《影后》某方面來說也或許只是反映了現實，該如何將自己的野心好好的藏起來，讓自己看起來溫良恭儉讓，每個人都可以是自己真實世界中的『影后』。
《黑白大廚》大約是近期討論度最高的節目了。
而最有趣的是，每個人都可以在其中找到自己覺得最有感的部分或是人物，有些人在其中看到領導哲學、而有些人則是看到了一些行銷重點、也有些人開始討論如果台灣要做，會成嗎？
各式各樣的討論翻天覆地而來。
「凡事你得往前看，你一直往後看，就經常要面對失去，但是往前看的話，就會有很多不一樣的收穫。」--《私藏浪漫》
涂筱檸與紀昱恒兩人曾是高中同學，在出社會後久違重逢，都有著儘快結婚想法的兩人便決定閃婚，才剛鼓起勇氣步入婚姻關係，紀昱恒便突然成為涂筱檸的上司，辦公室秘戀就此展開。
《我的孩子是霸凌者》是一本用四格漫畫形式探討校園霸凌的書，從故事的角度，帶出父母與孩子之間的一些行為動機。家長們如果有時間，都應該翻開來看看，因為這故事裡面沒有描寫『小孩為什麼霸凌別人』，書裡其實花了更多篇幅在描述『身為父母的我們』。
在女兒升上高年級之後，身為媽媽突然有一股無法訴說的焦慮感，焦慮於孩子好像快要過了依賴父母的年紀，另一方面則是對於『挑選』出遊的選擇變多而開心。
當他們還小的時候，帶他們出去要思考的很多，然後，隨著他們長大，我的煩惱則變成：「這個地方如果不趁現在去，再大一點他們可能就會覺得跟爸爸媽媽來不好玩了。
這篇文章探討了當孩子和老師之間出現對立情況時，家長應該如何面對和處理。文章提出將情緒和事實分開來處理，並且強調了對溝通和解決問題的重要性。媽媽們應該從中立、實事求是的立場去引導和教導孩子，讓他們學會理性思考和溝通。這將有助於減少矛盾和培養孩子的情商。
《我的孩子是霸凌者》是一本用四格漫畫形式探討校園霸凌的書，從故事的角度，帶出父母與孩子之間的一些行為動機。家長們如果有時間，都應該翻開來看看，因為這故事裡面沒有描寫『小孩為什麼霸凌別人』，書裡其實花了更多篇幅在描述『身為父母的我們』。
在女兒升上高年級之後，身為媽媽突然有一股無法訴說的焦慮感，焦慮於孩子好像快要過了依賴父母的年紀，另一方面則是對於『挑選』出遊的選擇變多而開心。
當他們還小的時候，帶他們出去要思考的很多，然後，隨著他們長大，我的煩惱則變成：「這個地方如果不趁現在去，再大一點他們可能就會覺得跟爸爸媽媽來不好玩了。
這篇文章探討了當孩子和老師之間出現對立情況時，家長應該如何面對和處理。文章提出將情緒和事實分開來處理，並且強調了對溝通和解決問題的重要性。媽媽們應該從中立、實事求是的立場去引導和教導孩子，讓他們學會理性思考和溝通。這將有助於減少矛盾和培養孩子的情商。
本文探討臺灣漫畫產業的發展困境，並以韓國Webtoon的成功模式作對比分析，深入剖析韓國Webtoon從數位轉型、商業模式建立到全球化的歷程，以及臺灣漫畫產業在數位化、付費市場建立和IP拓展上的不足，最終提出臺灣漫畫產業應尋求差異化發展路線，而非單純複製韓國模式。
酷的夢推出《中文怪物》後，大家第一個反應就是：「這種節目為什麼電視台做不到？」
電視台欠缺的「創作者個人品牌」
《中文怪物》並不是全然獨一無二的構想，但這類企劃其實很挑人來做，當發起者是外國人時，企劃的價值才會被更好的凸顯出來。觀眾往往會把焦點放在「讚賞外國人學中文的熱情」，甚至在感覺得他們
2025年臺灣電影票房截至9月統計，國片市佔率僅8.9%，與日本、越南、中國大陸相比差距甚大。票房集中在動作／犯罪類型，青春愛情電影表現不佳。本文分析臺灣國片現況，並展望年底上映的重點電影，探討其能否提升國片整體票房表現。
UNIQLO在臺灣十五週年之際，透過一系列巧妙的行銷策略，成功提升品牌價值，為即將到來的價格調整鋪路。本文深入分析UNIQLO的行銷時間軸、策略佈局及背後邏輯，探討其如何運用明星代言、藝術聯名及設計師合作等方式，在短短三個月內完成品牌再定錨，並以臺灣市場作為測試案例，為日後拓展其他亞洲市場奠定基礎。
洗腦的旋律以及可以客製化的台詞，讓大陸抖音的「上車舞」突然在台灣爆紅，許多人樂此不疲地邀請各式各樣的人上車又下車。也因此，很多人開始注意到團播文化。
過去只要提到抖音，很多人的第一反應是「抖音一響，小孩白養」。但這樣的全盤否定，其實忽略了一些正在發生的變化。抖音裡究竟有什麼魅力？
探討臺灣IP跨域困難的原因，從「一條龍」的過度持有、時間差的錯失行銷時機，到市場結構、商業模式設計、專業分工等面向深入分析，並提出跨域成功的關鍵：早做、專業做、一起做，建立品牌資產而非單純多媒材曝光。
演藝圈一直以來都充滿著高低起伏，爆紅可能是許多藝人夢寐以求的機會，但這樣的成功真的能帶來長遠的職業生涯嗎？在這一集《喂？有聽到聲音嗎》中，Mio、Maggie 和許宸瑒聊到了演藝圈的各種八卦，從近期爆紅後的藝人，到經紀公司如何操作藝人的發展，甚至意外聊到了「線上牛郎」文化。
爆紅的快樂與危機
本文提供使用AI工具製作簡報的建議，並比較Canva、Gamma AI、Microsoft Copilot及Tome AI四種工具的優缺點，適合想快速製作高品質簡報的繁體中文使用者。
不管是影視、遊戲還是漫畫，現在這個時代所有的內容都在試圖尋找「跨域擴張」的可能性。而漫畫改編影視（漫改）就是這條路上最成熟的模式之一。從日本的本土市場深耕，到韓國以 Webtoon 帶動全球發展，再到歐美直接鎖定國際受眾，各國的策略選擇，往往取決於市場需求與 IP 本身的聲量。
許多影視從業人員一開始都不認為短影音是對手，但在度過了將近十年的衝擊之後，也漸漸的不得不開始理解短影音是如何衝擊整個產業。
然後，我卻認為這是一個有趣的時間，是一個新敘事時代的到來，我們除了在內容端顛覆想法以外，其實在整個影視製作流程上也應該要跟著『讓後面的事情先發生』。
本文探討臺灣漫畫產業的發展困境，並以韓國Webtoon的成功模式作對比分析，深入剖析韓國Webtoon從數位轉型、商業模式建立到全球化的歷程，以及臺灣漫畫產業在數位化、付費市場建立和IP拓展上的不足，最終提出臺灣漫畫產業應尋求差異化發展路線，而非單純複製韓國模式。
酷的夢推出《中文怪物》後，大家第一個反應就是：「這種節目為什麼電視台做不到？」
電視台欠缺的「創作者個人品牌」
《中文怪物》並不是全然獨一無二的構想，但這類企劃其實很挑人來做，當發起者是外國人時，企劃的價值才會被更好的凸顯出來。觀眾往往會把焦點放在「讚賞外國人學中文的熱情」，甚至在感覺得他們
2025年臺灣電影票房截至9月統計，國片市佔率僅8.9%，與日本、越南、中國大陸相比差距甚大。票房集中在動作／犯罪類型，青春愛情電影表現不佳。本文分析臺灣國片現況，並展望年底上映的重點電影，探討其能否提升國片整體票房表現。
UNIQLO在臺灣十五週年之際，透過一系列巧妙的行銷策略，成功提升品牌價值，為即將到來的價格調整鋪路。本文深入分析UNIQLO的行銷時間軸、策略佈局及背後邏輯，探討其如何運用明星代言、藝術聯名及設計師合作等方式，在短短三個月內完成品牌再定錨，並以臺灣市場作為測試案例，為日後拓展其他亞洲市場奠定基礎。
洗腦的旋律以及可以客製化的台詞，讓大陸抖音的「上車舞」突然在台灣爆紅，許多人樂此不疲地邀請各式各樣的人上車又下車。也因此，很多人開始注意到團播文化。
過去只要提到抖音，很多人的第一反應是「抖音一響，小孩白養」。但這樣的全盤否定，其實忽略了一些正在發生的變化。抖音裡究竟有什麼魅力？
探討臺灣IP跨域困難的原因，從「一條龍」的過度持有、時間差的錯失行銷時機，到市場結構、商業模式設計、專業分工等面向深入分析，並提出跨域成功的關鍵：早做、專業做、一起做，建立品牌資產而非單純多媒材曝光。
演藝圈一直以來都充滿著高低起伏，爆紅可能是許多藝人夢寐以求的機會，但這樣的成功真的能帶來長遠的職業生涯嗎？在這一集《喂？有聽到聲音嗎》中，Mio、Maggie 和許宸瑒聊到了演藝圈的各種八卦，從近期爆紅後的藝人，到經紀公司如何操作藝人的發展，甚至意外聊到了「線上牛郎」文化。
爆紅的快樂與危機
本文提供使用AI工具製作簡報的建議，並比較Canva、Gamma AI、Microsoft Copilot及Tome AI四種工具的優缺點，適合想快速製作高品質簡報的繁體中文使用者。
不管是影視、遊戲還是漫畫，現在這個時代所有的內容都在試圖尋找「跨域擴張」的可能性。而漫畫改編影視（漫改）就是這條路上最成熟的模式之一。從日本的本土市場深耕，到韓國以 Webtoon 帶動全球發展，再到歐美直接鎖定國際受眾，各國的策略選擇，往往取決於市場需求與 IP 本身的聲量。
許多影視從業人員一開始都不認為短影音是對手，但在度過了將近十年的衝擊之後，也漸漸的不得不開始理解短影音是如何衝擊整個產業。
然後，我卻認為這是一個有趣的時間，是一個新敘事時代的到來，我們除了在內容端顛覆想法以外，其實在整個影視製作流程上也應該要跟著『讓後面的事情先發生』。
有些玩笑一開就讓人發笑，有些玩笑卻能讓一段關係徹底結束。
有些朋友能陪你一起走過風風雨雨，但有些行為，卻足以讓友情破裂、形同陌路。
這次的 Podcast《喂？有聽到聲音嗎？》，我們聊了哪些話題是「開不得的玩笑」，哪些行為一旦發生，就很難再當朋友。
我不是在台灣出生的孩子，身為第一代移民，父母的生活其實並不好過，學歷不被認可、生活環境的改變加上父親將自己的父母留下後就離開台灣的狀況之下，母親的日子就更辛苦了。
在時代動盪之際，母親來到台灣，脱下套裝、戴上白手套在布行工作，然後，在她還沒有準備好要過窮日子的狀態下，過著用現金卡度日的生活。
有幾次我們去越南看望爺爺，爺爺很瘦很瘦，全身只剩下皮覆蓋在骨頭上面，儘管爸爸在越南特別請了司機以及照顧者，爺爺依然肉眼可見的瘦，同時他也不記得任何人，最後一次見到他，是我走進去他房間，印象中房間很暗、沒有開燈，他穿著白色背心以及短褲，眼睛張開的看著我跟哥哥，笑著說我們很乖。
小時候不知道為什麼爸爸都不在家，我媽告訴我，他在國外工作，媽媽說爸爸很努力賺錢，所以我們要好好的把爺爺奶奶照顧好。
奶奶是個很瘦、很美的老人家，她不太說話，常常穿著連身類似旗袍的洋裝，然後總是待在房間裡。我對她的印象很淺，因為奶奶在我很小的時候就走了，對她的印象是：她每天都必須要喝一碗煲湯。
有些玩笑一開就讓人發笑，有些玩笑卻能讓一段關係徹底結束。
有些朋友能陪你一起走過風風雨雨，但有些行為，卻足以讓友情破裂、形同陌路。
這次的 Podcast《喂？有聽到聲音嗎？》，我們聊了哪些話題是「開不得的玩笑」，哪些行為一旦發生，就很難再當朋友。
我不是在台灣出生的孩子，身為第一代移民，父母的生活其實並不好過，學歷不被認可、生活環境的改變加上父親將自己的父母留下後就離開台灣的狀況之下，母親的日子就更辛苦了。
在時代動盪之際，母親來到台灣，脱下套裝、戴上白手套在布行工作，然後，在她還沒有準備好要過窮日子的狀態下，過著用現金卡度日的生活。
有幾次我們去越南看望爺爺，爺爺很瘦很瘦，全身只剩下皮覆蓋在骨頭上面，儘管爸爸在越南特別請了司機以及照顧者，爺爺依然肉眼可見的瘦，同時他也不記得任何人，最後一次見到他，是我走進去他房間，印象中房間很暗、沒有開燈，他穿著白色背心以及短褲，眼睛張開的看著我跟哥哥，笑著說我們很乖。
小時候不知道為什麼爸爸都不在家，我媽告訴我，他在國外工作，媽媽說爸爸很努力賺錢，所以我們要好好的把爺爺奶奶照顧好。
奶奶是個很瘦、很美的老人家，她不太說話，常常穿著連身類似旗袍的洋裝，然後總是待在房間裡。我對她的印象很淺，因為奶奶在我很小的時候就走了，對她的印象是：她每天都必須要喝一碗煲湯。
我們是一間小型設計新創，接案為主。辦公室設在一棟老大樓裡，是那種近年流行的「共享空間」，玻璃隔間、木質地板、無限供應咖啡，還有永遠關不掉冷氣的冷感空間。
我加入的第一週就覺得這棟樓不太對。走廊總是比別的地方冷一點，而且有些房間即使燈是亮的，也看不見人影。
我們是一間小型設計新創，接案為主。辦公室設在一棟老大樓裡，是那種近年流行的「共享空間」，玻璃隔間、木質地板、無限供應咖啡，還有永遠關不掉冷氣的冷感空間。
我加入的第一週就覺得這棟樓不太對。走廊總是比別的地方冷一點，而且有些房間即使燈是亮的，也看不見人影。
