《這時對，那時錯》：對的時間，對的電影

謝謝，我很認真地聽過妳給我發的歌了。我想最好的事，不過就是在對的時間，遇上對的電影。沒有比這更好的事了，對吧？可能還是有的。我也相信是有的。電影無法被推薦，是它的命運。我看《江邊旅館》的時候，還不知道旅館是什麼意思。看《這時對，那時錯》，意外地把它分成了一半，分開了兩天，配合了它的結構，捨棄了在大台階播放的人見人愛的《不作虧心事》。那也還沒到非看不可，因為我沒有一個在外遊蕩到晚上七點的理由。時機還不對。我出去後再回來，把《這時對，那時錯》剩下的一半看完了。

謝謝妳給我發了一首歌。我邊晾衣服邊聽的。電影剩下一小時，我開了洗衣機，洗一小時的衣服。電影沒看完，衣服已經洗好了；把衣服晾完，就要出門了。我知道我的命跟音樂無關，跟影像的緣分自以為的比其他媒介高一點。還有當代藝術，印象派，一切可以遊走的，場域特定，公共，地景，用身體記住空間大小，我都喜歡。我知道不是每個人都喜歡。我一廂情願，勉強地把緣分拖長到今天。我沒有那麼愛影像。我會信手拈來一些讓我想到你的電影，如果我認識你的話。謝謝妳的推薦，我也想過，有人偶然會給我推薦電影。要不我給你推薦電影，你給我推薦音樂。我認為你會喜歡的東西，只不過是我以為而已。你也不用去看。如果我說某部電影很適合你，或者說某部電影讓我想到了你，那也是我以為而已。你也不用去看。可是你給我發的歌，我會去聽的。

有你或沒有你，我也會去跳舞。歌詞這樣重重複複。倒是給了我邁步的勇氣。敏喜說她不理解怎麼有人會喊生活無聊，她每天畫畫、做家事、散步一小時，已經沒有空間容讓她抱怨生活無聊。跟自己的約定不可違，習慣很重要。我想我也可以這樣每天走一小時，反正夜晚的時間終究會過去的。有你，沒有你，每個人都要出去走走，邊聽歌邊走。他拍的電影，也是重重複複的。如果你明天就要回首爾了，那我們還可以在不同的城市努力嗎？其實我也不想去詭辯這種一分為二的結構，起的是什麼作用。我也不想去說片段處於現實還是幻想還是一種可能性。它們好像是同一樣東西，像是一座城市在日照的不同時分，產生了不同面貌。人們從過去走到現在，應該也還是同一樣東西。

我還是真喜歡這部電影，因為我在對的時間遇到它。每次看完洪尚秀的電影都會胡謅一些東西，他有這樣的辦法和能力。可能他真是那位詩人，真是拍電影給人在孤獨的時候看的那位導演。我說他的電影，很適合在電影院看，也很適合邊吃飯邊看，因為角色也會跟著吃飯。那年我們就邊喝燒酒邊在電影院看，酒不好喝，心情卻好。很久沒喝酒，喝了很多咖啡，發現無咖啡因的咖啡最適合自己。總有些時刻我們看他的電影笑得很開心。我只是煩惱我要到哪裏看《旅人的需要》，如果我已經刻意錯過了整個香港國際電影節，錯過了那個可以去澳門的週末。這次我沒有開投影機，我想把多出來的投影機賣了。把電腦放在腿上，想到了它的名字叫Laptop。敏喜的聲音很好聽。

不小心看見有人說尚秀喜歡塞尚，我也喜歡塞尚。最近開始明白推薦序的意義，開始知道我喜歡的人就會認識我喜歡的人，我不喜歡的人自然也會喜歡我不喜歡的人，那省卻了一些做抉擇的時間。我說，我們要做得更好，為了給這個世界多一種選擇。妳說妳不要，這已經是妳最好的狀態了。我談論著喜歡的人，不喜歡的人的時候，也想像著有人會不喜歡我，連同不喜歡我喜歡的人。我總以為好感是雙向的，現在我不再這麼想了。而我喜歡的人也會喜歡著我不喜歡的人，也不喜歡我。最難的是相遇，謝謝妳告訴我，妳喜歡過我寫的。我跟認識的人說，妳會這樣說，因為妳認識我，妳喜歡我而已啊。妳說我是要喜歡妳什麼啊。要是妳無端端在網上遇見我，妳就不會覺得我寫的好看了。

在對的時候相遇，那是最好的，不怕它僅有一次，不怕它終會變質。只有電影可以把時間軸一分為二，再來一次。不可以重來的瞬間，他說他要珍惜一輩子，我也要。言語無用，就拍電影，讓人可以一直看。敏喜說，你將來拍的電影我都會看的。喜歡過的，會變成不喜歡，喜歡過，就很好。寫的到底是什麼，也不太重要，先走了。