日劇《HERO》的回憶：從經典到續集的困局

2001年的日劇《HERO》（港譯：律政英雄）締造了每集收視平均30%的驚人紀錄，成為「神劇」之餘，亦一手把木村拓哉推上「日劇大神」之位，多年來則變成了他「人氣不再」「殞落神壇」時候的救命草。只是隨著時代推移，《HERO》模式變得隨處可見之餘，戲外條件與劇集成功原因越來越不相容，就算難得湊齊人馬拍續集，成效已經今非昔比，而販賣情懷的多番轉折，也只能令忠粉含淚入場，沒有「見好就收」只變成越拍越令人搖頭歎息。

2007年《HERO》電影版以久利生公平（木村拓哉）及雨宮舞子（松隆子）一吻結束，令不少戲迷感到滿足，沒想到多年後卻變成「被拆CP」

自從2014年《HERO》被富士電視台重新啓動，又被強行換走女主角，不少當年的粉絲極為憤怒：明明2007年電影版以「我要守護你」及一吻圓滿結束，後來卻變成八年來完全沒有聯絡，第二輯電視劇整部沒有出現——只有第一集對白交代「已分手」？！

畢竟喜歡第一輯（2001年）而不屑（甚至討厭）第二輯（2014年），以及戲外男主角本人的觀眾大有人在，所以當富士宣布拍電影版及雨宮舞子回歸之時（雖然稱她為「初代相棒」有降格之嫌），很多觀眾及第一輯的粉絲抱著不期不待（因為當時腹大更更的松隆子應該只屬於客串），又忍不住亂期待的心情等待電影版。可能劇組也有相同心思，所以雨宮的戲份意外地重，可謂是「真正的女主角」！而且就劇情而言，她更是推動劇情發展、貫穿全部電影的關鍵。

令《HERO》優勢回不去的原因

《HERO》的粉絲很喜歡說「案件從來不是《HERO》的重點」——尤其是視《HERO》為「《戀愛世紀》檢察官版」的香港觀眾；反而不少台灣日劇迷會注重劇情與案件緊扣的道理，亦有觀眾跟日本一樣，受久利生的「影響」修讀法律系之類…

其實大家忘記了，除了普遍認定的致勝之道，例如：穿牛仔褲挑戰體制權威的破格檢察官、國民CP的曖昧、角色個性鮮明的群像喜劇之外，第一輯有不少破案緝兇的元素，亦是抓住觀眾一直追下去的關鍵——尤其經常出現眾人以為是A，在久利生的堅持下發現B才是真相的扭轉（縱使推理元素沒有很強很精密），再輔以有關公義人情的說理／教，顯得劇情豐富熱鬧，能滿足各方需要才是廣受各階層觀眾喜愛的原因。

2006年特別劇、2007年電影版有試圖維持破案緝兇的部份，還刻意加重挑戰權威（國會議員）元素，但由於太貪多務得以致比例失衡，出國的外景規格搭不上電視劇的製作格局、男主角戲外越來越大牌（到極點）的形象…等戲外因素，亦令挑戰體制權威的說服力日益減弱；同時日劇界冒起不少挑戰體制權威的英雄英雌：山口久美子、杉下右京、大門未知子、半澤直樹、花咲舞…這份爽感不再是《HERO》獨有。

加上第二輯與2015年電影版有政府文部省全力協助，意味住就算再破格，久利生也只是維持體制權威的一員，再談「穿牛仔褲」的破格已經毫無意義。第二輯劇情落力著墨久利生如何從細微處維持正義，但搭上內部官僚運作的不祥事，跳過所有搜證舉證過程，只變成最終回自打嘴巴的笑話。

雨宮回歸為劇組解開困局

所以2015年的電影版聰明地以雨宮展開整個故事：現為大阪難波支部檢察官的她，因為自己負責有關黑社會的案件重返城西支部。她與舊同事及城西支部新成員打鬧嬉戲，固然喜感十足，劇情亦透露「被消失」的八年期間，資優生就算成為檢察官，也沒有被官僚文化吞噬，反而跟她的前上司（男友）一樣，堅持那套案件無分大小的查證模式，甚至連自己工作都不理，最後甚至彷如步上他舊路，有另一種「體制」內反抗的承傳意味。

雨宮舞子的檢察官之路才是這部電影版最具後座力的餘韻，補足《HERO》因歲月及戲外因素而永遠失去的優勢。松隆子演技依舊，「水煮蛋」臉蛋狀態稍微恢復，令人想到第一季年雨宮的資優生模樣，令人懷念。（雖然下半身就算了，畢竟當時以有孕之身充單身之實…）

當然，對很多觀眾才來說，國民曖昧才是HERO最抓人的元素。（甚至到現在才真正明白，被視為「《戀愛世紀》檢察官版」才是HERO成為日劇經典的關鍵，縱使有不少觀眾並非衝此而來，如我。）撇開幕後八卦，雨宮重現的確仿如久利生的正妻回歸，兩人的交流有種老夫老妻感，當然因此顯得結局安排古怪，太別有用心為續集舖路…雖然根據2007年電影版的經驗，所有舖排都可以被電視台推翻。

縱使跟誰配對有各種爭議，不過大眾共識似乎是這樣：只要他是久利生，旁邊的確應為雨宮才對，麻木千佳變成純粹的副手，雖然戲份被削，但妹系感令角色更為討好，連帶她的追求者「八王子神童」也不像去年那樣，與久利生競爭尷尬十足；最後麻木被雨宮拜託了久利生的公事，亦可以當成確保假設《HERO》還繼續下去的時候，久利生的「相棒」仍然是麻木。當然根據2007年電影的經驗，所有舖排都可以被電視台推翻（沒錯是copy and paste）。

不過兩人重聚，重新令人覺得不能再聽到片尾曲，才是真正「回不去了」的惆悵，因為久利生+雨宮+宇多田光〈Can you keep a secret?〉才是真正的日劇黃金鐵三角，從2006年已經不會再聽到的歌聲，還有這趟雨宮回歸，只是提醒觀眾：黃金日劇時代已經不能再回來了。

零印象的案件

比起極其搶鏡的雨宮回歸，電影另一條主線「治外法權（外交特權）」就顯得很弱。案件模式仍是一貫作風，由久利生負責的小案件開始，然後發現扯上大案件，大案件的有關政府人員不肯為他破例，但久利生對小案件鍥而不捨的精神感動了身邊眾人，合大家的力量迫使政府人員鬆手為他破例，大案件得破之時，久利生仍然專注能否還小案件人物的公道…

雖然今次電影在公式裡套上「治外法權（外交特權）」，的確比上一部電影版更自然地崁入異國風情。（雖然看不出劇組竟然真的有前往法國取景…）但由於推理過程太意料之內，所謂「跨越國境」的部分並沒有令人有太深刻的印象。而且佐藤浩市的狀態不好，除了一口頗流利的英文，幾乎沒有存在感。

導演鈴木雅之很努力告訴觀眾他在拍電影，特別是一場以滾球模擬外太空，明顯向《2001太空漫遊》致敬，但整體格局，仍然只是一部電視劇，當然，粉絲有權不用理會，只要能一起從電影版中找到共鳴就可以了。（這是個人曾為2007電影版寫感想的其中一句結語，想不到今年仍然通用…）

約十年後的回首，叫人意外的是…

湊著經典日劇回憶殺投稿活動，把2015年的感想修訂後重po，沒想到接近十年的時間會如此「人面全非」！

當時縱使《HERO》第二季的「威力」大為減弱，對不斷衰落的富士來說仍然有號召力，所以認定必有第三季或「永續下去」！沒想到2016年發生了SMAP解散事件，傳聞木村與前經理人飯島三智對立，衍生各種風波之餘，隸屬「飯島出品」的《HERO》系列被永久「封印」——舊作可以在電視重播或串流平台上架，卻不能繼續推出新作（同樣情況適用於曾經傳出要拍電影版，幾年前X［即推特］卻流傳導演福澤克雄於大學講座表示「永遠不會有續集」的《Mr Brain》），變相令久利生與雨宮的無言結局定格於2015年，有種難以言喻的荒謬感。

不過富士及導演鈴木雅之卻木村找來「新系列」：東野圭吾的《假面酒店（飯店）》小說，讓「新田浩介」填補「久利生公平」的位置，外來者改變體制的套路異曲同功，但打扮則從（中年男人的）時尚牛仔褲，變成規行矩步的酒店制服西裝，又是另一種荒謬感；拍攝《HERO》2015年版電影時有各種奇怪傳聞（例如拒吻、永不再合作之類）的松隆子，亦有份參與《假面酒店》，身份卻變成與木村○○的陌路人，對這對螢幕CP粉來說，「一刀又一刀」的傷害不亞於久利生與雨宮「被分手」。

至於富士的續集「如意算盤」，果然一直打下去，這十年來被重新啟動的經典老劇多不勝數，連《五島醫生診療所》、《跳躍大搜查線》、傳聞中的《倒數第二次戀愛》…就連曾被翻拍的《GTO》更以初代主角反町隆史回歸！當然亦有更荒謬的狀況，例如跟《HERO》一樣由福田靖編劇的《神探伽利略》，於2022年推出新作《沉默的遊行》的時候，除了為滿足第一輯CP粉請「內海薰」柴咲幸回來跟「湯川學」（福山雅治）重組搭檔，更將第二輯女主角「岸谷美砂」（吉高由里子）在回顧整個系列的片尾彩蛋部份完全刪除，劇組心虛的表現令人失笑。

雖然久利生暫時未有機會再Come Back，「永遠只會演木村拓哉」仍然是木村演藝事業的魔咒。近年被指戲路保守、只會拍續集的他，傳媒或網民卻沒有發現那些「續集」全部從解散後開始（包括2018年《BG》系列、2019年《假面○○》系列、《Grand Maison Tokyo》系列、2020年《教場》系列），跟前經理人「割蓆」的訊息非常強烈，就算現時事業沒有她帶領的「新地圖」暢順及大獲好評，木村似乎仍選擇不向大眾「低頭」，對重組仍然懷抱希望的粉絲來說，算不算被潑冷水？