昔時貴富藏果嶺

更新 發佈閱讀 1 分鐘

*高雄果嶺行

路隱屈指算回程

昔時貴富藏果嶺

今日甩衣蛇手舞

焰斂殘照滿目送

自拍攝

自拍攝

vocus|新世代的創作平台
vocus|新世代的創作平台
果嶺內最高大的樹為“吉貝木綿”,約有三人手合圍,高想超過五十公尺

果嶺內最高大的樹為“吉貝木綿”,約有三人手合圍,高想超過五十公尺




留言
avatar-img
林漢清的沙龍
151會員
1.8K內容數
林漢清的沙龍的其他內容
2025/10/15
驟雨初歇長亭晚 楚天闊此去經年 淒切更那堪離別 語凝噎相看淚眼
Thumbnail
2025/10/15
驟雨初歇長亭晚 楚天闊此去經年 淒切更那堪離別 語凝噎相看淚眼
Thumbnail
2025/10/14
半月池邊冷香逐 舊庄過秋心無主 年光漸晚斷雲遠 故舊去水車荒蕪
Thumbnail
2025/10/14
半月池邊冷香逐 舊庄過秋心無主 年光漸晚斷雲遠 故舊去水車荒蕪
Thumbnail
2025/10/13
千里清秋月華生 飛雲黯淡煙光冷 羅裙舊蛩響衰草 眉心間風緊雲輕
Thumbnail
2025/10/13
千里清秋月華生 飛雲黯淡煙光冷 羅裙舊蛩響衰草 眉心間風緊雲輕
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
致篤行 求索無 足遍長溪曲幽徑 喜•歡生 苦滅•無 是日苦無喜生中
Thumbnail
致篤行 求索無 足遍長溪曲幽徑 喜•歡生 苦滅•無 是日苦無喜生中
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
年初四,接財神;香蕉和蒔緣以步行方式,健身、健體迎財神。遍嘗當地美食、觀賞人景、廟景。
Thumbnail
年初四,接財神;香蕉和蒔緣以步行方式,健身、健體迎財神。遍嘗當地美食、觀賞人景、廟景。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
敗莠今除明萌露 山崩林毀世紀復 道德喪萬劫輪迴 小室哲齋心適如
Thumbnail
敗莠今除明萌露 山崩林毀世紀復 道德喪萬劫輪迴 小室哲齋心適如
Thumbnail
晴川卷雲薄 單游漫騎閑 水鴨歡水戲 暮禽與飛還 歸園埋舊故 日落佛光山 瓜田香心下 歸來意釋然
Thumbnail
晴川卷雲薄 單游漫騎閑 水鴨歡水戲 暮禽與飛還 歸園埋舊故 日落佛光山 瓜田香心下 歸來意釋然
Thumbnail
將昨日庖丁解牛 今日扶腰天際游 心植無何有之鄉 日日昕迎開戶牖
Thumbnail
將昨日庖丁解牛 今日扶腰天際游 心植無何有之鄉 日日昕迎開戶牖
Thumbnail
方塘綠滿,水芙蓉 芭蕉葉碎,聽寒聲 霞半空,雲浮半月 濤響石,溪心不動
Thumbnail
方塘綠滿,水芙蓉 芭蕉葉碎,聽寒聲 霞半空,雲浮半月 濤響石,溪心不動
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News