這篇文章是2004應「台灣電影筆記」網站之邀寫的，時光又匆匆過了那麼些年，連幾個不營運的戲院「廢墟」接連拆光，連「台灣電影筆記」網站也停擺了。

同鄉學弟也寫下了他的銀宮記憶，時光又一閃，學弟去年也變身成當紅炸子雞，猜猜看他是誰？

還有林強，竟然也有這座小銀宮的記憶。

彰化市老電影院迴想

電影戲劇


書店巧遇正在結帳的阿皓，打個招呼，不想劈頭又一句，你知道王晶文的事嗎？他和幾個班上要好的同學昨兒才剛去看過你。
講著、講著看阿皓的眼眶轉著淚水。
於是世界又晃盪、晃盪了起來。

那一年八卦山麓，戀戀風塵

周書毅，一名充滿想法與活力的舞蹈創作者，他與兩名伙伴發起了這次的身體影像展。「靜觀未來」雖說是靜觀，卻是一次動態的策展，在瘟疫蔓延身體受限的當前，創作者與觀眾之間是否能藉此累積一些能量，畢竟世界停止了，生活並不，我們正在共度一個奇特的危機時光。碎片能否激發出火花，讓我們跌跌撞撞的腳步以及驚慌心靈能有

靜觀未來─身體影像短片展

2011年赴法國駐村的時候，以活版以及印刷主題進行了一場搜尋，而藝術與工藝博物館（Arts et Métiers）就離駐村的cite不遠，裡面剛好有一個活版印刷主題區，令我大為驚喜，此外，火車、汽車、飛機、紡織、建築、一直到登月太空在這裡都分門別類，按歷史進程展出，我甚至認為它是最值的造訪的博物。

工藝機器與創造謬思的萬神殿
──巴黎藝術與工藝博物館

Non Verbal QA-Interview by GISFF  
一場關於無對話電影的訪談-全球默片影展

2018我有兩部作品在第三屆全球默片影展The Globe International Silent Film Festival入選，《跳房子》入選最佳短片，《空一格，戲院》並榮獲佳實驗片

空一格，QA

「現在果然是Godard的天下，可惜台北連他屁也沒聞過！」
──邱剛健，1965

「他一個人越走越遠了，他曾經一度是一份明日的報紙，
但現在，很多人不得不承認，高達已經走火入魔了。」
──西西，1973



關於港台高達的二、三事

《菲林之馬》電影速寫04
《菲林之馬》是繼《空一格，戲院》之後，以老戲院為主題的系列作品，將於2021年10底於高雄電影節播放。除了舊戲院軌跡，這次探索凋零的菲林，尋訪台灣人自製的第一部台語片電影《薛平貴與王寶釧》的演員吳碧玉女士，並與舞者周書毅、陳勇成、以及劇場新秀余潔一起演出，幾段現實、幾分夢想

疫情中，我們想念一座戲院

2014，28m
Synopsis
In 1871, John Thompson the Scottish photographer came to Formosa, and shot a series of images, which became the first, widely publis

尋找木柵女 Looking for Siraya

 
一直逃避布烈松。
 一直對一些所謂超越主義、崇高精神云云之類的，避之唯恐不及，到了幾近於潔癖的地步。
 越來越不得不承認看電影真累，尤其當個電影後輩真累。
 當個後進者所僅有還可以引以為傲的特權是：反叛。
 「反叛」這份極端的情緒源始的狀態更接近於一種抗議；抗議大部分的電影在抵達我們的眼睛之前已

 超越主義或者是逃避路線

這樣南北一趟走下來，一定會發現老戲院是跟市場總是一起，有舊戲院就有舊市場，有老市場就有老戲院，共構共生的，當初最先鎖定的「中都」就是這樣（不過「中都」因之前有劇組拍完沒有善後導致主人不肯借拍，拍片不善後，害死自己人）。無奈中都之馬只好轉移陣地，說來容易，老戲院幾乎拆光了，整個市區找不到一處滿意的場景

有舊戲院就有舊市場，有老市場就有老戲院

很厲害的科幻類型，不過很可惜最後還是困於類型片，可惜的原因是，畢竟差掙脫類型只差幾步。



X物語──臻於類型高峰卻惜離超越一步的黑澤清

不用一個吻（有一個，但給了配角）不用一場床戲（有ㄞ啦，不過在隔牆），卻能纏繞人心直面愛與寫作的真諦。完全反高潮的寫法，餘燼卻令你久久難以平復。





野火蔓延時（港譯：夏日餘燼）

ANATOMIE D'UNE CHUTE







很受不了那種密不透風的法庭戲，無論你左切右翻如何峰迴路轉，就是脫不出給人編織過度的感覺。是說斷章取義並非人生真相，然而法庭辯論也不是，更何況鏡頭下的法庭根本離現實太遠。《墜惡真相》裡桑德拉·惠勒的表演堪稱一流，然而，整齣戲並沒脫離勝負之判。這是

墜惡真相的滑坡





之一

天，《赤軍：PFLP世界戰爭宣言》是我看過「中文國際歌」搭配過最美的影像。

重點不在影像，在它所連通的現實。戰爭是政治鬥爭的最佳形式。當時，恐怖分子跟革命在此，跟在高達那邊都是不切割的。革命＝槍 是對國際局勢的研判，仍是以思想為基礎。這篇宣言和論述在戰場宣布獨立，戰鬥前進。而這是高

「革命」電影筆記

足立正生的《革命＋1》 與蔡崇隆的《九槍》

《革命＋》是相對好看，可口的，可口得難以消化。足立正生說沒有要英雄化川上（山上）。是導演老了，還是他根本沒瞭解電影語言、敘事，茲事體大，不是說說就算了？畢竟在槍子與真理之間，隔著一個死亡。即使你過去是赴戰的勇士，但時代不一樣了，戰場也不一樣了，畢竟如今的

1-9的「革命」難題

天啟異象顛峰造極，荷索還是遙遙領先。







在心跳之前，在闔眼之後                     ──給火山戀人的安魂曲



2004年侯導開辦了師徒學苑，他上課時，時常講起觀察生活的重要，那是DV興起的年代，他上課時看我們拿著小DV，說也許我後來不拍電影了，我也會拿著一台到處然後，呲、呲、呲，他比著手勢嘴上自動配音，然後綻放那副孩子般的笑容。

上完課那幾年，我在在不同場合遇到他，本以為他在忙著講話沒打擾他，突然侯導

侯導的免死金牌

"那天義大利共產黨脫離了蘇聯，從此我們過著幸福快樂的日子"






大象老了還是要跳舞─親愛日記電影

山田洋次不愧為日本的國民電影導演，年逾九旬的高齡拍起片來毫無一點尷尬。








日安，我的母親

《鑽石水族世界》是台灣人的一面鏡子，當然，它可以是一面多重的稜鏡，但別逃避，這一次反而是直面那套皺縮的單面形象，別從稜鏡上滑走，此面，恰是台灣最該反身自省之處。在自己皺紋裡卡一下，有益身心。

其實，放下攝影機也沒那麼難，難的是放下後還能完成它。

而且說真的，它比關在密閉高端場館玩遍地開花的佛法左

《鑽石水族世界》是台灣人的一面鏡子

《菲林之馬》電影速寫03
因緣際會，被賣到麥寮拱樂社的她，成了第一部台人自製的台語片女主角。而我是在上個世紀末跟了一部學姐記錄麥寮拱樂社的紀錄片，也才從中碰觸到這塊缺角的影劇史。李香秀導演拍這部片花了十年的歲月，那可是真正用16mm菲林拍的作品，而我僅在最後一階段幫了一些忙，但卻開啟了初次的紀錄片從

大電影史與小電影史的交纏

921大地震後，災區展開了重建，我先是到了東勢、然後日月潭遇見邵族，是這二十年間陸續寫成的文章。

洛克馬的蒙太奇

所有文章