有舊戲院就有舊市場,有老市場就有老戲院

閱讀時間約 1 分鐘
這樣南北一趟走下來,一定會發現老戲院是跟市場總是一起,有舊戲院就有舊市場,有老市場就有老戲院,共構共生的,當初最先鎖定的「中都」就是這樣(不過「中都」因之前有劇組拍完沒有善後導致主人不肯借拍,拍片不善後,害死自己人)。無奈中都之馬只好轉移陣地,說來容易,老戲院幾乎拆光了,整個市區找不到一處滿意的場景,好不容易在邊邊的邊邊找到「昌樂」。
靠,這棟不止共構了,戲院立面就是住家,比之前美濃的「第一」更進一步,居家外露開門開窗。簡直後現代不過,話說它誕生的1970還沒這聽聞這名堂。第二次勘景時還真巧遇從二樓神明廳上香下來的第一代女主人。
無奈要它魔幻夜妝得花點不小力氣銀子,最後只剩攝影、美術力挺之下,還有全組的一咬牙,整個敗部復活,終於魅現了昌樂夜景,「菲林之馬」也才從魔界轉生。
昌樂大戲院
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921大地震後,災區展開了重建,我先是到了東勢、然後日月潭遇見邵族,是這二十年間陸續寫成的文章。
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──康士坦丁‧洛普沙斯基《寫給天國的信》 《寫給天國的信》(A Letter from Dead Man) 這部科幻電影剛好誕生於1986,那一年蘇聯的車諾堡核能電廠發生核能外洩的事故,除了土地上受害的居民之外,飄散到天空的核子塵引起了大半個地球的恐慌。現實世界中的厄運幾乎與這部電影中上演受核爆災變
以影像釀蜜、以現實螫人─維克多‧艾里斯 Víctor Erice,維克多‧艾里斯十年才寫一首詩,對詩人來說,算不上是一件值得讚許的事情。不過對以電影來寫詩的電影導演來說,這種情形卻司空見慣。這位從1973年之後幾乎十年才有一部作品,產量甚少的西班牙導演,卻以他獨特的影像敘事魅力令電影愛好者驚鴻一瞥
畢卡索威震現代派藝術之顛的「格爾尼卡」,就曾誓言佛朗哥不垮台,此畫絕不回西班牙。這位佛朗哥將軍,在獨裁了西班牙從1940-1975的政局。聲蜚國際的卡洛斯‧索拉,就崛起於這個時期,他的作品是電影對抗獨裁的代表。 「飼養烏鴉」是西班牙諺語,意思是:「養大以後反來啄你眼睛的」,這句話有點像是,台語的「飼
  一直逃避布烈松。  一直對一些所謂超越主義、崇高精神云云之類的,避之唯恐不及,到了幾近於潔癖的地步。  越來越不得不承認看電影真累,尤其當個電影後輩真累。  當個後進者所僅有還可以引以為傲的特權是:反叛。  「反叛」這份極端的情緒源始的狀態更接近於一種抗議;抗議大部分的電影在抵達我們的眼睛之前已
上了戲的演員就進入了走鋼索的被催眠狀態,此時隨便喊卡,打斷他們的狀態,就可能會讓他們(尤其是舞者、動作演員)從半空墜下受傷。要細心觀察,順其身體呼吸狀態,然後,自然落地。 2020/10
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由續修花蓮縣志見到一些戲院,因此找找相關資訊。
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由申慶璧教授總編纂的續修花蓮縣志有紀錄1991年時花蓮縣的戲院,在此先行抄錄待進一步整理。而以電影院來說,目前依據開眼電影網的資料,有花蓮秀泰影城、花蓮新天堂樂園威秀影城、花蓮鐵道電影院。其他有關統計數據,可參考文化部最新文化統計數據。
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