方格精選
空一格，QA
更新於 發佈於 閱讀時間約 8 分鐘
Non Verbal QA-Interview by GISFF
一場關於無對話電影的訪談-全球默片影展
2018我有兩部作品在第三屆全球默片影展The Globe International Silent Film Festival入選，《跳房子》入選最佳短片，《空一格，戲院》並榮獲佳實驗片獎）
在眾多短片影展中，這是很一個特殊的─以「默片」為主題的影展，它有些很打動我的徵件信念敘述：我們相信，電影的沉默時代（1895-1930）使得畫面更加豐富，更加強大。儘管在電影中引入了聲音，但很久以前我們已經過去了這個時代，但是沉默的電影卻帶有很多前衛藝術電影……還有，對silent詳細的條件之：電影節只接受“沉默”的電影。這意味著電影不能包含對話或敘述，但使用音效和樂譜（音樂配樂）是可以接受的。 使用穿插字卡intertitles是可以接受的，等等。
以下，是作品入選後主辦單位的來信訪談。
GISFF: What was your inspiration for making " Hopscotch " and “ Phantom Cinema ”? 請問您創作「跳房子」和「空一格，戲院」的靈感是？
Cheng Li-Ming: Both are from my memories mix with imagination; one is from a children's game and the other is from cinema experiences. Both films I worked with the actress Liu and she helped me knowing dance and body languages.
都來自於我的回憶與想像的混合“其中一部來自孩童的遊戲，另一部來自電影時光。另外也得自於與演員劉姿君的合作，她幫助我了解舞蹈和身體語言。
GISFF: What caused you to turn to non-verbal filmmaking? 請問讓您選擇用「非語言」創作影片的因素是？
CLM: Silent is power. I am always fascinated by silent images more than speeches.
沈默就是力量，我總是對著迷於沈默的影像更甚於交談。
GISFF： What challenges did you face in the process of " Hopscotch" and “ Phantom Cinema’s” production? 當您在製作「跳房子」和「空一格，戲院」面臨到的挑戰是？
CLM: Money and communication.
金錢與溝通
GISFF:Have you ever made a film with dialogue? How is non-verbal filmmaking different with that?請問您有製作過有對話的電影嗎？ 它與「非語言」電影創作的差別是什麼？
CLM: Yes. When I make a non-verbal film, I don't need to worry about synchronization, but more words are needed for explaining to my crew, including the audience and investors. :-)
當然，當我拍非語言電影時我不需要擔心同步問題，但我需要用更多的文字和語言與我的伙伴解釋，甚至包括觀眾和老闆 :-)
GISFF:How hard it is to have revenue from making short films in your country?在您的國家，製作短片要有收益有多困難？
CLM: Very difficult. People usually think short films are free.
非常非常困難，人們總是認為短片是免費的。
GISFF:How do you see non-verbal short films in terms of audience tendency?您怎麼看待「非語言」短片的觀眾喜好、趨勢？
CLM: Audience of this type of films is minority, yet in modern age where information explodes and over multi-sensory stimulation, non-verbal films might bring some fresh air and a force of peace for both audience and filmmakers. This can be regarded as a movement of returning to "Pre-linguistic phase".
這類電影的觀眾很少，但在當今信息爆炸和多感官刺激的現代時代，非語言電影可能會給觀眾和電影攝製者帶來一些新鮮空氣和平和的力量。這可以看作是“語言前階段”的回歸運動
GISFF: According to silent films having a great historical background, what would you say the specifications of modern non-verbal films are?根據默片的悠久歷史背景，您會怎麼說明現代的「非言語」電影？
CLM: In this technology era with massive connections, non-verbal films create a new mode to enter "Pre-linguistic phase", where our senses can regain the power of silence. For creators, this is "Renaissance". Although it's not through dialogue to grasp the world in non-verbal films, the discard of dialogue is not giving it up but to sink oneself into meditation and to seek out the substitution or advance of film language.
在這個多媒體、多連結的科技時代，以一種新的方式進入「前語言時期」，視聽感官將能重新獲致沈默的力量。對於創作者來說，這就是“文藝復興”。儘管不是通過對話來掌握非語言電影中的世界，但對話的放棄並不是放棄對話，而是沉迷於冥想中並尋求電影語言的替代或發展。
GISFF:Since making this film what would you say has been the biggest lesson you've taken from it?請問您從製作這部影片中最大的收穫是？
CLM: More deep silence. :-) Finally, I found working partners with not much words needed.
更深的沈默 :-)，我終於找到一群不消太多言語解釋的工作伙伴。
GISFF:And finally, what do you hope people will take away from this film?請問您希望觀眾從您的片中得到什麼？
CLM: A kind of Yoga between one's eyes, ears, body and mind, not through dialogues.
一種透過你的眼睛身體和心靈的瑜珈，不需要透過對話。
翻譯：施怡帆
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那段情節除了刻劃出電影發展至今的兩種思路「專注影像本身的『純電影』」與「追求快節奏的新媒體創作」都有相同的源頭之外，也點出了電影最初的樣貌：見證、紀錄、保留與創造驚奇。最初的那些影響僅僅是把動態真切記錄下來，就已經帶給無數人震撼與感動。而電影要探問一大主題即是：「這樣的追求，在今天發展成什麼模樣？」
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在被遺忘的巷子角落，靜靜地，影子跳著它們莊嚴的華爾滋舞步，那裡藏著一個由時間的低語編織而成的故事。這是一個未曾述說的故事，卻深刻地刻在古老石頭的裂縫和那些敢於夢想的脆弱心靈中。
在這裡，在寂靜的深處，月光穿過夜晚，如絲綢般地編織著它的線索，詩人的筆成為詞語的交響曲。每一
《填詞L》是一齣以填廣東詞為題材的電影，冷門得很，監製及導演因為懶得說服老闆投資所以全是自資拍攝的，難能可貴。聽到之後便不斷向朋友推介這套電影，而且甫上畫便進場觀看。以為填詞這個題材很冷門？原來身邊真的有不少朋友填詞，而陪伴我進場的朋友原來都曾填詞。或許填詞這個門檻比作曲還低，只需要紙筆便能填了
你有多喜歡電影？喜歡到能夠不斷看著重播的電影？《新天堂樂園》主角是一位放映師，從小就在電影院長大(小孩看電影不用錢)，甚至偷偷看著電影是如何被剪接的(電影從來不放接吻的畫面)，以及偷偷帶著被剪掉的膠片回家對著燭火自導自演，配音想像著會動的畫面。後來小男孩當了放映師，談了一場戀愛，卻發覺，看了那麼多的
「你沒有聽過台北無暝無日嗎？」
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有深有淺 有笑有淚
後勁卻好強 看完的當下馬上二刷不快轉
一部看似簡單卻不簡單的短片
入圍多項大獎
甚至拿下金鐘電視電影
只因它真的有這個能耐 :°)
如果你有在看日劇，肯定曾經有被這部劇的熱度燒到，即便日劇每年產量多如過江之鯽，但關於聽障、手語這類題材仍相當有新鮮感。
不知道你也是否和我一樣，回想起2009年由彭于晏、陳意涵主演的《聽說》，然而在實際看完整部劇後，你會發現《Silent》用了另一種截然不同的方式描述聽障愛情故事。
精緻的影像，純粹與細緻的捕捉，令人想到比利時電影《親密》談著類似除了兒童成長之外，由小孩帶出事物的純粹狀態。時常在電影中呈現小女主角凱特不愛講話如靜物般，和她的有關的「靜物拍攝」：有時捕捉她無意義碰觸外界的事物抽象感。
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