日安,我的母親

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山田洋次不愧為日本的國民電影導演,年逾九旬的高齡拍起片來毫無一點尷尬。三明治每一層各有各的層次與滋味。各世代的演員在他鏡頭下拿捏從容,吉永小百合演起阿嬤的暮年之戀竟風采恣生。銀幕情人形象一點歷經時間淘洗,自成另一番顏色。










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921大地震後,災區展開了重建,我先是到了東勢、然後日月潭遇見邵族,是這二十年間陸續寫成的文章。
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《鑽石水族世界》是台灣人的一面鏡子,當然,它可以是一面多重的稜鏡,但別逃避,這一次反而是直面那套皺縮的單面形象,別從稜鏡上滑走,此面,恰是台灣最該反身自省之處。在自己皺紋裡卡一下,有益身心。 其實,放下攝影機也沒那麼難,難的是放下後還能完成它。 而且說真的,它比關在密閉高端場館玩遍地開花的佛法左
《菲林之馬》電影速寫04 《菲林之馬》是繼《空一格,戲院》之後,以老戲院為主題的系列作品,將於2021年10底於高雄電影節播放。除了舊戲院軌跡,這次探索凋零的菲林,尋訪台灣人自製的第一部台語片電影《薛平貴與王寶釧》的演員吳碧玉女士,並與舞者周書毅、陳勇成、以及劇場新秀余潔一起演出,幾段現實、幾分夢想
《菲林之馬》電影速寫03 因緣際會,被賣到麥寮拱樂社的她,成了第一部台人自製的台語片女主角。而我是在上個世紀末跟了一部學姐記錄麥寮拱樂社的紀錄片,也才從中碰觸到這塊缺角的影劇史。李香秀導演拍這部片花了十年的歲月,那可是真正用16mm菲林拍的作品,而我僅在最後一階段幫了一些忙,但卻開啟了初次的紀錄片從
《菲林之馬》電影速寫02 要怎麼說一部這樣路數的電影呢,既不是一般故事片,也不是一般紀錄片,又有舞者又有馬的,到底怎樣?還是一個一個說吧。《菲林之馬》就從這位國寶說起。 本公主佇遮,馬當然愛後壁邊仔等。 吳碧玉唱起戲來仍中氣十足、聲如洪鐘 碧玉阿嬤命運比寶釧還要苦,年逾八旬的她,在你眼前幽默風趣、唱
這樣南北一趟走下來,一定會發現老戲院是跟市場總是一起,有舊戲院就有舊市場,有老市場就有老戲院,共構共生的,當初最先鎖定的「中都」就是這樣(不過「中都」因之前有劇組拍完沒有善後導致主人不肯借拍,拍片不善後,害死自己人)。無奈中都之馬只好轉移陣地,說來容易,老戲院幾乎拆光了,整個市區找不到一處滿意的場景
獻給西拉雅母親,獻給台灣母親 其實當初還在寫案子的階段,有兩張照片是在我心中一直輪播,一張是MATA的老少獵人像,一張是就是西拉雅的母親揹嬰照,(心想不要吧,要去弄個小baby獵人至少男生比較熟悉吧,後來證明搞死製片了),但是,最後還是這勝出的還是這張母子像,因它台灣母親的形象實在太動人了。 母親節
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