叛國作家 電影
閱讀時間約 1 分鐘
優雅、從容自若、西裝革履
重複回到起點，威脅、暴力、消磨
在拿煙頭燙到她時，他馬上拿著冰桶走來，跪在她身旁
瞬間他變得殘暴，再回到優雅
雙眼蓋上的遮羞布，是他的轉場
大衣內裡的藍，是法官的顏色，正義的色彩
出現在黑白的審問室過於醒目，好似「玩笑」
他的外套就如同那樣忽冷忽熱的問訊
最後他說：都是謊話，都是假的！何必堅持
最後他為她開門走向白色的光，也許是終點吧
No one can know
他或許早已知道，又或許不知道
叛國作家 獨立電影 觀後感想
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陽光灑在上了禁錮咒的窗口光落下，照在那張老去的臉上，那位老人他在等待，等那個世人愛戴的偉大巫師，40年前發生了什麼事，大戰的那天他做了什麼，屬於吸血鬼的金瞳消失了。兩個聰明、自負的少年，付出了什麼樣的代價。
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承上篇的脈絡，本篇文章將繼續探究台灣在電影國際合製的侷限及劣勢。
我先說明法國政府扶植電影產業的模式，再指出合製協議的意義是將合製電影納入雙方政府的補助及投資機制中。然後我以《中法關於合作拍攝電影的協議》為例，說明中法兩國從中獲得的機會與經濟利益，最後以台灣因為政治處境被排除在外的情況作為本文結論。
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看此書的第一印象，是作者特別把「劇本」說得非常特殊，認為「劇本」應如同「戲曲」一般，為「戲劇」服務，但又獨立於戲劇之外，不少高大上的內容，又認為內容應強調道德等等，實話說初看時有很多不認同。
阿米爾的電影向來能在爆笑幽默中，衝撞印度社會迂腐頑強與不公不義的體制，因而屢屢以低預算創造出十倍的票房，也贏得本土和世界的認同。（新加坡梁智強的《小孩》系列和《錢不夠用》系列也有異曲同工之妙。）
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