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去看的時候是一個超小的廳，只有五排，不過沒想到還有9人來看呢。因為廳太小了，我索性坐在第一排，以為放大螢幕。結果錯算，觀影時我要一面向下看字幕一面抬頭看全畫面，搞得眼睛好酸、精神耗盡。有時不得不轉移焦點去看手機，或者乾脆只看字幕...
《龍貓》當中的雨中等公車橋段，現實中宮﨑駿回想起的是高畑勳五十五年前第一次與他搭話的場景，因而造就出如此經典的作品。宮﨑駿曾形容他的工作如同《天空之城》般飛行石的詛咒，而《神隱少女》中拼命吞食的無臉男，那吃人維生的怪異舉動，對應的是身旁人事物啟發給他的靈感，至於伸手攪亂他腦袋的則如同《魔法公主》野豬
（編按）本屆 2024 臺中國際動畫影展「焦點影人」單元，特別安排法國動畫導演波赫士．勒培（Boris Labbé）的專題，放映八部跨越十五年創作生涯的短片作品。《釀電影》也獨家跨洋專訪波赫士．勒培，從創作的初衷、思考的流程、心目中的觀眾樣貌，到面對最新穎的 AI 技術的思考，深入淺出地進行了探討
面對如何選擇題材的迷茫，探討了電影、關鍵字趨勢與自我表達之間的矛盾。透過與電影的共鳴，作者表達了對寫作過程中自我對話的珍視，並希望能在實現自我價值的同時，也滿足現實生活中的成就感。最後，作者強調了深度思考的重要性，以及與世界的連結如何帶來創作的靈感。
《驀然回首》（原作名：Look Back）動畫電影台灣於8月1日上映，其漫畫原作者是鼎鼎大名的藤本樹。如果有看過藤本樹的漫畫作品就會知道，他非常擅長以電影鏡頭的分鏡講述一個故事，在《鏈鋸人》中大量的背景留白與人物肢體、背景細微變化讓人印象深刻。
從電影百花獎獲獎名單，中國網友感嘆電影獎項是資本人脈的遊戲，資本想捧的人拿獎提名都容易，電影圈排外，沒有影視行業人脈的年輕導演想往上走不容易。順著電影大導背後的資本關係鏈，演技差強人意的演員能靠背後推手拿獎，而民選出來的票房巨星演員，獎運稀巴爛，角逐提名竟然拿不到評委們手中任何一票。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
在影音串流平台尚未竄起的年代，我們可以見到台灣電影向外輸出的外銷成績多半集中在愛情片，例如《那些年，我們一起追的女孩》、《我的少女時代》、《比悲傷更悲傷的故事》等片在東亞、東南亞與華語地區都有不錯的成績……
因為角色平面，所以顯得其他部分特別用力，比方用雞蛋敲頭的橋段、阿邦與緬甸妹淡淡的情愫、甚至是以money姊這個跨性別的角色凸顯他們的邊緣性都呈現鑿斧之跡，尤其刻意放入兄弟間的「同志情誼」，時不時埋入兩人裸身同睡、彼此凝望的線索，更在money姊生日時設計共舞的情節，背景音樂則是鄧麗君的「千言萬語」
為什麼我們現在所認知的超級巨星大部分是在上個世紀的藝人?
原因就是媒體破碎化，現在有太多媒體平台分散注意力了
對於『媒體破碎化』，行銷投放要有策略。自媒體主也一樣。即使個人魅力再強，也很難滿足所有層面的族群，所以『打群架』是更好的選擇。以兩個youtuber：Joeman跟酷炫『反骨男孩』來說明。
去看的時候是一個超小的廳，只有五排，不過沒想到還有9人來看呢。因為廳太小了，我索性坐在第一排，以為放大螢幕。結果錯算，觀影時我要一面向下看字幕一面抬頭看全畫面，搞得眼睛好酸、精神耗盡。有時不得不轉移焦點去看手機，或者乾脆只看字幕...
《龍貓》當中的雨中等公車橋段，現實中宮﨑駿回想起的是高畑勳五十五年前第一次與他搭話的場景，因而造就出如此經典的作品。宮﨑駿曾形容他的工作如同《天空之城》般飛行石的詛咒，而《神隱少女》中拼命吞食的無臉男，那吃人維生的怪異舉動，對應的是身旁人事物啟發給他的靈感，至於伸手攪亂他腦袋的則如同《魔法公主》野豬
（編按）本屆 2024 臺中國際動畫影展「焦點影人」單元，特別安排法國動畫導演波赫士．勒培（Boris Labbé）的專題，放映八部跨越十五年創作生涯的短片作品。《釀電影》也獨家跨洋專訪波赫士．勒培，從創作的初衷、思考的流程、心目中的觀眾樣貌，到面對最新穎的 AI 技術的思考，深入淺出地進行了探討
面對如何選擇題材的迷茫，探討了電影、關鍵字趨勢與自我表達之間的矛盾。透過與電影的共鳴，作者表達了對寫作過程中自我對話的珍視，並希望能在實現自我價值的同時，也滿足現實生活中的成就感。最後，作者強調了深度思考的重要性，以及與世界的連結如何帶來創作的靈感。
《驀然回首》（原作名：Look Back）動畫電影台灣於8月1日上映，其漫畫原作者是鼎鼎大名的藤本樹。如果有看過藤本樹的漫畫作品就會知道，他非常擅長以電影鏡頭的分鏡講述一個故事，在《鏈鋸人》中大量的背景留白與人物肢體、背景細微變化讓人印象深刻。
從電影百花獎獲獎名單，中國網友感嘆電影獎項是資本人脈的遊戲，資本想捧的人拿獎提名都容易，電影圈排外，沒有影視行業人脈的年輕導演想往上走不容易。順著電影大導背後的資本關係鏈，演技差強人意的演員能靠背後推手拿獎，而民選出來的票房巨星演員，獎運稀巴爛，角逐提名竟然拿不到評委們手中任何一票。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
在影音串流平台尚未竄起的年代，我們可以見到台灣電影向外輸出的外銷成績多半集中在愛情片，例如《那些年，我們一起追的女孩》、《我的少女時代》、《比悲傷更悲傷的故事》等片在東亞、東南亞與華語地區都有不錯的成績……
因為角色平面，所以顯得其他部分特別用力，比方用雞蛋敲頭的橋段、阿邦與緬甸妹淡淡的情愫、甚至是以money姊這個跨性別的角色凸顯他們的邊緣性都呈現鑿斧之跡，尤其刻意放入兄弟間的「同志情誼」，時不時埋入兩人裸身同睡、彼此凝望的線索，更在money姊生日時設計共舞的情節，背景音樂則是鄧麗君的「千言萬語」
為什麼我們現在所認知的超級巨星大部分是在上個世紀的藝人?
原因就是媒體破碎化，現在有太多媒體平台分散注意力了
對於『媒體破碎化』，行銷投放要有策略。自媒體主也一樣。即使個人魅力再強，也很難滿足所有層面的族群，所以『打群架』是更好的選擇。以兩個youtuber：Joeman跟酷炫『反骨男孩』來說明。