44. 《劇本結構論：與小津安二郎聯手打造日本電影黃金盛世傳奇劇作家，最具代表性的編劇入門聖經》讀後感

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看此書的第一印象，是作者特別把「劇本」說得非常特殊，認為「劇本」應如同「戲曲」一般，為「戲劇」服務，但又獨立於戲劇之外，不少高大上的內容，又認為內容應強調道德等等，實話說初看時有很多不認同。

我看了劇本相關的書也不只一本了，感覺這類書大致都是類似的模式，很多甚至連例子也相同。我不喜歡有太多例子，感覺就像在充頁數，而且例子大多我是沒見過的，並沒能有太多共鳴，我希望能有更多「抽取」出來的東西。

不過看完反思時，又有一些不同的想法。

本來我就不期待會認同作者所有觀念，而其中也有一些我非常認同的看法，像是他提到的「真實有時看來並不真實，因此作家為了讓它看來真實，不得不修正真實」這句，簡直說到我的心坎裡了。

而多本相同的觀念，也許就也代表重要的觀念，看來理所當然的事情，也就時常被我們忽略。

劇本確實與一般文學作品不同，有其特殊之處，因此劇本真正的目的不是透過文章講故事，而是藉由文章的媒介到電影講故事，所以有許多和文學不一樣的要求，好比說「必須一切都以客觀的方式表達，不允許出現直接表明主觀看法的敘述」，更重視視覺，也重視長度，不難理解，但卻不是能立刻想到的特點。

想想這本書的成書年代，才驚覺也許這不是互相抄來抄去的問題，而是這本才是真正開創性的「原版」，而例子之所以不能感同身受，是因為年代不同而已。

但也因為是這樣，經過這麼多年的發展，我也確實不太需要這本書，只需要記得這是本「經典」就行了。