在城市的摩肩擦踵裡,找到70億分之1的幸運──Are you my fortune cookies?

閱讀時間約 2 分鐘



88則故事,或長或短,落在乾淨的白色書頁上,搭配線條簡單但構圖寫實的黑白插圖,人生總是有太多需要填空,卻無語的時刻。


看著《涼家婦女》的每篇文章,像是走進了某個脫離現實的平行世界,在那些乾淨、友善、平和且美麗的臉孔之後,每個人都藏著一點不那麼政治正確的偏差心意,一點點壞心眼,以及在小奸小惡後,仍舊希望上天能待自己不同的盼望。


88則故事,像是美國中餐館餐後常見的「幸運餅乾」(Fortune Cookies),每一則故事,就像是包裹在麵粉、糖、奶油、香草裡的籤詩,即便理性告訴自己,不要當真,但總著迷於那種天啟的預言或人生的註腳。每一段愛情,哪段不是在開始時相信著自己是地球上那70億分之1的幸運?


然而,如同文字總有歧義,愛情不也是?


幸運(Fortune)的同義有幸福也有命運,帶點運氣的那種,但比例未明。或許幸運,或許命定,我們總在那些美好時刻,擔心幸運是否是有額度的商品,配額有限、預購從速;又在那些不那麼幸運的時刻,希望這輩子自己的額度已經用完,或是有人可以一起當分母,讓命運成為我們的最大公因數,去整除那些難熬的時刻。在以百年為限的人生裡,我們曾經一起有過那段,那種「一起」總是讓人安心。


即便當初的人已變成鬼,人鬼殊途。


「假如一棵樹在森林裡倒下而沒有人在附近聽見,它有沒有發出聲音?」


每則故事,都是肉身去證明的哲學問題,愛情的成毀,如同都市更新的正面表述是都市的新陳代謝,我們也不停地在代謝著那些不足為道的過去。


鬼故事之所以可怕,也是因為那些鬼都曾經是人,也都曾經是我們。


*原文寫於2021/09/20

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趁著過年跟著家人看了《第六感生死戀》的電影,因電影上映時年紀還小,只記得主題曲和短髮俏麗的黛咪・摩爾卻完全不記得劇情,剛好趁此機會重溫了一次內容。 這樣的電影之所以受歡迎,也或許是我們對於未知世界總有種相信,相信那是個更善良、更平和、沒有暴戾之氣和貪、瞋、癡等人世間煩惱的地方。
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趁著在家防疫的週末,把上週就開始看的《刺激1995》(The Shawshank Redemption)看完,此片是影史上的經典,距離當初上映也已經超過25年了,在台灣疫情嚴峻大家都只能盡量減少外出,自我在家隔離的當下,看著某種形式也被剝奪自由的受刑人,總有些彷彿可以代入角色的共感。
大江健三郎有本小說《換取的孩子》(Changling),典故就出自於歐洲的傳說,美麗的嬰兒出生後,侏儒小鬼戈布林便常常會用自己醜陋的孩子,偷偷換走美麗的嬰兒。而被留下來的醜孩子,即是被換取的孩子。在我們的人生中,或許也有過那樣的時刻,看著他人的人生腳本,心想自己是過著被掉包的人生嗎?
你是否曾有過類似的經驗,跟某些人感覺就是磁場不合偏偏卻需要一起共事?或是平時是人人稱讚的好好先生或好好小姐,但在某些情況下卻不自覺失控或做出自覺不像自己的事情?
在過往手扶梯式的職涯經營模式(加入一家大型企業、接受企業訓練、在企業升遷與退休)和終身雇用制已然不再,而強調創新、利基市場、結盟的「矽谷模式」取代了大量生產與大量消費的「底特律模式」,加上大量不可預期但影響到全球人類經濟生活的天災、大規模傳染疾病的「黑天鵝事件」,因為科技發展與經濟發展而影響全球。
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本篇參與的主題策展
這病人住進加護病房的時候,其實就已經敗血性腦病變,都不會動了,可是護理人員們卻發現每天晚上的某個時間,他的右手就會突然舉起來去掐自己的脖子,力道之大,得他們兩個人阻止才壓得下來,到最後不得已只好把那隻右手給約束起來,但只要時間一到,那隻右手就會開始拉扯欄杆像要再舉起來一樣⋯⋯
那男人拿了張黑白泛黃的照片給我,畫面拍攝的是一農舍場景,有竹簍、木桶,還有曬衣竿,尋常鄉村背景,熾熱的夏天,兩個小男孩穿著汗衫在庭院內玩耍,他們人手一把木棍,抬頭望向那顆在空中被拋擲的西瓜,像在比賽誰能在降下的瞬間精準地剖開一樣。 畫面最前方站著另一個男孩,從形貌來看一眼便能看出不是本地人,他穿著
 『攻峰的第一天,我們就遇上了山崩!全部的人都死了!死了!只有我活著。』
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眼前什麼也沒有,只有掛在衣架上兀自顫動的衣袖。 他在說話。 她在說話。 「抓住他吧,結束這個遊戲。」好像有人在我耳邊這麼說。 但是,是要抓住什麼?結束什麼遊戲? 我看見了。 一襲白影在我眼前晃呀晃著。是目標物,他正漫不經心地躍過一張木頭椅興奮地大叫。
師傅拿了一根長長的,不知道什麼名稱的通便工具走進去跟馬桶奮戰。過了一會兒,「啊!這是啥?」廁所裡傳來師傅的驚叫聲,我們急忙前往廁所查看。打開門,見到師傅撈出來東西,我們同時衝出去嘔吐……
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