庫柏力克
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「接下來要玩什麼花樣呢？」
一夥人裡有我，名叫亞歷克斯，另有三個哥兒們，分別是彼得、喬治和丁姆，丁姆真的很笨。大家坐在柯羅瓦奶品店的店裡，議論著今晚究竟要幹些什麼。這是個既陰冷又昏暗的冬日，陰沉沉的，討厭透了；幸虧沒下雨。
大導演庫柏力克電影名作同名原著小說，描述一個生活在英國未來社會的問題少年，由於青春期的躁動，走上犯罪之路，做盡壞事。後來受到社會制裁，被剝奪自由意志；經過複雜的思想改造療程，他重新融入社會，意識到自己不過是上帝手中的一個發條橘子……「人被賦予了自由意志，可以由此來選擇善惡。只能行善或者只能作
私心自作計畫｜當代文學‧邪典的再現
楔子
回顧電影發展至今，從文化到社會，人們對於電影的依賴程度幾乎只於我們的生理需求而止——其無論是邪典或敘事，恐怖電影在視覺張力的表現，都比其他意圖來的強烈；但是，直到閃靈問世之後，它所帶來的詮釋性，卻一改人們認知中的恐懼形式。即便不同文類群體對於閃靈抱持的看法有
電影開頭，一群美國士兵進入陸戰隊受訓，入伍第一件事便是被剝奪姓名，換取而來的是受辱的印記。在屈辱面前，人人平等，而在平等面前，也就不允許有任何人跟其他人不一樣。
基於對威權人格的厭惡，我很難說自己「喜歡」庫柏力克，但他創作中的某種矛盾，的確引我好奇。作為導演的他無情、理性、專制，自視甚高且愛冒險，執著於開拓新知，儼然是個陽剛形象滿格的將軍，眾人則自願追隨他，聽令行軍、打仗。但在他的作品裡，我又一再看見對威權和階級的警醒。
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當人家都在從戰爭內部去刻畫去思辨甚至去批判戰爭為何的時候，《光榮之路》早就已經跳脫只看戰爭的視野了。他在看的是，戰爭裡頭運行的軍事制度甚至是，與這個軍事制度共構的司法判決系統。而當人性的光輝終於有一絲撼動黑暗的可能時。最讓人遺憾的，是在這個巨大官僚機器的運轉下，人們是認不出這個光輝。
當我看到預告裡那交錯的庫柏力克版《鬼店》的片段，我便在猜想，《安眠醫生》與《鬼店》的關係到底會是什麼，畢竟有大師的作品在前，晚輩的作品必然會被比較，很明顯的「父親的陰影」不只是戲內主角丹尼‧托倫斯要面對的課題，也是戲外導演麥可•弗拉納根要面對的課題，而且比丹尼還辛苦的是，他還要面對史蒂芬金。
