鬼店
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長大並不代表就能解決難題、承擔真相。片中所有大人各有人性瑕疵，成為安寧小鎮深藏的不安因子：縱然Justine試圖做個盡責的老師，但當事件發生，她一直以來的私德問題又被掀開，在查無真相的情況下成為現代獵巫的對象；不屈不撓追尋孩子失蹤真相的Archer，也在後續劇情透露，他後悔自己沒能表達父愛，也或許影
對1950年代以前的觀眾來說，電影的開場畫面就像典禮的致詞，雖然不可或缺，卻單調且缺乏想像力。然而視覺藝術家索爾．巴斯(Saul Bass)徹底改變了遊戲規則，讓片頭成為勾起消費者慾望的產品宣傳，而非產品包裝紙般可有可無的附屬品。但他還不知道史丹利庫柏力克將是他生涯中難纏的剋星。
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鏡頭直視 Najmeh 為 Sadaf 處理被散彈槍打傷的臉，對比的是受國家控制的新聞裡那些被模糊處理的「暴民」，此刻躺臥在 Najmeh 雙腿上的 Sadaf 則是如此活生生、血淋淋，那段一一取下沾黏在皮膚上散彈的段落，痛感幾乎穿越銀幕， Najmeh 肯定心想，倘若眼前人是自己的女兒，又該如何？
看著杜瓦知名的那張戴有長長下睫毛的照片，我看見的是某種拒絕被框架的女性銀幕形象，她尖叫、哭泣，以焦慮、恐懼與脆弱，予以自己逃脫的動能，她閃動雙眼，曼妙身體姿態換上一套又一套鮮豔奪目的衣著，成為不同的女人，在各式景／鏡框中釋放不同的女人，她既是鏡中那些女人，也都不是。
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本片在坎城影展中獲得最佳劇本獎，就我看來不是故事本身有多獨特精巧，而是敘事上有種「久違的慧黠」，它用最簡單快速的方式交代完設定，之後只需順著觀眾隱隱感覺要發生什麼再多給一些些就能達到驚喜/驚嚇/驚悚的效果。從開場好萊塢星光大道上女主角Elisabeth Sparkle
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他可能看過<天才雷普利 The Talented Mr. Ripley>，原著，當然還有翻拍的電影，他太想知道派翠西亞·海史密斯（Patricia Highsmith）筆下的這個角色如果形象化會長得怎麼樣？麥特·戴蒙（Matt Damon）？或許吧，顏值說不上怎麼讓人過目不忘，但仔細著裝似乎還算
5/5薩特本
私心自作計畫｜當代文學‧邪典的再現
楔子
回顧電影發展至今，從文化到社會，人們對於電影的依賴程度幾乎只於我們的生理需求而止——其無論是邪典或敘事，恐怖電影在視覺張力的表現，都比其他意圖來的強烈；但是，直到閃靈問世之後，它所帶來的詮釋性，卻一改人們認知中的恐懼形式。即便不同文類群體對於閃靈抱持的看法有
重溫敘境與動機的個別意義是必要的，但要把握問題梗概，可先試問：基於影像與主觀視覺經驗間的諸多重疊，一台攝影機可能代言故事中的誰，又或者不代言任何故事人物？由此也有別的衍伸疑惑，例如追蹤鏡頭是誰在追誰（who’s following who）？或者，鏡頭是否充任了敘境內部（diegetic）的觀點？
可以推薦的好看電影實在太多
因為2023還沒結束,只能推薦2023之前的
我覺得當專業影評人很難,真的佩服
運鏡、剪接、畫面藝術美感、演技....有時候光是看字幕就來不及看演技細節
所以我會記得的,都是留下很強烈的記憶點
1. <<歡迎來到布達佩斯大飯店>>
這一部電影的劇情細節我已經忘了,但為什麼
史蒂芬金就是這樣披著娛樂的大衣，用著關鍵的幾幕書寫（他的文字充滿畫面感），讓我們看到恐懼的根本不是鬼，是我們集體根本不知道在恐懼什麼，尤其是人類聚在一起時，意圖群化的壓力，讓恐懼無所不在。社會心理混著恐怖小說，這也是大家都想拍史蒂芬金但很難拍好的原因。很多人拍不出他人生中藏鬼的部分
