O影會
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我沒有很關心洪常秀電影裡呈現出來的男女交往，或如何自我辯白。當他一部、又一部處理這些的時候，我就已經放棄了。他真的想要講什麼男女之間的美好交流嗎？又真的有那麼美好嗎？我反而更著迷於，進去他的電影看他玩什麼電影的把戲。因為進去他的電影成本都很低，我不需要特別武裝自己去進入，也可以很開心地走出來。
關於O影會：O影會為類似讀書會的影友聊天聚會「讀影會」，每月一次討論最新的電影或值得回味的導演專題。之前刊出去年的《小丑》和前年的《睡著也好醒來也罷》的圓桌討論，本期則是整理自2016年的聚會，關於奇士勞斯基藍白紅三部曲的討論與交流。本篇為下篇，聚焦在《藍色情挑》和《白色情迷》。
2016年台灣重映了奇士勞斯基的最後遺作，以法國國旗藍白紅三色做為片名的三部曲：《藍色情挑》《白色情迷》《紅色情深》，成為當時剛成立沒多久的讀影會選定的第二次聚會主題。配合三部曲在2020疫情期間的再度重映，特地找出這份之前就做好的逐字稿，重新編輯，希望分享給大家我們當時切入三部曲的角度。
朝子的世界分成兩邊，一邊只有麥，一邊是所有其他腳踏實地的人。所以朝子最後下了決定，從麥的世界離開，轉換到另一邊世界：你為你自己的人生選擇怎麼樣的價值，你想要過怎麼樣的人生。
把《小丑》跟蝙蝠俠的脈絡放在一起，會有互文性，但也招來了不必要的部分。如果沒有布魯斯韋恩也沒有高譚市，每個人都可以演今天《小丑》裡的小丑這個角色啊。若沒有小丑IP的問題，為什麼不能讓它是一個獨立的角色呢？
如果一個人從二到三歲就被他媽掛在壁爐上面燒腦袋，讓他腦袋被燒壞，控制不了自己的笑，他家境看起來也不太富裕，那這樣的人為什麼會在三十歲的時候還想當搞笑演員？我相信他不是第一次表演搞笑，他也不可能是第一次在公開講話中控制不了自己的笑場，這樣的人為什麼會想要成為一個搞笑的演員？
我覺得連結更大的是《計程車司機》、《喜劇之王》或《螢光幕後》。如果把這三部放在同一個宇宙來看，會覺得以真實世界為本創造出的虛擬故事，能從不同的角色挖掘美國社會裡的潛意識。但如何統合到現在《小丑》這個文本？「小丑」可以看成潛意識產生的象徵，附身在亞瑟這個角色上，整個城市是幻想出來的鏡射。
評論與討論本身的火花，也是一種值得呈現的創作，這次藉著《小丑》為主題的聚會，為大家帶來電影圓桌「我們選擇的《小丑》」。
