潺時
32免費公開
《潺時》是一本雙週發行的獨立刊物，依循節氣而寫，由視覺文化研究室召集與設計，午夜先生協作編輯，介紹我們各自認為能夠與當期節氣有所呼應的作品，如書籍、電影、攝影集、音樂、詩、展覽，推薦予讀者閱覽或觀賞，並雜談我們對於時間的感想。創刊號「小暑」於 2021 七月初上線，最終回「夏至」於 2022 六月尾聲向各位道別。
寫故事的人善藏。在推翻現實的同時粉碎了遐想，將每一寸自我的感知當作獵物，藉敘事的網羅，捕獲關於存在、關於此時此刻的真貌。非如此不可。非用盡氣力、毫無保留地將那些熱烈與懊悔織進字裡不可：援引虛構之柴，在自己的人生裡縱火。
寫故事的人善藏。在推翻現實的同時粉碎了遐想，將每一寸自我的感知當作獵物，藉敘事的網羅，捕獲關於存在、關於此時此刻的真貌。非如此不可。非用盡氣力、毫無保留地將那些熱烈與懊悔織進字裡不可：援引虛構之柴，在自己的人生裡縱火。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
你的迴歸視線，縫合每一寸風景，婉轉而悠長地拂過光陰。時間的身體，梭巡於萬物之間密而可分的狹縫。你看見我。我沒有動。你像要走了。
你的迴歸視線，縫合每一寸風景，婉轉而悠長地拂過光陰。時間的身體，梭巡於萬物之間密而可分的狹縫。你看見我。我沒有動。你像要走了。
寫故事的人善藏。在推翻現實的同時粉碎了遐想，將每一寸自我的感知當作獵物，藉敘事的網羅，捕獲關於存在、關於此時此刻的真貌。非如此不可。非用盡氣力、毫無保留地將那些熱烈與懊悔織進字裡不可：援引虛構之柴，在自己的人生裡縱火。
寫故事的人善藏。在推翻現實的同時粉碎了遐想，將每一寸自我的感知當作獵物，藉敘事的網羅，捕獲關於存在、關於此時此刻的真貌。非如此不可。非用盡氣力、毫無保留地將那些熱烈與懊悔織進字裡不可：援引虛構之柴，在自己的人生裡縱火。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
你的迴歸視線，縫合每一寸風景，婉轉而悠長地拂過光陰。時間的身體，梭巡於萬物之間密而可分的狹縫。你看見我。我沒有動。你像要走了。
你的迴歸視線，縫合每一寸風景，婉轉而悠長地拂過光陰。時間的身體，梭巡於萬物之間密而可分的狹縫。你看見我。我沒有動。你像要走了。