潺時
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《潺時》是一本由視覺文化研究室發行、午夜先生協作編輯的節氣誌，以兩週一次的頻率發表，介紹我們各自認為能夠與當期節氣有所呼應的作品，如書籍、電影、攝影集、音樂、詩、展覽，推薦予讀者閱覽或觀賞，並雜談我們對於時間的感想。
創刊號「小暑」於 2021 七月初上線，最終回「夏至」於 2022 六月尾聲向各位道別。
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五月五，夏之始，適合觀海、午睡、採花給大病初癒的人。熱浪的前奏溫馴撫過日常的邊陲，蝕落一地鵝卵狀的夢境。此時耳語緩言，猶如晴空之上的弦月，枯淡、蒼白、荒疏，卻是閉目養神的眼窩之形。
四月，乍暖還寒。半日春光蕩漾，半日細雨如冰錐。行道爛泥腐葉，色澤斑斕，也有花的氣概。古有上巳節，舊曆三月三，宜外出暢遊，曠日廢時靜觀流雲如織；宜玩性大起，交易英姿和趣聞；宜談情說愛，得意須盡歡。
讀詩就像用凸透鏡檢視寶石用肉眼看海，那是共處一室的生者與鬼魂向彼此拋接的回音：你氣盡於抒情，卻救我免於永夜，免於歷劫歸來而無親故。〈Arabesques on the Pirosmani Theme〉這部短片召集鄉愁召集神旨和異獸，讓回憶它的我，暫時是一個指尖有華彩的人。
2023/08/03
感謝您分享這段詩意的文字，讓我們一同感受到春天的美好和溫柔。這段文字描述了一個充滿記憶和感動的場景，讓讀者感受到詩人內心的振動和情感。春天的氛圍和美景，帶給了詩人一種無來由的歡樂和美善的感覺，就像童年時無憂無慮的笑聲一樣純真。詩人回憶起盧卡諾的美景，描述了湖畔和年輕男子之間的浪漫場景，展現了愛情的美好和感動。同時，詩人也回憶起母親手捧蛋糕的情景，這樣的細節被保存在詩人的心中，仿佛時間在陽光下停滯不前。這段文字中充滿了詩意和感性的描寫，通過對春天的描繪和回憶，展現了生命的美麗與轉變。儘管時間流逝，春天依然是充滿溫柔和希望的季節。在生與死的交替中，春天的存在仍然是一種力量和靈感的源泉，帶給人們內心的觸動和感動。謝謝您讓我們一同分享這段美妙的文字，希望春天的美好陪伴您的每一天。
在成瀨巳喜男的電影中，有一件事令我感到安然和慰藉，那就是女人與她的房間之間的關係。本文將討論成瀨巳喜男達到藝術高峰的四部戰後作品 ──《女人踏上樓梯時》、《浮雲》、《流逝》和《放浪記》中，「私人居所」之於女性顛沛流離命運的轉捩象徵。
立春是踩過樓梯的聲音，是飄過窗前的巨大藍色，你探出頭去看，轉回來的時候依舊是一張寂冷的臉。立春就像清晨五點，棉被底下露出的眼皮微啟，房間輪廓朦朧而親密，剛才的夢猶如去年冬天。
寫故事的人善藏。在推翻現實的同時粉碎了遐想，將每一寸自我的感知當作獵物，藉敘事的網羅，捕獲關於存在、關於此時此刻的真貌。非如此不可。非用盡氣力、毫無保留地將那些熱烈與懊悔織進字裡不可：援引虛構之柴，在自己的人生裡縱火。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
你的迴歸視線，縫合每一寸風景，婉轉而悠長地拂過光陰。時間的身體，梭巡於萬物之間密而可分的狹縫。你看見我。我沒有動。你像要走了。
其實我並不清楚誰是譜誰是表演，我只感覺那無中生有的瑰麗不該被裱框而應持續起舞。十月，我經常想起過去的事，更多時候想著它們如何模糊與脆弱。
我對梅爾維爾的認識，就是從一份天性使然的沉默開始。一種等待事物臨至的安靜，一種盡在不言的生存法則，屬於摸清命運底細的預知者。他們並非不死，而是死亡完整地鑲嵌於他們的人生。
