長大了才知道自己是壞人

閱讀時間約 2 分鐘

今早跟太太吵架,自己檢討後驚覺到這一點,其實很多時候在別人眼中,我就是個壞人。

沒有人想當壞人,但是我沒辦法,我想你也沒辦法,大家都身不由己,如同年紀越大有時候越看不慣電視裡的男主角,覺得他低能自私只想到自己從來不會顧慮到身邊的其他人。

我想這就是我們成為壞人的原因,那個劇中的反派卑怯角色,總是東怕豺狼西怕虎,出了事總是把家人當藉口,無論自願與否,我們越老責任莫名其妙的就越大。

明明只想把妹,怎麼當了丈夫?明明只想不戴套,怎麼就當了爸爸?明明還想著要做什麼,甚至還不想做什麼,怎麼朋友就少了?興趣就減了?體力就沒了?

然後我就變成壞人了,只想著用最少的成本跟體力把事情完成,什麼都必須顧慮但是默默把責任推給其他人,如果事情因此成了還竊喜自己真是聰明。

如果寫出這樣的角色看是不會有人要看,畢竟現實太過血腥,故事是看一個嚮往,要看真實的不如去看紀錄片,現在連紀錄片都信不得,真實現在應該只剩體重了吧。

用這樣的感受去看著鏡子,然後寫出完全相反的角色,應該就是一種嚮往的表現。

但這是在騙人,畢竟我要顧慮現實,因為我是壞人。

這裡寫的是個人多年來對於故事如何編寫的心得。
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在故事創作過程中,創作者面臨的挑戰之一是確定清晰的敘事起點並推動情節發展。本文介紹了一種名為「述事初火法」的敘事模型,透過分析主語、述語和描述句的結構,幫助創作者激發靈感,快速識別故事的核心矛盾與行動方向。這一方法強調述語與描述句在情節推進中的重要性,協助創作者創造出吸引人的故事體驗。
在故事創作中,主角的形象和發展至關重要。然而,許多創作者常常無意間落入幾個導致主角失去魅力的思考陷阱。本文深入探討五種主要的思考陷阱,包括前否定、原罪外推、意圖欺騙、能力不足,以及聖母情節,並分析它們對主角成長弧線的影響。幫助創作者避免常見錯誤,確保主角強烈且真實,讓故事更具吸引力與感染力。
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本篇文章深入探討了故事中劃分角色委託的三種主要類型:危機型、機會型與委託型。每種類型的特點與結構被詳細分析,以幫助創作者理解主角如何在面對不同委託時展開旅程。文章還強調了角色的自主意志及情感衝突在故事進展中的重要性,並提供了實用的創作建議與技巧,讓故事更具吸引力與邏輯性。
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