適逢七夕，你曾有過對著成家許久的枕邊人、過了不知道幾個紀念日的另一半，雙手扠著腰，眼球微微上飄，不耐煩地喊出「我做小姐的時陣齁…….」？不論年齡、性別、職業，也不一定要用在伴侶關係上，其實我們每個人都有一個「做小姐」的時刻，因為這代表著某一段還是「自由身」的時光。

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每一種差異，都是獨特的理由。用文學的濾鏡，和我們一起歪歪地閱讀世界吧！

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謝凱特《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》：每個人都有「做小姐」的時陣

《廢墟的故事》是觀傑在得了多項文學獎後的第一本短篇小說集。故事不約而同帶點魔幻色彩，卻又觸及「台－馬」二地或「離家／返鄉」的主題。如果說《花甲男孩》寫的是楊富閔眼中的台南，那麼《廢墟的故事》則是跨越國籍的「北漂」，回望自己故鄉馬來半島。主題也涉及少見的馬共歷史，以小說視角看見這段被醜化的過往。

創作

鄧觀傑《廢墟的故事》：再荒涼的廢墟，都有一個華麗的前身

「散文可以虛構嗎？」黃麗群在九歌散文選的編者序中試著回答這樣複雜難解的問題。不只是因為去年PTT上爆出了虛構身世的創作者獵獎無數，還有自10年前的毒藥事件開始，便時不時有人拿出來討論。除了文類的探討，當然我們也不免俗地替大家點評了散文選的內容，與大家談談我們眼中喜歡的篇章，哪些是可以注意的眉角。

政治與評論

年度散文選閱讀指南：《九歌109年散文選》（下）

你，是如何發現自己已經「長大」、不再青春的呢？鯨向海《Ａ夢》是這樣一本關於成長與童年的書。這本詩集以成人姿態回頭望向那些膠原蛋白極度活躍的日子。成長不是一蹴可就，但往往是在某個時間點抬頭一看，才驚覺早已不再青春張狂。

鯨向海《Ａ夢》：童年的灰燼，成為長大的路

炮火隆隆焦土還冒著熱氣，遍地是受傷流血的身軀，如果有希望，寄託在領軍終結戰事的英雄身上。然而，在《安妮日記》這樣的「個人」回憶裡，戰爭的「轟炸」或許只是從微小地方開始，感受到生活出現裂痕，日常的秩序好像再也無法回復，然後意識到，翻天覆地的破壞。個人的生命歷程被中斷，先於國家，先於時代。

觀點

文化生活

【戰爭主題策展】戰爭如何轟炸我：《安妮日記》個人的真實 feat. 癮君子、嘎拉嬉皮

公視即將推出影集《天橋上的魔術師》，改編自吳明益的同名短篇小說集。消失，是這本小說集的核心命題（影集似乎也以這作為著力點）。小說的開端，建立在一個已經不存在的事物「中華商場」上。作者吳明益因為中華商場的消失，開始懷想關於中華商場的種種景象，進而書寫這本小說；小說中的主人翁也以中華商場的缺席為敘述開端

《天橋上的魔術師》：消失是建構記憶的開始

歲末年終總是個適合回顧的時刻。「《鼠疫》x《堅果殼》x《流水帳》x《直到路的盡頭》x《走河》」五本書的推薦與介紹，帶你走進愛書人的年末儀式：藉由閱讀回顧一年走過的路。我們看見困局，也能來趟心靈上的「出走」。疫情年代既然走不出去，就一起在文字世界裡當個時空旅人吧！

2020歲末的沉澱書單：疫病 X 出走

12月是個回顧的月分，金馬有劉冠廷宇宙，盧廣仲有他自己的金鐘、金馬、金曲宇宙──想知道三金得主盧廣仲，電視劇《花甲男孩》裡的鄭家為何開頭就是喪禮+婚禮嗎？這得可要跟他的原著小說《花甲男孩》往往以「死亡」、缺席迎來團聚有關。〈刻在〉、〈魚仔〉聽不夠，今天就來回顧《花甲男孩》怎麼煉成劇裡喜與悲的交雜吧。

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