你有遇過「支語警察」嗎？還是你也被說過是「支語警察」呢？
關於前陣子使用「土豆」來指稱馬鈴薯的教科書引起爭議，其實背後就是這個爭論已久的議題：到底在台灣該不該用中國用語？然而除了政治正確外，中國用語的問題，更重要的是「中國／台灣」用語的混淆，其實會造成溝通上的困難。
你有遇過「支語警察」嗎？還是你也被說過是「支語警察」呢？
關於前陣子使用「土豆」來指稱馬鈴薯的教科書引起爭議，其實背後就是這個爭論已久的議題：到底在台灣該不該用中國用語？然而除了政治正確外，中國用語的問題，更重要的是「中國／台灣」用語的混淆，其實會造成溝通上的困難。
不同的選擇產生了不同的平行時空，當男主角「曆」在七歲那年，因為父母離異得要選擇跟隨媽媽或是爸爸，產生了兩個截然不同的宇宙。整套小說兩本，就是曆因為不同的選擇，遇上的兩個世界，因為平行跳躍是種可能，所以故事就在曆互相「穿越」中展開；兩部小說不同的閱讀順序，會因為劇情帶來不同的閱讀體驗......
不同的選擇產生了不同的平行時空，當男主角「曆」在七歲那年，因為父母離異得要選擇跟隨媽媽或是爸爸，產生了兩個截然不同的宇宙。整套小說兩本，就是曆因為不同的選擇，遇上的兩個世界，因為平行跳躍是種可能，所以故事就在曆互相「穿越」中展開；兩部小說不同的閱讀順序，會因為劇情帶來不同的閱讀體驗......
你曾幻想過平行時空的存在嗎？如果發現另一個平行宇宙的自己，身邊的朋友、情人換了，你會怎麼做呢？《僕愛君愛：致我深愛的每個妳》就是這樣一個以平行宇宙為主題開展的故事。電影整體分為兩部「僕愛／君愛」，是獨自成立，卻又相互呼應的兩部劇情。觀影順序不同如何造成不同體驗？但整體而言仍舊是對「愛」的執著
你曾幻想過平行時空的存在嗎？如果發現另一個平行宇宙的自己，身邊的朋友、情人換了，你會怎麼做呢？《僕愛君愛：致我深愛的每個妳》就是這樣一個以平行宇宙為主題開展的故事。電影整體分為兩部「僕愛／君愛」，是獨自成立，卻又相互呼應的兩部劇情。觀影順序不同如何造成不同體驗？但整體而言仍舊是對「愛」的執著
《流麻溝十五號》是改編史實，呈現1950年代關於綠島思想犯的電影。然而台灣白恐相關的作品，影視、文學作品常有類似的狀況：女性總是「無知」的受害者、受難者大多是「純潔」的政治犯，少有真正支持社會主義思想。《流麻溝十五號》確實不同於以往，呈現了白色恐怖時期女性政治犯的主動性，卻承襲了政治犯受難的慣例。
《流麻溝十五號》是改編史實，呈現1950年代關於綠島思想犯的電影。然而台灣白恐相關的作品，影視、文學作品常有類似的狀況：女性總是「無知」的受害者、受難者大多是「純潔」的政治犯，少有真正支持社會主義思想。《流麻溝十五號》確實不同於以往，呈現了白色恐怖時期女性政治犯的主動性，卻承襲了政治犯受難的慣例。
關於金曲獎的「語言分類」爭議以存在多年，以往不同立場間爭論的重點在「分類」對非主流語言的音樂創作，究竟有益還是侷限。然而今年入圍最佳新人的珂拉琪，專輯一半的歌曲以台語寫成，另一半則是阿美族語加上日語，依照金曲獎規定，《MEmento．MORI》可能成為了「無法被語言分類」的一張專輯。
關於金曲獎的「語言分類」爭議以存在多年，以往不同立場間爭論的重點在「分類」對非主流語言的音樂創作，究竟有益還是侷限。然而今年入圍最佳新人的珂拉琪，專輯一半的歌曲以台語寫成，另一半則是阿美族語加上日語，依照金曲獎規定，《MEmento．MORI》可能成為了「無法被語言分類」的一張專輯。
「不是時代選擇了我們，是我們選擇了時代。」是抗爭青年主動站上街頭，而非被誰「煽動」的最好證言。《時代革命》留住當時在社群媒體上流傳的畫面外，更重要的是記錄人們於事後的訴說。紀錄片帶我們看見港人柔軟但堅定的「Be water」，如何利用 Telegram 等社群平台，凝聚戰爭裡沒有面孔的小人物對抗強權
「不是時代選擇了我們，是我們選擇了時代。」是抗爭青年主動站上街頭，而非被誰「煽動」的最好證言。《時代革命》留住當時在社群媒體上流傳的畫面外，更重要的是記錄人們於事後的訴說。紀錄片帶我們看見港人柔軟但堅定的「Be water」，如何利用 Telegram 等社群平台，凝聚戰爭裡沒有面孔的小人物對抗強權
「沒有親身經歷，能創作出有真實感的角色嗎？」菅田將暉飾演無名漫畫家，將親眼目睹的滅門慘案畫成暢銷漫畫。結果竟引來滅門原凶模仿漫畫情節，將後續殺人手法在現實重演。所以誰才是模仿別人的模仿犯？電影不只犯罪推理，藏在背後的是對創作者的叩問：創作，一定要是自身經驗的延伸嗎？沒有經驗也能創作有真實感的劇情嗎？
「沒有親身經歷，能創作出有真實感的角色嗎？」菅田將暉飾演無名漫畫家，將親眼目睹的滅門慘案畫成暢銷漫畫。結果竟引來滅門原凶模仿漫畫情節，將後續殺人手法在現實重演。所以誰才是模仿別人的模仿犯？電影不只犯罪推理，藏在背後的是對創作者的叩問：創作，一定要是自身經驗的延伸嗎？沒有經驗也能創作有真實感的劇情嗎？
你認為「俗女」該怎樣過人生的下半場才算勇敢呢？陳嘉玲陪我們浩浩蕩蕩闖了兩季的《俗女養成記》，你會不會覺得最後有點可惜。但是「俗女」難道真的只能不婚不生嗎？堅強的女性並不只有一種樣態，有的時候我們不能只單看結局，魔鬼就藏在細節。能夠離開的留下更為珍貴，是嘉玲在《俗女》告訴我們的另一層意義。
你認為「俗女」該怎樣過人生的下半場才算勇敢呢？陳嘉玲陪我們浩浩蕩蕩闖了兩季的《俗女養成記》，你會不會覺得最後有點可惜。但是「俗女」難道真的只能不婚不生嗎？堅強的女性並不只有一種樣態，有的時候我們不能只單看結局，魔鬼就藏在細節。能夠離開的留下更為珍貴，是嘉玲在《俗女》告訴我們的另一層意義。
適逢七夕，你曾有過對著成家許久的枕邊人、過了不知道幾個紀念日的另一半，雙手扠著腰，眼球微微上飄，不耐煩地喊出「我做小姐的時陣齁…….」？不論年齡、性別、職業，也不一定要用在伴侶關係上，其實我們每個人都有一個「做小姐」的時刻，因為這代表著某一段還是「自由身」的時光。
適逢七夕，你曾有過對著成家許久的枕邊人、過了不知道幾個紀念日的另一半，雙手扠著腰，眼球微微上飄，不耐煩地喊出「我做小姐的時陣齁…….」？不論年齡、性別、職業，也不一定要用在伴侶關係上，其實我們每個人都有一個「做小姐」的時刻，因為這代表著某一段還是「自由身」的時光。
「老師，你有問過作者本人是這麼想的嗎？」課堂檢討閱讀理解題目時，常遇到學生提出這樣的疑問。或是大考公布國文考題後，就會看見新聞報導，連被選入考題的原著都寫不出答案！然而解析文學作品以作者意見為尊真的是大忌，這不只是因為「作者已死」的問題，而是有的時候你問了作者，甚至還會得到一個完全相反的答案....
「老師，你有問過作者本人是這麼想的嗎？」課堂檢討閱讀理解題目時，常遇到學生提出這樣的疑問。或是大考公布國文考題後，就會看見新聞報導，連被選入考題的原著都寫不出答案！然而解析文學作品以作者意見為尊真的是大忌，這不只是因為「作者已死」的問題，而是有的時候你問了作者，甚至還會得到一個完全相反的答案....
《廢墟的故事》是觀傑在得了多項文學獎後的第一本短篇小說集。故事不約而同帶點魔幻色彩，卻又觸及「台－馬」二地或「離家／返鄉」的主題。如果說《花甲男孩》寫的是楊富閔眼中的台南，那麼《廢墟的故事》則是跨越國籍的「北漂」，回望自己故鄉馬來半島。主題也涉及少見的馬共歷史，以小說視角看見這段被醜化的過往。
《廢墟的故事》是觀傑在得了多項文學獎後的第一本短篇小說集。故事不約而同帶點魔幻色彩，卻又觸及「台－馬」二地或「離家／返鄉」的主題。如果說《花甲男孩》寫的是楊富閔眼中的台南，那麼《廢墟的故事》則是跨越國籍的「北漂」，回望自己故鄉馬來半島。主題也涉及少見的馬共歷史，以小說視角看見這段被醜化的過往。
「散文可以虛構嗎？」黃麗群在九歌散文選的編者序中試著回答這樣複雜難解的問題。不只是因為去年PTT上爆出了虛構身世的創作者獵獎無數，還有自10年前的毒藥事件開始，便時不時有人拿出來討論。除了文類的探討，當然我們也不免俗地替大家點評了散文選的內容，與大家談談我們眼中喜歡的篇章，哪些是可以注意的眉角。
「散文可以虛構嗎？」黃麗群在九歌散文選的編者序中試著回答這樣複雜難解的問題。不只是因為去年PTT上爆出了虛構身世的創作者獵獎無數，還有自10年前的毒藥事件開始，便時不時有人拿出來討論。除了文類的探討，當然我們也不免俗地替大家點評了散文選的內容，與大家談談我們眼中喜歡的篇章，哪些是可以注意的眉角。
歪文系以文學與教育為主的題材不如理財投資或行銷職場類討喜，但還是有一些成功「爆款文」的經驗。這篇文章會以我們成功案例的思路作為例子，分享小眾專業領域的寫作者，如何撰寫深度評論爆款文的攻略，以及長期經營個人品牌的心得。如果你也跟我們一樣，屬於小眾專業領域的寫作者，那麼這篇文可以給你一點明確的寫文方法！
歪文系以文學與教育為主的題材不如理財投資或行銷職場類討喜，但還是有一些成功「爆款文」的經驗。這篇文章會以我們成功案例的思路作為例子，分享小眾專業領域的寫作者，如何撰寫深度評論爆款文的攻略，以及長期經營個人品牌的心得。如果你也跟我們一樣，屬於小眾專業領域的寫作者，那麼這篇文可以給你一點明確的寫文方法！
你，是如何發現自己已經「長大」、不再青春的呢？鯨向海《Ａ夢》是這樣一本關於成長與童年的書。這本詩集以成人姿態回頭望向那些膠原蛋白極度活躍的日子。成長不是一蹴可就，但往往是在某個時間點抬頭一看，才驚覺早已不再青春張狂。
你，是如何發現自己已經「長大」、不再青春的呢？鯨向海《Ａ夢》是這樣一本關於成長與童年的書。這本詩集以成人姿態回頭望向那些膠原蛋白極度活躍的日子。成長不是一蹴可就，但往往是在某個時間點抬頭一看，才驚覺早已不再青春張狂。
你也去買了最近聯合文學雜誌與森永牛奶糖聯名出的期間限定牛奶糖嗎？別小看牛奶糖，每一盒都是季節懷舊台灣味，且附有詩人的占卜籤詩。想知道最近的戀愛有怎樣的發展嗎？先來看看下列四種組合，哪種最吸引你？測你最近的愛情運勢，附帶完整詩作的解密......
你也去買了最近聯合文學雜誌與森永牛奶糖聯名出的期間限定牛奶糖嗎？別小看牛奶糖，每一盒都是季節懷舊台灣味，且附有詩人的占卜籤詩。想知道最近的戀愛有怎樣的發展嗎？先來看看下列四種組合，哪種最吸引你？測你最近的愛情運勢，附帶完整詩作的解密......
炮火隆隆焦土還冒著熱氣，遍地是受傷流血的身軀，如果有希望，寄託在領軍終結戰事的英雄身上。然而，在《安妮日記》這樣的「個人」回憶裡，戰爭的「轟炸」或許只是從微小地方開始，感受到生活出現裂痕，日常的秩序好像再也無法回復，然後意識到，翻天覆地的破壞。個人的生命歷程被中斷，先於國家，先於時代。
炮火隆隆焦土還冒著熱氣，遍地是受傷流血的身軀，如果有希望，寄託在領軍終結戰事的英雄身上。然而，在《安妮日記》這樣的「個人」回憶裡，戰爭的「轟炸」或許只是從微小地方開始，感受到生活出現裂痕，日常的秩序好像再也無法回復，然後意識到，翻天覆地的破壞。個人的生命歷程被中斷，先於國家，先於時代。
珂拉琪〈萬千花蕊慈母悲哀〉創作時雖不以台灣故事為出發點，然而歌詞中沉默的人、突然消失的摯愛、開不完的槍都與白色恐怖有所呼應。這首歌以間接的方式批判極權統治，歌曲中對神明的憤怒、不滿，其實吼向的是白色恐怖對人的迫害。這與客家女詩人杜潘芳格的〈平安戲〉相像，批評客家人是漠視現實的旁觀者時，隱晦批判了政府
珂拉琪〈萬千花蕊慈母悲哀〉創作時雖不以台灣故事為出發點，然而歌詞中沉默的人、突然消失的摯愛、開不完的槍都與白色恐怖有所呼應。這首歌以間接的方式批判極權統治，歌曲中對神明的憤怒、不滿，其實吼向的是白色恐怖對人的迫害。這與客家女詩人杜潘芳格的〈平安戲〉相像，批評客家人是漠視現實的旁觀者時，隱晦批判了政府
公視即將推出影集《天橋上的魔術師》，改編自吳明益的同名短篇小說集。消失，是這本小說集的核心命題（影集似乎也以這作為著力點）。小說的開端，建立在一個已經不存在的事物「中華商場」上。作者吳明益因為中華商場的消失，開始懷想關於中華商場的種種景象，進而書寫這本小說；小說中的主人翁也以中華商場的缺席為敘述開端
公視即將推出影集《天橋上的魔術師》，改編自吳明益的同名短篇小說集。消失，是這本小說集的核心命題（影集似乎也以這作為著力點）。小說的開端，建立在一個已經不存在的事物「中華商場」上。作者吳明益因為中華商場的消失，開始懷想關於中華商場的種種景象，進而書寫這本小說；小說中的主人翁也以中華商場的缺席為敘述開端
關於老高與小茉討論尼采影片的爭議，支持與否的兩方立場有著根本上的差異：他們對於「老高」這個 youtuber 的人設，有著截然不同的期待。這並非是非對錯的立場問題，而是預期受眾屬性導致了不同看法，藉著這支影片的爭議，我們其實可以談談對「知識轉譯」的認知，以及傳遞者如何考量「預期讀者」這件事。
關於老高與小茉討論尼采影片的爭議，支持與否的兩方立場有著根本上的差異：他們對於「老高」這個 youtuber 的人設，有著截然不同的期待。這並非是非對錯的立場問題，而是預期受眾屬性導致了不同看法，藉著這支影片的爭議，我們其實可以談談對「知識轉譯」的認知，以及傳遞者如何考量「預期讀者」這件事。
歲末年終總是個適合回顧的時刻。「《鼠疫》x《堅果殼》x《流水帳》x《直到路的盡頭》x《走河》」五本書的推薦與介紹，帶你走進愛書人的年末儀式：藉由閱讀回顧一年走過的路。我們看見困局，也能來趟心靈上的「出走」。疫情年代既然走不出去，就一起在文字世界裡當個時空旅人吧！
歲末年終總是個適合回顧的時刻。「《鼠疫》x《堅果殼》x《流水帳》x《直到路的盡頭》x《走河》」五本書的推薦與介紹，帶你走進愛書人的年末儀式：藉由閱讀回顧一年走過的路。我們看見困局，也能來趟心靈上的「出走」。疫情年代既然走不出去，就一起在文字世界裡當個時空旅人吧！
你有遇過「支語警察」嗎？還是你也被說過是「支語警察」呢？
關於前陣子使用「土豆」來指稱馬鈴薯的教科書引起爭議，其實背後就是這個爭論已久的議題：到底在台灣該不該用中國用語？然而除了政治正確外，中國用語的問題，更重要的是「中國／台灣」用語的混淆，其實會造成溝通上的困難。
你有遇過「支語警察」嗎？還是你也被說過是「支語警察」呢？
關於前陣子使用「土豆」來指稱馬鈴薯的教科書引起爭議，其實背後就是這個爭論已久的議題：到底在台灣該不該用中國用語？然而除了政治正確外，中國用語的問題，更重要的是「中國／台灣」用語的混淆，其實會造成溝通上的困難。
不同的選擇產生了不同的平行時空，當男主角「曆」在七歲那年，因為父母離異得要選擇跟隨媽媽或是爸爸，產生了兩個截然不同的宇宙。整套小說兩本，就是曆因為不同的選擇，遇上的兩個世界，因為平行跳躍是種可能，所以故事就在曆互相「穿越」中展開；兩部小說不同的閱讀順序，會因為劇情帶來不同的閱讀體驗......
不同的選擇產生了不同的平行時空，當男主角「曆」在七歲那年，因為父母離異得要選擇跟隨媽媽或是爸爸，產生了兩個截然不同的宇宙。整套小說兩本，就是曆因為不同的選擇，遇上的兩個世界，因為平行跳躍是種可能，所以故事就在曆互相「穿越」中展開；兩部小說不同的閱讀順序，會因為劇情帶來不同的閱讀體驗......
你曾幻想過平行時空的存在嗎？如果發現另一個平行宇宙的自己，身邊的朋友、情人換了，你會怎麼做呢？《僕愛君愛：致我深愛的每個妳》就是這樣一個以平行宇宙為主題開展的故事。電影整體分為兩部「僕愛／君愛」，是獨自成立，卻又相互呼應的兩部劇情。觀影順序不同如何造成不同體驗？但整體而言仍舊是對「愛」的執著
你曾幻想過平行時空的存在嗎？如果發現另一個平行宇宙的自己，身邊的朋友、情人換了，你會怎麼做呢？《僕愛君愛：致我深愛的每個妳》就是這樣一個以平行宇宙為主題開展的故事。電影整體分為兩部「僕愛／君愛」，是獨自成立，卻又相互呼應的兩部劇情。觀影順序不同如何造成不同體驗？但整體而言仍舊是對「愛」的執著
《流麻溝十五號》是改編史實，呈現1950年代關於綠島思想犯的電影。然而台灣白恐相關的作品，影視、文學作品常有類似的狀況：女性總是「無知」的受害者、受難者大多是「純潔」的政治犯，少有真正支持社會主義思想。《流麻溝十五號》確實不同於以往，呈現了白色恐怖時期女性政治犯的主動性，卻承襲了政治犯受難的慣例。
《流麻溝十五號》是改編史實，呈現1950年代關於綠島思想犯的電影。然而台灣白恐相關的作品，影視、文學作品常有類似的狀況：女性總是「無知」的受害者、受難者大多是「純潔」的政治犯，少有真正支持社會主義思想。《流麻溝十五號》確實不同於以往，呈現了白色恐怖時期女性政治犯的主動性，卻承襲了政治犯受難的慣例。
關於金曲獎的「語言分類」爭議以存在多年，以往不同立場間爭論的重點在「分類」對非主流語言的音樂創作，究竟有益還是侷限。然而今年入圍最佳新人的珂拉琪，專輯一半的歌曲以台語寫成，另一半則是阿美族語加上日語，依照金曲獎規定，《MEmento．MORI》可能成為了「無法被語言分類」的一張專輯。
關於金曲獎的「語言分類」爭議以存在多年，以往不同立場間爭論的重點在「分類」對非主流語言的音樂創作，究竟有益還是侷限。然而今年入圍最佳新人的珂拉琪，專輯一半的歌曲以台語寫成，另一半則是阿美族語加上日語，依照金曲獎規定，《MEmento．MORI》可能成為了「無法被語言分類」的一張專輯。
「不是時代選擇了我們，是我們選擇了時代。」是抗爭青年主動站上街頭，而非被誰「煽動」的最好證言。《時代革命》留住當時在社群媒體上流傳的畫面外，更重要的是記錄人們於事後的訴說。紀錄片帶我們看見港人柔軟但堅定的「Be water」，如何利用 Telegram 等社群平台，凝聚戰爭裡沒有面孔的小人物對抗強權
「不是時代選擇了我們，是我們選擇了時代。」是抗爭青年主動站上街頭，而非被誰「煽動」的最好證言。《時代革命》留住當時在社群媒體上流傳的畫面外，更重要的是記錄人們於事後的訴說。紀錄片帶我們看見港人柔軟但堅定的「Be water」，如何利用 Telegram 等社群平台，凝聚戰爭裡沒有面孔的小人物對抗強權
「沒有親身經歷，能創作出有真實感的角色嗎？」菅田將暉飾演無名漫畫家，將親眼目睹的滅門慘案畫成暢銷漫畫。結果竟引來滅門原凶模仿漫畫情節，將後續殺人手法在現實重演。所以誰才是模仿別人的模仿犯？電影不只犯罪推理，藏在背後的是對創作者的叩問：創作，一定要是自身經驗的延伸嗎？沒有經驗也能創作有真實感的劇情嗎？
「沒有親身經歷，能創作出有真實感的角色嗎？」菅田將暉飾演無名漫畫家，將親眼目睹的滅門慘案畫成暢銷漫畫。結果竟引來滅門原凶模仿漫畫情節，將後續殺人手法在現實重演。所以誰才是模仿別人的模仿犯？電影不只犯罪推理，藏在背後的是對創作者的叩問：創作，一定要是自身經驗的延伸嗎？沒有經驗也能創作有真實感的劇情嗎？
你認為「俗女」該怎樣過人生的下半場才算勇敢呢？陳嘉玲陪我們浩浩蕩蕩闖了兩季的《俗女養成記》，你會不會覺得最後有點可惜。但是「俗女」難道真的只能不婚不生嗎？堅強的女性並不只有一種樣態，有的時候我們不能只單看結局，魔鬼就藏在細節。能夠離開的留下更為珍貴，是嘉玲在《俗女》告訴我們的另一層意義。
你認為「俗女」該怎樣過人生的下半場才算勇敢呢？陳嘉玲陪我們浩浩蕩蕩闖了兩季的《俗女養成記》，你會不會覺得最後有點可惜。但是「俗女」難道真的只能不婚不生嗎？堅強的女性並不只有一種樣態，有的時候我們不能只單看結局，魔鬼就藏在細節。能夠離開的留下更為珍貴，是嘉玲在《俗女》告訴我們的另一層意義。
適逢七夕，你曾有過對著成家許久的枕邊人、過了不知道幾個紀念日的另一半，雙手扠著腰，眼球微微上飄，不耐煩地喊出「我做小姐的時陣齁…….」？不論年齡、性別、職業，也不一定要用在伴侶關係上，其實我們每個人都有一個「做小姐」的時刻，因為這代表著某一段還是「自由身」的時光。
適逢七夕，你曾有過對著成家許久的枕邊人、過了不知道幾個紀念日的另一半，雙手扠著腰，眼球微微上飄，不耐煩地喊出「我做小姐的時陣齁…….」？不論年齡、性別、職業，也不一定要用在伴侶關係上，其實我們每個人都有一個「做小姐」的時刻，因為這代表著某一段還是「自由身」的時光。
「老師，你有問過作者本人是這麼想的嗎？」課堂檢討閱讀理解題目時，常遇到學生提出這樣的疑問。或是大考公布國文考題後，就會看見新聞報導，連被選入考題的原著都寫不出答案！然而解析文學作品以作者意見為尊真的是大忌，這不只是因為「作者已死」的問題，而是有的時候你問了作者，甚至還會得到一個完全相反的答案....
「老師，你有問過作者本人是這麼想的嗎？」課堂檢討閱讀理解題目時，常遇到學生提出這樣的疑問。或是大考公布國文考題後，就會看見新聞報導，連被選入考題的原著都寫不出答案！然而解析文學作品以作者意見為尊真的是大忌，這不只是因為「作者已死」的問題，而是有的時候你問了作者，甚至還會得到一個完全相反的答案....
《廢墟的故事》是觀傑在得了多項文學獎後的第一本短篇小說集。故事不約而同帶點魔幻色彩，卻又觸及「台－馬」二地或「離家／返鄉」的主題。如果說《花甲男孩》寫的是楊富閔眼中的台南，那麼《廢墟的故事》則是跨越國籍的「北漂」，回望自己故鄉馬來半島。主題也涉及少見的馬共歷史，以小說視角看見這段被醜化的過往。
《廢墟的故事》是觀傑在得了多項文學獎後的第一本短篇小說集。故事不約而同帶點魔幻色彩，卻又觸及「台－馬」二地或「離家／返鄉」的主題。如果說《花甲男孩》寫的是楊富閔眼中的台南，那麼《廢墟的故事》則是跨越國籍的「北漂」，回望自己故鄉馬來半島。主題也涉及少見的馬共歷史，以小說視角看見這段被醜化的過往。
「散文可以虛構嗎？」黃麗群在九歌散文選的編者序中試著回答這樣複雜難解的問題。不只是因為去年PTT上爆出了虛構身世的創作者獵獎無數，還有自10年前的毒藥事件開始，便時不時有人拿出來討論。除了文類的探討，當然我們也不免俗地替大家點評了散文選的內容，與大家談談我們眼中喜歡的篇章，哪些是可以注意的眉角。
「散文可以虛構嗎？」黃麗群在九歌散文選的編者序中試著回答這樣複雜難解的問題。不只是因為去年PTT上爆出了虛構身世的創作者獵獎無數，還有自10年前的毒藥事件開始，便時不時有人拿出來討論。除了文類的探討，當然我們也不免俗地替大家點評了散文選的內容，與大家談談我們眼中喜歡的篇章，哪些是可以注意的眉角。
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歪文系以文學與教育為主的題材不如理財投資或行銷職場類討喜，但還是有一些成功「爆款文」的經驗。這篇文章會以我們成功案例的思路作為例子，分享小眾專業領域的寫作者，如何撰寫深度評論爆款文的攻略，以及長期經營個人品牌的心得。如果你也跟我們一樣，屬於小眾專業領域的寫作者，那麼這篇文可以給你一點明確的寫文方法！
你，是如何發現自己已經「長大」、不再青春的呢？鯨向海《Ａ夢》是這樣一本關於成長與童年的書。這本詩集以成人姿態回頭望向那些膠原蛋白極度活躍的日子。成長不是一蹴可就，但往往是在某個時間點抬頭一看，才驚覺早已不再青春張狂。
你，是如何發現自己已經「長大」、不再青春的呢？鯨向海《Ａ夢》是這樣一本關於成長與童年的書。這本詩集以成人姿態回頭望向那些膠原蛋白極度活躍的日子。成長不是一蹴可就，但往往是在某個時間點抬頭一看，才驚覺早已不再青春張狂。
你也去買了最近聯合文學雜誌與森永牛奶糖聯名出的期間限定牛奶糖嗎？別小看牛奶糖，每一盒都是季節懷舊台灣味，且附有詩人的占卜籤詩。想知道最近的戀愛有怎樣的發展嗎？先來看看下列四種組合，哪種最吸引你？測你最近的愛情運勢，附帶完整詩作的解密......
你也去買了最近聯合文學雜誌與森永牛奶糖聯名出的期間限定牛奶糖嗎？別小看牛奶糖，每一盒都是季節懷舊台灣味，且附有詩人的占卜籤詩。想知道最近的戀愛有怎樣的發展嗎？先來看看下列四種組合，哪種最吸引你？測你最近的愛情運勢，附帶完整詩作的解密......
炮火隆隆焦土還冒著熱氣，遍地是受傷流血的身軀，如果有希望，寄託在領軍終結戰事的英雄身上。然而，在《安妮日記》這樣的「個人」回憶裡，戰爭的「轟炸」或許只是從微小地方開始，感受到生活出現裂痕，日常的秩序好像再也無法回復，然後意識到，翻天覆地的破壞。個人的生命歷程被中斷，先於國家，先於時代。
炮火隆隆焦土還冒著熱氣，遍地是受傷流血的身軀，如果有希望，寄託在領軍終結戰事的英雄身上。然而，在《安妮日記》這樣的「個人」回憶裡，戰爭的「轟炸」或許只是從微小地方開始，感受到生活出現裂痕，日常的秩序好像再也無法回復，然後意識到，翻天覆地的破壞。個人的生命歷程被中斷，先於國家，先於時代。
珂拉琪〈萬千花蕊慈母悲哀〉創作時雖不以台灣故事為出發點，然而歌詞中沉默的人、突然消失的摯愛、開不完的槍都與白色恐怖有所呼應。這首歌以間接的方式批判極權統治，歌曲中對神明的憤怒、不滿，其實吼向的是白色恐怖對人的迫害。這與客家女詩人杜潘芳格的〈平安戲〉相像，批評客家人是漠視現實的旁觀者時，隱晦批判了政府
珂拉琪〈萬千花蕊慈母悲哀〉創作時雖不以台灣故事為出發點，然而歌詞中沉默的人、突然消失的摯愛、開不完的槍都與白色恐怖有所呼應。這首歌以間接的方式批判極權統治，歌曲中對神明的憤怒、不滿，其實吼向的是白色恐怖對人的迫害。這與客家女詩人杜潘芳格的〈平安戲〉相像，批評客家人是漠視現實的旁觀者時，隱晦批判了政府
公視即將推出影集《天橋上的魔術師》，改編自吳明益的同名短篇小說集。消失，是這本小說集的核心命題（影集似乎也以這作為著力點）。小說的開端，建立在一個已經不存在的事物「中華商場」上。作者吳明益因為中華商場的消失，開始懷想關於中華商場的種種景象，進而書寫這本小說；小說中的主人翁也以中華商場的缺席為敘述開端
公視即將推出影集《天橋上的魔術師》，改編自吳明益的同名短篇小說集。消失，是這本小說集的核心命題（影集似乎也以這作為著力點）。小說的開端，建立在一個已經不存在的事物「中華商場」上。作者吳明益因為中華商場的消失，開始懷想關於中華商場的種種景象，進而書寫這本小說；小說中的主人翁也以中華商場的缺席為敘述開端
關於老高與小茉討論尼采影片的爭議，支持與否的兩方立場有著根本上的差異：他們對於「老高」這個 youtuber 的人設，有著截然不同的期待。這並非是非對錯的立場問題，而是預期受眾屬性導致了不同看法，藉著這支影片的爭議，我們其實可以談談對「知識轉譯」的認知，以及傳遞者如何考量「預期讀者」這件事。
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歲末年終總是個適合回顧的時刻。「《鼠疫》x《堅果殼》x《流水帳》x《直到路的盡頭》x《走河》」五本書的推薦與介紹，帶你走進愛書人的年末儀式：藉由閱讀回顧一年走過的路。我們看見困局，也能來趟心靈上的「出走」。疫情年代既然走不出去，就一起在文字世界裡當個時空旅人吧！
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