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海與須彌

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文字與影像的手工業者,浸泡於真實與虛幻的氣泡裡,喜歡大山與海洋,

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溥儀自傳著實流露出對婉容的苛刻與無情,在電影中卻完全朝反向的美化操作,或許是當時的導演也否定並且無法接受這樣薄情的溥儀吧?需要末代皇帝扮演美好的、受害者的角色(彷彿錯的都是政局和體制),滿足了電影創作團隊和觀眾的需求,溥儀本人可並不以自己的自私殘暴為恥呢,畢竟他也是人啊,活生生會嫉妒和懷恨的真實人類
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House Hsu
後半部的確看不出有什麼嚴重的事可以造成兩人情感完全破裂,覺得婉容忽然瘋也很怪,原來史實是這樣。
很難有評論讓我如此感動,薩伊德的確把握生命的最後時光在感受、品嚐作品 — — 那些偉大的藝術家,在人生的尾聲,與死亡陰影對坐時的創作往往跨越了早期風格所難見的視野。《論晚期風格》中評論的文字足以引起心室震顫,比《東方主義》所提出的恢宏論述更令人激賞。有一種:哇,原來在1986年就有人能把評論推展到這
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侯孝賢:「非常感動,很厲害!比我們年輕的時候拍片拍得還好!」/胡波重複拍攝主角們的拉背甚至顯出有點不懂機巧的迂,幾乎捨棄了手持可以達到的靈便和多樣繁複的變化球(例如《醉生夢死》)。一場戲只有一顆鏡頭,失敗率極高....第一部片就選擇這種近乎自殺式的高壓拍法,除了勇氣,我想不到其他形容。
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總有一天,我們會明白,自己沒有想像中瀟灑,也沒有自己以為的那麼善忘。回過頭,竟然該記得的都還記得,更慘的是,因為某些無法彌補的虧欠,那愧疚還隨著歲月發芽、生根、茁壯.....愛情可以結束,但信念卻需要被守護。為什麼?只為這信念會伴你在此生每一段感情中輪迴,它是每一段感情的預示,你將終身使用它
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時晴時雨的日子,ㄧ個人住在濱海小鎮,沒有窗戶的房間,讀擺在地上的小說,ㄧ間深夜烘培坊的故事,邊聽隔壁住客講話,台語、法語、英語……睡很多,吃很少,營養口糧或魚湯甚至就ㄧ杯紅茶,因為不用說話,特別有元氣,起來閒逛到海邊,ㄧ個人癡癡呆呆看海,看很久很久,天色隨著海浪的節奏一點一點暗去,看到月亮都出來
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但願我的靈也能自由自在地飛翔!