藝術收藏X投資X市場洞察
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如何培養投資眼光與直覺品味？資深記者、經理人、律師與重量級藏家揭密交易幕後的秘辛，給未來藝術家、藏家最受用的啟發。
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進入1980 年代，攝影不再只是藝術界單純的一時風潮，它已演變成新藝術概念的縮影。
1970 年代和1980 年代，藝術機構明確的攝影收藏行為，意味著大量的公部門投資，這個重要刺激因素促進市場活動，也讓以攝影為主的國際畫廊／經紀人網絡持續成長。
本世紀以來，藝術市場已見識到兩次勢力與金錢的巨變。隨著幾家「超級大畫廊」的興起，仲介商的世界趨於兩極化，這些超大畫廊的複合式空間出現在不同國家，數以百計的員工，名冊裡的藝術家有幾百個，還有每年出席十幾二十場藝博會...
藝術家為了拓展知名度，多半會積極參加藝術展或藝術博覽會，遇有畫廊來商借作品展覽時，通常也樂意出借。只不過，萬一藝術展主辦單位或畫廊因為自身債務，被債主查封展場的作品，連帶地讓參展藝術家或藏家出借的作品遭受池魚之殃，一併被查封甚至拍賣時，藝術家或藏家該如何保護自身權益呢？
所謂的「現代藝術」天馬行空，有時候甚至令人生畏，《藝術7鑰》是為了對於現代及當代藝術感興趣的讀者們而誕生的。
今日藝術品作為一種投資的重要性，由已經發行的大量文章、報導、線上資料和書籍獲得證實，從梅蘭妮．格里斯（Melanie Gerlis）所著之《藝術作為一種投資？》（Art as an Investment?），書名以抱持懷疑態度的問號做結，到國際性會計審計專業服務網路德勤（Deloitte）盧森堡辦事
就攝影來說，可能有許多出自同一位著名早期攝影師、相同主題且具收藏價值的沖印，在市場中流通，在這樣的情況下，藏家會考慮以下條件：（1）狀況優良；（2）具簽名（或印章標記）........
李奇登斯坦本人始終毫不掩飾自己對卡斯特里的感激之情：「在李歐的幫助下，我至少買得起畫布了。他還為我提供了一個良好的學術環境。我從不會感覺自己有任何要去重複創作的壓力，或者必須為了迎合市場停滯不前。」
