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平野啓一郎的《日蝕》寫於一九九０初期，彼時社會處於戰後的虛無主義，而加上阪神淡路大地震，百廢待舉，萬事無望。對一個大學畢業的新鮮人如平野啟一郎而言，正是大展身手的時刻，卻看不見未來的光，存在主義的叩問於是不絕於耳。
小說中的「太陽」的意象被賦予新的詮釋，超越物象的理解，成為生命燃燒的本質存
曹疏影《石榴海灘》分為「駁火」、「餘生」與「陰明山」三輯，以詩化的時代預言，娓娓敘說每一道世間火焰的情態。
如果世間百態與人情冷暖是瞬息萬變的潮汐，「我們是被留下的」（〈自序〉）是以詩為史的餘生告白。
「讓我們像從前那樣——午夜石板街／路過玻璃，無數鏡」〈良夜〉窸窣夢的啐語，在夜
謝昭華《熱帶氣旋升起》以為文字行腳，遊走島嶼邊緣，在遙望浪嶼之際不斷與海辯證。
詩是辯證的浪，亦是和解的懷抱。我們隨詩人行走於時光遺跡之間，在喧囂裡游牧蜉蝣一般的生活。
羅智成重新出版少時的第二本詩集《光之書》，從一九七八年的四月到二零二四年的序言，如一曲光陰的呢喃，不僅直抒創作本真的胸臆，也在每一刻生命的斷代史溝間，連結最原始的關於詩的天真與想像。
黃國峻 《度外》（完成25週年紀念版）再度問世，像小說家天外飛來一筆的問候： 「你們還讀小說嗎？」
中島京子 《體貼的貓咪》以一則貓與老鼠的童話開啟異國的戀情，從一個女孩的視角娓娓說起庫瑪先生與母親的悲歡離合。
這個真實的新聞事件曾被NHK拍成五集的影集，但中島京子溫柔的筆觸，卻卸下國籍與人權種種嚴肅的思考，回歸到人與人，人與愛的單純關係。
2024/07/20
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潘國靈《身體變奏曲》是一本「默默」的書——橫跨疫情前後的微語與呢喃，在世界的風雨之後，默默沈澱為另一個全貌。
而這捲羊皮紙循序攤開，亦成為我們的觀照，映見生命幽微不可言處的自己。
《最令人愉快的謀殺案》從一個英國斯旺普郡的盛宴舞會開場，而熱愛推理的碧翠絲卻由報紙上的一則訊息，動念突破傳統小鎮的男女範限，一舉踏進犯罪現場。
