訪談・Interviews
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與音樂家、音樂人的訪談專文
在台灣當代音樂創作的版圖上，李元貞的名字總帶著自成一格的氣質。「這條路上的很多創作者，探索的是音樂本身；可是對我來說，我想探索的是人的存有經驗⋯⋯」
在台灣當代音樂創作的版圖上，李元貞的名字總帶著自成一格的氣質。「這條路上的很多創作者，探索的是音樂本身；可是對我來說，我想探索的是人的存有經驗⋯⋯」
林承鋒現為北市國的高胡演奏員，他笑說自己「其實也不太會打扮」，但上臺久了，才慢慢意識到儀表也是演出的一部分。在樂團裡，團員女多男少，「大家打扮得漂漂亮亮，自己在裡面顯得特別黯淡，才發現我好像應該要學習像她們一樣，在舞臺上顯得有精神，也才慢慢開始重視打扮這件事。」
林承鋒現為北市國的高胡演奏員，他笑說自己「其實也不太會打扮」，但上臺久了，才慢慢意識到儀表也是演出的一部分。在樂團裡，團員女多男少，「大家打扮得漂漂亮亮，自己在裡面顯得特別黯淡，才發現我好像應該要學習像她們一樣，在舞臺上顯得有精神，也才慢慢開始重視打扮這件事。」
謝從馨是北市國的擊樂首席，她笑稱自己其實「不太會打扮」，甚至剛進樂團時完全不化妝。那時老師們提醒她「這樣不能上臺」，她才開始慢慢學習從淡妝做起，逐漸了解舞臺與日常的差異。雖然至今仍不算愛打扮，但多年舞臺經驗讓她發展出一套實用而自然的原則：要讓人看得出「有準備過」，又不讓妝髮成為負擔。
謝從馨是北市國的擊樂首席，她笑稱自己其實「不太會打扮」，甚至剛進樂團時完全不化妝。那時老師們提醒她「這樣不能上臺」，她才開始慢慢學習從淡妝做起，逐漸了解舞臺與日常的差異。雖然至今仍不算愛打扮，但多年舞臺經驗讓她發展出一套實用而自然的原則：要讓人看得出「有準備過」，又不讓妝髮成為負擔。
舞臺表演，除了是聆聽上的饗宴，也是一項專業的視覺藝術，這點明確體現於音樂家的妝髮打扮上。表演者的外型與穿搭，除了可以帶來深刻的第一印象，甚至有研究指出，也會影響觀眾對其演奏的整體評價；適宜的舞臺造型能和音樂相映成趣，不適當的衣著則可能喧賓奪主、綁手綁腳，影響整體的演奏水準。
舞臺表演，除了是聆聽上的饗宴，也是一項專業的視覺藝術，這點明確體現於音樂家的妝髮打扮上。表演者的外型與穿搭，除了可以帶來深刻的第一印象，甚至有研究指出，也會影響觀眾對其演奏的整體評價；適宜的舞臺造型能和音樂相映成趣，不適當的衣著則可能喧賓奪主、綁手綁腳，影響整體的演奏水準。
在台灣當代音樂創作的版圖上，李元貞的名字總帶著自成一格的氣質。「這條路上的很多創作者，探索的是音樂本身；可是對我來說，我想探索的是人的存有經驗⋯⋯」
在台灣當代音樂創作的版圖上，李元貞的名字總帶著自成一格的氣質。「這條路上的很多創作者，探索的是音樂本身；可是對我來說，我想探索的是人的存有經驗⋯⋯」
林承鋒現為北市國的高胡演奏員，他笑說自己「其實也不太會打扮」，但上臺久了，才慢慢意識到儀表也是演出的一部分。在樂團裡，團員女多男少，「大家打扮得漂漂亮亮，自己在裡面顯得特別黯淡，才發現我好像應該要學習像她們一樣，在舞臺上顯得有精神，也才慢慢開始重視打扮這件事。」
林承鋒現為北市國的高胡演奏員，他笑說自己「其實也不太會打扮」，但上臺久了，才慢慢意識到儀表也是演出的一部分。在樂團裡，團員女多男少，「大家打扮得漂漂亮亮，自己在裡面顯得特別黯淡，才發現我好像應該要學習像她們一樣，在舞臺上顯得有精神，也才慢慢開始重視打扮這件事。」
謝從馨是北市國的擊樂首席，她笑稱自己其實「不太會打扮」，甚至剛進樂團時完全不化妝。那時老師們提醒她「這樣不能上臺」，她才開始慢慢學習從淡妝做起，逐漸了解舞臺與日常的差異。雖然至今仍不算愛打扮，但多年舞臺經驗讓她發展出一套實用而自然的原則：要讓人看得出「有準備過」，又不讓妝髮成為負擔。
謝從馨是北市國的擊樂首席，她笑稱自己其實「不太會打扮」，甚至剛進樂團時完全不化妝。那時老師們提醒她「這樣不能上臺」，她才開始慢慢學習從淡妝做起，逐漸了解舞臺與日常的差異。雖然至今仍不算愛打扮，但多年舞臺經驗讓她發展出一套實用而自然的原則：要讓人看得出「有準備過」，又不讓妝髮成為負擔。
舞臺表演，除了是聆聽上的饗宴，也是一項專業的視覺藝術，這點明確體現於音樂家的妝髮打扮上。表演者的外型與穿搭，除了可以帶來深刻的第一印象，甚至有研究指出，也會影響觀眾對其演奏的整體評價；適宜的舞臺造型能和音樂相映成趣，不適當的衣著則可能喧賓奪主、綁手綁腳，影響整體的演奏水準。
舞臺表演，除了是聆聽上的饗宴，也是一項專業的視覺藝術，這點明確體現於音樂家的妝髮打扮上。表演者的外型與穿搭，除了可以帶來深刻的第一印象，甚至有研究指出，也會影響觀眾對其演奏的整體評價；適宜的舞臺造型能和音樂相映成趣，不適當的衣著則可能喧賓奪主、綁手綁腳，影響整體的演奏水準。