互動VR
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《貝殼島》並未詳載陳欽生受難的經過及前因後果，更多時候是意象式的描寫陳欽生與原生家庭的關係與心境變化。
導演設定的互動項難以操控，參與者常常無法完成「任務」，導致劇情無法推進，工作人員不得不介入協助。
《消失的戰俘營》不僅僅是《聽海湧》行銷廣宣品，更是製作團隊將製作《聽海湧》前期搜集到的參考資料與閱聽大眾共享而創造的虛擬空間。
以體驗一款VR遊戲的觀點，《小蛙》的完成度極高；以沉浸於一部VR影片，就故事情節設計與影像邏輯的觀點，《小蛙》根本不該被放在這個位置接受評價。
《尋山（階段性成果）》體驗分為兩個部分，前半段在山林間行走，後半段，則引導欣賞者看見內心，自我覺察。
《Van Gogh's Palette》擅用VR不同於傳統平面影像的優勢，將畫作放大，當作VR視野中的「地面」，畫布上的顏料如丘陵起伏，以如此特殊的視角、觀點討論梵谷用色、筆觸與色塊塗布，令欣賞者眼界大開。
透過石像鬼Doyle的眼睛和永無止境的抱怨，還有Doyle與銅質雨水排水管Chet鬥嘴的過程，感受以教堂為中心的城市興起與更迭。
與其說互動VR《Astra》是一部影片，不如說是一款遊戲，只是遊戲的背景故事較長，還有許多互動項。
2025/09/12
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茶湯化身精靈「千」爬出茶杯，引領走入茶室的欣賞者在一捧茶湯、一碟茶食間看見春櫻、夏荷、秋楓、冬雪。
《穿越霧中》可說是《霧中》的擴大重製作品，但《霧中》充滿寂寞與詩意，相較之下《穿越霧中》流於獵奇，全無餘韻。
