傑克蓋的房子
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那種特別的當代感，還是在敘事的變化，也就是電影中傑克對於材料的偏執：如屍體運用與殺人方式。導演對於音畫材料的偏執，在於從精神狀態去探索人的存在並向外展現對於神話、宗教的興趣，乃至於他的電影中常常出現類似宗教裡繁雜的符號，到近期偏愛各種美術史的繪畫，但重點還是為了建構出戲劇上胡謅鬼扯的偽神話、偽科學
拉斯馮提爾睽違七年再度推出新作，如同他以往的作品以及人品，都將「藝術至上」四個字發揮地淋漓盡致。去年方傳出丹麥歌手碧玉指控拉斯馮提爾性騷擾的新聞，不難窺見拉斯馮提爾這位鬼才導演的「惡」與「美」。
拉斯．馮．提爾對他之前電影裡的角色是多麼惡劣，也就對觀眾多麼惡劣。影像上花言巧語地去製造聳動但可議的對立命題，去騙取觀眾的信任和恐懼，而進一步嘲弄了所有人卻迴避了他自己。他是他世界的例外，也是他所批判的世界的例外。但到了傑克，這形式和內容本身的無力，顯得太過溫和，而有點好笑起來。
由《性愛成癮的女人》的導演-拉斯馮提爾所執導，描述了一個在70年代美國華盛頓州犯下多起謀殺案件的殺人魔傑克，以五個章節分段剖析了殺人犯的心理狀態。
電影在今年五月坎城影展上首映，被媒體稱作「有史以來最難受的觀影體驗」，甚至在播放完畢後以「逃出」形容離開放映場的心情。這部電影到底是如何讓這些觀眾崩潰？
