拉斯馮提爾
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對余虹而言，身體就是她的邊界，而性，則是她企圖找到與他者交融的方式。即使在對性愛尺度接受度較高的歐美國家，<頤和園>也曾因大量的性愛場面而遭批評，甚至將余虹標籤為性成癮者。然而，只要仔細觀察就會發現，她所「上癮」的並非歡愉本身，她嘗試抓住一種與世界連結的方式，一種強迫自己對生命產生眷戀的手段。這種癮
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2025/05/13Claydee 當年上映時，記得是在西門町的真善美看的，那時年輕，覺得大量的性太過刻意。幸而這次重看，有些不同的感覺，就連余虹的文藝腔都能被理解。有些東西，好像真的得走到對的時間，才能體會。上大銀幕很值得溫習喔～～～
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維基條目上寫著：「劇情暗示了女人本質便是罪惡，男人則是女人的『基督』……女主角夏洛特·甘斯柏格（Charlotte Gainsbourg）憑此片在坎城影展封后，也因為本片反女性意象濃厚，坎城評審團特別頒給此片『反獎項』(anti-award)……」，劇情中，女人的瘋魔理當算不上「暗示」了，但男人想要
今天（2020/12/29）看了光點台北「世界末日與冷酷異境」影展的《日月無光》。首次接觸亞歷山大蘇古諾夫的作品，對導演神祕氛圍的掌握及配樂使用之精準為之嘆服……
作為拉斯馮提爾代表作之一的《在黑暗中漫舞》裡你可以看到許多他偏愛的元素，比如受苦受難的女基督，或者是增強寫實感的手持攝影機，以及與主角形成鮮明對照的險惡環境，而如果說有什麼讓這部作品與他的其他作品不同的，正是碧玉（Björk）的存在，作為一名優秀的導演，拉斯馮提爾將碧玉塞到了一個平凡至極的單親媽媽
拉斯馮提爾睽違七年再度推出新作，如同他以往的作品以及人品，都將「藝術至上」四個字發揮地淋漓盡致。去年方傳出丹麥歌手碧玉指控拉斯馮提爾性騷擾的新聞，不難窺見拉斯馮提爾這位鬼才導演的「惡」與「美」。
如果我們認同「懺悔」是一種崇高人性的展現，我們就不該否定「傑克蓋的房子」有其正面意義，更何況這還不是那種聲淚俱下、叫苦連天似的懺悔，而是唱作俱佳、普天同慶的懺悔，１５０分鐘，拉斯馮提爾教給了我們，原來還有這種形式的懺悔。
拉斯．馮．提爾對他之前電影裡的角色是多麼惡劣，也就對觀眾多麼惡劣。影像上花言巧語地去製造聳動但可議的對立命題，去騙取觀眾的信任和恐懼，而進一步嘲弄了所有人卻迴避了他自己。他是他世界的例外，也是他所批判的世界的例外。但到了傑克，這形式和內容本身的無力，顯得太過溫和，而有點好笑起來。
