繪本美學往往建立在少即是多的路線上，透過少少的文字、少少的資訊，讓豐富的圖像說故事。《野獸國》以極簡的筆觸勾勒出孩童情緒的洪流，孤單寂寞、渴望認同，即使沒有明說太多，卻留下足夠的空白，在讀者心中泛起綿延不絕的想像。

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《釀電影》成立於二〇一七年，是一個因電影藝術而生，結合深度評論、影人專訪、影展手記，跨界音樂、劇場、藝術領域的媒體平台。處身閱讀碎片化的新世代，評論作為一種文體，電影與文字作為我們觀看世界的一道方式，應當被用心沉澱、悉心寶藏，而這也是我們如何紮根於世界，並且不忘我們為何而來，又為何存在的理由。

從上個月看了【愛情，不用翻譯】，想看【雲端情人】，史嘉莉喬韓森控告AI公司，到串流平台要上這部電影，一連串的事件發展到現在，我只好說這也算是一種「吸引力法則」吧，當你對某件事情東西上心，相關人事物就會自然地在你生活中無性繁殖、聚集而來。

從明日報新聞台部落格到串流年代，「影音亞空間」其實一直都在。如果你喜歡看一個中年大叔碎碎唸，關於電影、音樂、閱讀及生活的事情，Welcome to my Sub-space ！

人工智慧的話題在 2022 第四季再度成為全民議題，也離這部 10 年前上映的電影的情節又近了一點。

裘生漂流中，關注影視、科技與商業，成為大叔後的紀錄，滿高比例會是影評。